Японська пентатоника, гітаршкола

Японські пентатоніческіе гами - хороша основа для імпровізації. Про це знають багато музикантів і гітаристи - не виняток. Деякі з цих гам - це, за великим рахунком, просто мажорні пентатоники. і складно сказати, де ними почали користуватися вперше - в Японії або ще раніше, в африканській і європейської народної музики. Але є також і оригінальні і своєрідні гами, з особливим японським «характером». Ми поговоримо про п'ять з них (по суті, це будуть варіації однієї і тієї ж гами) і подивимося, як ними можна користуватися в мелодійному і гармонійному плані в таких жанрах, як метал. блюз і навіть джаз-ф'южн.

Основна гамма, якою ми займаємося, називається Хірайоші (Hirajōshi). У неї є п'ять форм, або звернень, кожна у своїй власній тональності. Важливо знати, що ці гами походять від різних видів ладу кото (koto) - трінадцатіструнного японського інструменту. Ось формула цієї гами: 1-2-b3-5-b6. Якщо взяти, наприклад, тональність А, це буде A-B-C-E-F. Можна назвати цю схему натуральної мінорної гамою без четвертій сходинці і зі зниженою сьомий. Упр. 1 - це апплікатура для цієї гами на три октави.

У неї, як і у будь-який гами, є п'ять позицій, що покривають весь гриф. Кожна з них має власну назву. Ця система схожа на те, як ми бачимо лади і мажорну гаму. Як я вже згадував вище, Хірайоші - це гамма, що починається з тоніки (в даному випадку це нота А).

У Упр. 2 ви побачите різні варіанти (або лади) гами Хірайоші. Ось їх назви: Хірайоші (Hirajōshi), Івате (Iwato), Кумо (Kumoi), Хон Кумо Шіозі (Hon Kumoi Shiouzi) і останній, який ми назвемо просто «п'ятим ладом».

Упр. 3 - це восходяшій і нісходяшій пасаж на основі п'ятого ладу гами Хірайоші. Грайте його так, як написано, з хаммер-онами і пулл-оффамі. Потім спробуйте без них, витягуючи кожну ноту медіатором.

Упр. 4 - інший пасаж. У першій його половині ноти розташовані досить щільно. Спробуйте зіграти ці пасажі в інших ладах і позиціях.

Акорди, побудовані на гамі Хірайоші

А тепер подивимося, які акорди можна створити на основі цієї гами. У Упр. 5 ми створюємо акорди так: беремо кожну ноту гами по черзі і приймаємо її за тоніку. Потім приєднуємо до неї інші ноти гами. Деякі з акордів здадуться вам не таким простим, але головне тут - не здаватися відразу. Для всього потрібен час і терпіння. У вас все вийде!

Зараз поговоримо про більш модальном застосуванні гами, яке відмінно працює в блюзі і в джазі-ф'южн. Все, що ми робили досі, добре поєднується зі звучанням натурального мінору, але у цієї гами є ще ціла купа інших можливостей.

Наступна група прикладів націлена на порівняння різних ладів гами Хірайоші із західними ладами, вже знайомими вам. У кожному прикладі ви знайдете як аппликатуру, так і диатонические акорди (на зразок того, що ми робили в Упр. 5).

У Упр. 6 видно, що гамма А-Хірайоші грунтується на еолійськом ладу і добре поєднується з мінорним контекстом.

Наступний лад - Івате - базується на локрійском ладу. і його можна застосовувати на тлі полууменьшенних акордів (Упр. 7).

Далеко не всі японські гами звучать зловісно і загрозливо. У Упр. 8 ми бачимо лад Кумо і його застосування на тлі мажорних септаккордов і акордів лидийского лада.

Упр. 9 - це лад Хон Кумо Шіозі. У нього входять знижена друга і шоста ступінь, тому його можна порівняти з фрігійським ладом. Якщо додати ноту G, він теж буде звучати добре.

І на закінчення п'ятий лад (див. Упр. 10). Він надає мажорне звучання за рахунок третьої і підвищеної одинадцятої ступені - основний ноти лидийского лада.

Ми перерахували п'ять з семи мажорних ладів, не згадавши найпоширеніші - дорійський і давньогрецький. У наступних двох прикладах ми виправимо це упущення.

Дорийский і давньогрецький лади в японських гамах

На основі акордів дорійського ладу добре звучить гамма Хірайоші, що базується на квінті акорду. Наприклад, на тлі А-дорійського ладу слід грати Е-Хірайоші (Упр. 11).

Те ж правило можна застосувати і до давньогрецьких ладу. На цей раз ми граємо гаму Хірайоші на тон вище тоніки. У Упр. 12 ви побачите, як гамма По-Хірайоші поєднується з А-давньогрецьких ладом. Тут-то і починаються закручені блюзові фрази!

Остання тональність, якої ми торкнемося, характерна для джазу. Якщо грати гаму Хірайоші на півтону вище тоніки зміненого акорду, виходить відмінне звучання. Тут присутні ступені b9, # 9 і b13 (Упр. 13). Експериментуйте з соло на тлі E7alt прогресії А m, використовуючи гаму F-Хірайоші для пентатоники А мінор.