Який буває пафос (Аманда Глумського 2)

Пафос (грец.) - страждання, пристрасть, збудження, наснагу. За Арістотелем - смерть або інше трагічна подія, що відбувається з героєм твору, що викликає у глядача співчуття або страх, які дозволяються потім в катарcіческом переживанні. Страждання, до якого привели власні дії людини, відомого сильною пристрастю, дозвіл пристрасті в стражданні.

У сучасному літературознавстві пафос визначається як провідний емоційний тон твору, його емоційний настрій.

Пафос буває героїчний, драматичний, трагічний, сатиричний, романтичний і сентиментальний.

ГЕРОЇЧНИЙ ПАФОС - відображає велич людини, що здійснює подвиг в ім'я спільної справи. При цьому дії героїв неодмінно повинні бути пов'язані з особистим ризиком, особистої небезпекою, пов'язані з реальною можливістю втрати людиною якихось істотних цінностей - аж до самого життя. Ще одна умова прояви героїчного - вільна воля і ініціатива людини: вимушені дії, як вказував ще Гегель, не можуть бути героїчними. Прагнення переробити світ, пристрій якого видається не-справедливим, або бажання відстояти мир ідеальний (а також близький до ідеалу і здається таким) - ось емоційна основа героїки. Приклади: в давньогрецьких міфах це образи богатирів, або, як їх називали в Греції, героїв, які роблять небувалі подвиги на благо свого народу. Це Геракл з його дванадцятьма подвигами або Персей, який відрубав голову горгони Медузи. В «Іліаді» Гомера - Ахілл, Патрокл, Гектор, що прославилися в битвах під Троєю. У більш пізніх творах фольклору - історичних піснях, билинах, богатирських казках, епопеях, військових повістях - у центрі стоїть могутній, справедливий богатир-воїн, що захищає свій народ від іноземних загарбників.

Якщо героїчний пафос завжди є ідейним твердженням зображуваних характерів, то драматичний і трагічний види пафосу можуть містити в собі як їх твердження, так і їх заперечення. Сатиричне ж зображення характерів завжди несе в собі засуджує ідейну спрямованість.

РОМАНТИЧЕСКИЙ ПАФОС - підйом романтичного самосвідомості викликаний спрямованістю до ідеалу громадянської свободи. Це захоплене стан душі, викликане прагненням до піднесеного ідеалу. Романтичний герой - завжди трагічний, він не сприймає дійсність, знаходиться в розладі з самим собою, він бунтар і жертва. Романтичні герої - натури духовно багаті, які не можуть проявити себе в повній мірі, бо життя ставить їм кордону, незаслужено виганяє їх з суспільства. Для романтизму властиво бурхливе прояв почуттів. Конфлікт з навколишнім світом і повне неприйняття його, протиставлення йому вищого, ідеального світу, створюваного творчою уявою художника, - основа світогляду романтиків. Наприклад, ранній Горький заперечував безгеройного навколишнього його життя, мріяв про сильні, вольових натур, про людей-борців. На противагу сірому, міщанського існування, світ його оповідань яскравий, екзотичний. Дія відбувається в незвичайній обстановці, в оточенні романтичних стихій. У героях творів більше символічного, ніж типового. "Пісня про Сокола", "Пісня про Буревісника", "Данко".

Романтику ріднить з героїкою прагнення до піднесеного ідеалу. Але якщо героїка - сфера активної дії, то романтика - область емоційного переживання та прагнення, не перехідного в дію. Об'єктивною основою романтики стають такі ситуації в особистому та суспільному житті, коли реалізація піднесеного ідеалу або неможлива в принципі, або нездійсненна в даний історичний момент. Однак на такий об'єктивної основі може в принципі виникати не тільки пафос романтики, а й трагізм, і іронія, і сатира, так що вирішальним в романтиці є все ж суб'єктивний момент, момент переживання непереборного розриву між мрією і реальністю. Природний світ романтики - мрія, фантазія, мрія, тому романтичні твори так часто звернені або до минулого ( «Бородіно» Лермонтова), або до чогось принципово не існуючого ( «Аеліта» А.Н. Толстого).

У чому відмінність між сентиментальним і романтичним пафосом? Сентиментальність - це розчулення, звернена до відживає, який іде в минуле укладу життя з його простотою і моральної незіпсованістю відносин і переживань. Романтика - це захопленість, звернена до того чи іншого «сверхлічной» ідеалу і його втіленням.

ПАФОС У маскультури. В епічному кіно пафос - життєво необхідний елемент. Без нього глядачеві буде фіолетово, вбили билини Героя, або він переміг. Треба, щоб у пожирателя попкорну пробігли мурашки від суворості і епічності месілово на екрані. Для цього служать Пафосні Моменти: піднесені Монологи, В Яких Кожне Слово Треба Писати З Великої Літери, супроводжувані надривної симфонічною музикою. А вже якщо герой помирає, то чи не блюя кров'ю і коченея, а скаже Прощальний Монолог, закриє очі і різко закинеться голову, як ніби йому висмикнули харчування. Пафосні моменти обов'язково супроводжуються пафосними фразами: "Айл бі бек!", "Прийди і візьми!»; «Наші стріли закриють від вас сонце - Ми будемо боротися в тіні!»; «Хто з мечем до нас прийде, від меча і загине!» І т.п.