Як знімали трилер «5-я хвиля»

Секрети екранізації бестселера Ріка Янсі

Як і в будь-якому фантастичному фільмі 5-Я ХВИЛЯ зустрічає глядача масою різноманітних візуальних ефектів. Але, за словами супервайзера зі спецефектів Скотта Стокдік, всі вони несуть смислове навантаження і являють невід'ємною частиною сюжетної лінії. «Технологія сучасних візуальних ефектів не обмежує кінематографістів практично ні в чому, - каже він. - Не приховую, були моменти під час підготовчого періоду, коли я думав, що було б здорово зробити ту чи іншу сцену більш видовищною і масштабної. У Джея був інший погляд на спецефекти - він прагнув розповісти історію. Мені довелося перебудовувати свій стиль роботи і кінцеві цілі, щоб ефекти лише допомагали розкривати канву сюжету, і не більше того. Були в кадрі і оглушливі цунамі, і захоплюючі дух локації. Але кожен спецефект мав якусь конкретну мету і працював на благо історії ».

У сцені землетрусу використовувалися тільки реальні візуальні ефекти, а комп'ютерники обмежилися ретушуванням фінального зображення. «Навколо наших головних героїв падали дерева, а один зі стовбурів навіть розбив ущент їх транспортний засіб, - розповідає координатор зі спецефектів Девід Уейн. - Ми все ретельно спланували, і життя акторів ніщо не загрожувало. Їм було досить слідувати ледь помітним маркерами, які ми розставили по шляху, і звертати увагу на великі дерева, які ми планували валити ».

Кожен певний спецефект вимагав усидчивой роботи декораторів, які перетворювали вулиці міста - перед цунамі, після цунамі і після епідемії. При цьому художники-декоратори працювали в житловому районі і були змушені рахуватися з місцевим населенням. В одній зі сцен, дія якої відбувається через годину після цунамі, вулицями біг справжній річковий потік. Після закінчення епідемії земля здавалася пересохлої, а всі вікна будинків були забиті. За словами художника-постановника фільму Джона Білінгтон, головна складність полягала в тому, що сцени після цунамі і після епідемії знімалися в один і той же день. Це стало можливо тільки завдяки магії кіно і майстерно підібраними ракурсами зйомки.

Сім'я головної героїні була змушена покинути свій будинок, і знайти притулок в таборі біженців. Менеджер по підбору локацій знайшов підходяще місце в містечку Кемп Келвін недалеко від Атланти. «Ми вибрали величезну площу, на якій розбили безліч наметів, - розповідає арт-директор Е. Тодд Холланд. - Тут же був басейн з високим трампліном, який використовували в якості наглядового поста. До речі, трамплін грає чималу роль в сюжеті, а басейн надавав нам вигідні ракурси для зйомки ».

Для сцен на шосе, де головна героїня рятується від невидимого стрілка, творцям фільму потрібно домовитися з міністерством транспорту. Менеджери з підбору локацій повинні були отримати дозвіл на тимчасове припинення руху по автостраді Джо Френка Харріса і шосе Ред Хілл в Картесвілле (штат Джорджія). «Снайперське шосе стало для нас справжнім випробуванням - довелося перекрити два потоку руху в обидва боки, щоб зняти одну тільки сцену, - розповідає Блейксон. - Спочатку ми планували відзняти сцену за два дні. Але, прибувши на місце, ми дізналися, що весь наступний день буде лити дощ і зняти нічого не вдасться. Ми вирішили працювати на межі можливостей і вкластися за один знімальний день ».

«Найважче було Хлое, - продовжує режисер, - Багато попрацювати довелося і декораторам, оскільки шосе, по ідеї, було заставлено кинутими машинами. Напружені моменти моментально змінювалися жалісливими і назад. Треба віддати належне акторам і знімальній групі - все зібралися, і ми встигли все зробити за один день. Сценою я залишився дуже задоволений - в критичній ситуації і ми продемонстрували свої найкращі якості ».

За два місяці до початку зйомок кінематографісти почали планувати сцену на мініатюрних моделях, граючи іграшковими машинами та ляльками. Коли до зйомок залишалося три дні, почалися репетиції з акторами і справжніми автомобілями, які згодом використовувалися на зйомках. Начальник транспортного цеху Даг Райт каже: «Сцена вимагала математичної точності у всьому. Це стосувалося і рухомих, і стаціонарних машин. У нас в розпорядженні було 50 машин, ще 60 ми орендували, на своїх авто приїхали 30 акторів масовки і 14 каскадерів. У сцені ми використовували всі ці транспортні засоби ». За допомогою фарби та спеціальною декоративною пилу художники «зістарили» автомобілі, а Джон Біллінгтон власноруч за допомогою молотка розбив в одному з автомобілів скло.

Покинутий будинок, в якому героїня приходить до тями після стрілянини на шосе знайшли в передмісті Атланти. Це був столітній фермерський будинок, який був немов створений для потрібної кінематографістам сцени. «Ми відмінно повеселилися на зйомках, коли Кессі пробирається через ліс біля сільського будинку, - згадує актор Алекс Роу. - Мій герой Еван женеться за нею і вистачає її в стрибку, як справжній регбіст. Веселощі полягало в тому, що нам потрібно було кожен рух вивіряти по секундах. Акторські таланти тут були не особливо потрібні, куди важливіше була фізична підготовка. Я думав, що на знімальному майданчику буде працювати дублерша Хлої, але вона наполягала на своєму: «Ні, ні і ще раз ні! Я зроблю це сама! »Круте дівча!». В результаті сцену зняли і цей трюк, недивлячи на небезпеку Хлоя Морец виконала сама.

Джерело: Sony Pictures