Інтерв’ю з Еліною Гаранча
«Багато в Москві, напевно, навіть не знають, хто я така»
- Може бути, більш реалістичне. Тому що вже бачиш, як все тут функціонує, як преса працює. Цей бум - щороку шукати нових знаменитостей - з кожним роком все збільшується. Раніше я відчувала, що більше була ставка на команду. Ось ставлять оперу: і все солісти, які в ній працюють, це один продукт. Зараз головне, щоб був хтось один - співак, диригент, режисер. Все стало більш сконцентровано на однорічні сенсації.
- Тобто, ви хочете сказати, один рік хтось «Зірка», і потім його забули?
- Просто я помітила, що зірки, що зійшли в минулому році, вже набагато більше забуті, ніж ті, які з'явилися кілька років тому.
- Ви заспівали тут два концерти. А чому вас немає в цьому році в оперних спектаклях Зальцбурга?
- До речі про репертуар. Він у вас, я бачу, сильно змінюється в бік обважнення. Колись ви тут співали Моцарта, а тепер «Літні ночі» Берліоза.
- Ви відчуваєте, що вас роблять такий же зіркою, як Нетребко?
- Це все преса. У неї своя кар'єра, вона сопрано. У мене своя, я меццо-сопрано. Вона чорненька і маленька, я блондинка і все ж побільше. Нас, по-моєму, порівнювати взагалі неможливо. І коли ми зустрічаємося на сцені, то як колеги. Те, що у нас один і той же менеджмент, так, це правда. Але кар'єра меццо-сопрано ніколи не буде будуватися на тих же принципах, що у сопрано. Ці голоси і для публіки зовсім різні. Одна справа, коли співачка-сопрано співає Віолетту, і інше - коли меццо-сопрано співає Керубіно. Це в одному випадку жінка, а в іншому - хлопчисько.
- А Кармен? Це ж квінтесенція всього жіночого. Ви вже заспівали її в Ризі, тепер належить Ковент-Гарден.
- Ну, чорну перуку надінуть, подивимося. (Сміється.) Звичайно, Кармен - це такий штамп на лобі для кожного меццо-сопрано. Але це не моя фінальна партія. Я коли-небудь хочу і Амнеріс (з «Аїди» Верді. - OS) заспівати. Туди і дивлюся. В ту сторону і намагаюся розвиватися. А Кармен для мене проміжна партія.
- Вам хтось - вчитель, агент - поради дає, що співати, що не співати?
- Сама все відчуваю. Я, коли отримую запрошення на нову партію, беру три тижні, як мінімум, співаю її і дивлюся - можу чи ні. Якщо немає, відмовляюся. І ніколи поспіль не співаю надто різний репертуар. Ніколи не поставлю в своєму календарі спочатку Попелюшку, а потім Кармен. Це просто не йде. Дивлюся, щоб більш м'яко роль до ролі переходила.
- З аутентичних у вас які стосунки?
- Іноді щось роблю. Але ж ще в шкільні роки ми в Ризі мало що знали про Генделя. І навіть про Моцарта. Адже тоді як говорили? Якщо ти співаєш якогось Генделя - значить, не оперна співачка. І, напевно, цей комплекс в'ївся. Я зараз з цією музикою якось комунікації не знаходжу. І голос мій для цього не дуже підходить. Вільніше я все-таки себе відчуваю в бельканто.
- Моцарта так, співаю. Але все-таки його можна і по-іншому співати, не як аутентіст. Я співаю Моцарта своїм голосом. Але для Генделя і історичних інструментів мій голос не підходить.
- Якою мовою вам зручніше співати?
- Чи не на латиською, це точно. українського репертуару у мене теж зовсім немає - тільки якісь пісні. Є італійський, французький. На німецькому співати теж не проблема.
- За яким принципом складена програма вашого московського концерту?
- Публіка все ж нова, ніколи я там не співала. Багато хто, напевно, навіть не знають, хто я така. І я просто хочу показати, що можу, що маю, що мій голос може. Щоб для кожного типу публіки що-небудь було: і для тих, хто знає тільки мелодію з «Кармен», і для тих, хто знає всю музичну літературу. Нехай подумають: «Ось вона як співає Моцарта, цікаво. А бельканто - це красиві мелодії, як приємно послухати ». І потім я буду дещо потемпераментнее співати - сарсуели.
- А ви що-небудь знаєте про Москву? Ви ж в ній ніколи не були.
- Ну, що неймовірно велика, гучна. Дивилася недавно передачу про молодих московських мільйонерів, приблизно 22-35 років. Як вони пробиваються. Цікаво. Київ - це різні культури, різні люди, контраст між дуже багатими і дуже бідними.
Катерина Бірюкова, openspace.ru
Фото: Felix Broede / DG