імітаційне двухголосие

Імітацією називається почергове проведення різними голосами однієї і тієї ж мелодії.

Імітація є однією з найбагатших форм разработочного розвитку музичної думки, так як в імітації, при наявності контрасту мелодій в одночасності, присутній їх очевидне тож-дестве в різночасності - другий голос в кожен даний мо-мент звучить істотно інакше, ніж перший, проте в цілому повторюючи мелодію саме першого голосу. Таким чином, в імітації висновків-на можливість особливо високого єдності всього багатоголосся в цілому.

Голос, який набирає першим в імітації, називається початковим, або пропостой (по-італійськи Рroposta), а голос, з'являється вто-рим- імітує, або ріспостой (по-італійськи Risposta).

Імітації поділяються на прості і канонічні (ина-че звані просто канонами).

У простої імітації імітує голос повторює лише ту початкову частину мелодії, яка звучала одноголосно, далі цей голос або вільно розвиває мелодію, або паузірует. У свою чергу, прості імітації можуть бути без протівосложенія і з протівосложенія. Протівосложенія називається та частина мелодії початкового голосу, яка контрапунктірует імітує голосу. Наприклад: проста імітація з протівосложенія:

проста імітація без протівосложенія

У каноні імітує голос повторює не лише початкову (одноголосную) частину мелодії, а й протівосложенія, тобто імітація відбувається безперервно. наприклад:

В імітації (як в простій, так і в канонічній) відзначаються три моменти:

а) сторона (або напрям) вступу імітує голоси - зверху чи знизу; в цьому випадку говорять: імітація в верхній інтервал або в нижній інтервал;

б) інтервал вступу (зрушення по висоті) - їм може бути будь-який верхній будь нижній інтервал, проте не дуодеціми;

в) зсув у часі між початковими і імітує голосом (або відстань вступу) - він вимірюється в частках такту; в строгому листі в імітації (подібно горизонтально-рухомого контрапункту) застосовуються зрушення кратні полутакт для розміру в 4/2 і кратні цілому такту для розміру в 3/2; загальна довжина зсуву не повинно перевищувати трьох тактів.

У наведених вище трьох прикладах імітації були в нижню кварту зі зрушенням на півтора такту.

Не кожна мелодія в строгому листі може імітувати беззастережно на будь-який інтервал, іноді, при перенесенні мелодії на іншу висоту, в ній виникають трітоновие звучності (скачки на тритон, целотонному і т.п.).

У цих випадках доводиться і відмовитися від даного інтервалу імітації і обрати інший, або ж внести в другій голос знаки альтерації, тобто перейти на новий родинний диатонический звукоряд. Однак не слід вводити більше одного знака альтерації, так як інакше утворюється перемикання на неспоріднених диатонический звукоряд. Наприклад: наведену нижче мелодію, що починається зі звуків соль-ре в звукоряді з одним бемоль, не можна імітувати ні в нижню терцію (верхню сексту), ні в нижню квінту (верхню кварту), так як в першому випадку з'являється стрибок на тритон (відзначений дужкою ), а в другому - зупинка на крайньому звуці целотонному тетрахорда (відзначена дужкою).

В обох випадках прийнятний наступний вихід: ввести звук мі-бемоль замість ми; у другому зразку можна виключити тритон ще іншим шляхом: ввести звук сі-Бекар замість сі-бемоль:

Зустрічаються випадки, коли шляхом знаків альтерації звільниться від трітоновості не вдається. Наприклад, цю мелодію можна імітувати в нижню сексту (верхню терцію) - ні мі-бемоль, ні си-Бекар не усувають трітоновості:

Процес твори простої імітації складається з наступних етапів:

1) складати або приймається як дана та частина мелодії початкового голосу, яка буде звучати одноголосно до моменту вступу імітує голоси; протяжність цієї частини мелодії дорівнює величині заданого для імітації зрушення за часом; наприклад, якщо мається на увазі зсув по часу розміром в півтора такту, то протяжність початкової частини мелодії не повинна перевищувати півтора такту. Позначимо вказану частину мелодії буквою А.

2) Ця частина мелодії переписується в імітує голос зі зміщенням на заданий інтервал і на задуманий проміжок часу. Позначимо цю частину мелодії імітує голоси А1.

3) складати протівосложенія; воно повинно бути безпосереднім і художньо виправданим продовженням початкової частини мелодії в початковому голосі; крім того, протівосложенія має мелодично контрастувати з імітує голосом. Протівосложенія позначимо літерою В.

4) Прісочіняется каденція відразу в двох голосах, завершальна їх мелодійне розвиток. Там, де голос перестає брати участь в імітації та розвивається вільно, поставимо знак *.

Наприклад, задається імітація в верхню дуодеціми зі зрушенням на два такту.

Зазначені чотири етап роботи відзначені в прикладі відповідними буквами:

Наведену імітацію можна зобразити у вигляді наступне наочної буквеної схеми:

імітує голос: А1

початковий голос. А В

Процес твори канону по початку тотожний твору простий імітації - відмінності починаються з четвертого етапу.

1) вигадується початкова частина мелодії початкового голосу - А;

2) ця частина переписується в імітує голос із заданим зміщенням - А1;

3) вигадується протівосложенія - В;

4) протівосложенія переписується в імітує голос з тим же заданим зміщенням - В1;

5) вигадується другий протівосложенія: другим протівосложенія називається та частина мелодії в початковому голосі, яка контрапунктірует першому протівосложенія, озвученому в імітує голосі - С;

6) друге протівосложенія переписується в імітує голос з тим же заданим зміщенням - С1;

7) вигадується третій протівосложенія, контрапунктірующее другого -D;

8) і т.д. - число переносів кожного наступного протівосложенія в принципі могло б бути будь-яким, проте не потрібно розвивати канон більш ніж до 10-12 тактів, тобто при найбільшому за часом зсуві (3 такту) має бути мінімальна кількість переносів - два; при найменшому за часом зсуві (полутакт) - не більше 15-17 переносів;

9) вигадується каденція в двох голосах.

Наведемо два приклади: з найбільшим зрушенням і з найменшим; інтервал канону в обох випадках задається однаковий - октава, але в першому випадку верхня, а в другому нижня:

Буквена схема даного канону така:

імітує голос: А1 В1

початковий голос. А В С

Буквена схема даного канону така:

початковий голос. А В С D E F G H I J K L M

імітує голос: А1 В1 С1 D1 E1 F1 G1 H1 I1 J1 K1 L1 M1

У першому прикладі зроблено два перенесення, а в другому тринадцять.

Всі наведені досі приклади на імітацію (просту і канонічну) уклали в собі точне повторення мелодії: зміни стосувалися тільки ладів нахиленню мелодії (при перенесенні її на новий щабель диатонического звукоряду може відбутися зміна ладового способу), ритм же і мелодійний малюнок залишалися незмінними . Такий вид імітації називається імітацією в прямому русі.

Крім імітації в прямому русі, що залишає мелодію незмінною, є інші види імітації, які варіюють дзвонить під час її повторенні в імітує голосі. Варіювання мелодії може бути наступним:

а) Імітація в обігу - в цьому випадку імітує голос дзвонить таким чином, що всім ходам мелодії вниз відповідають ходи вгору (і навпаки), на той же інтервал з точним збереженням ритму.

Наприклад, канон в обігу:

Цей вид імітації може мати досить широке застосування в роботах як за суворим листа. так і по вільному.

б) Імітація в збільшенні - імітує голос проводить мелодію, збільшуючи тривалість кожного звуку в одне і те ж число раз (в два або в чотири рази - інші збільшення небажані).

Наприклад, проста імітація в збільшенні:

Подібний вид імітації також може досить широко використовуватися в роботах.

в) Можливо поєднання звернення зі збільшенням. тобто відтворення мелодії імітує голосом одночасно в обігу і в збільшенні. Наприклад, канон в обігу і в збільшенні:

Решта видів імітації в строгому листі зазвичай мають кілька випадковий і навіть штучний характер. У вільному ж листі вони можуть застосовуватися досить широко.

г) Імітація в зменшенні. наприклад:

д) Імітація в зворотному русі - цьому випадку імітує голос повторює мелодію від кінця до початку (такий вид називається ще «ракоходной» імітацією), наприклад:

е) Вільна імітація. яка змінює мелодійні інтервали і частково ритм, наприклад канон в нижню октаву:

ж) Ритмічна імітація - вона зберігає тільки ритм мелодії при довільному мелодійною малюнку, наприклад ритмічний канон:

Поряд з описаними видами загального змінити тон, в імітує голосі може мати місце часткова зміна, що зачіпає лише один звук (зрідка - два-три).

Така зміна зазвичай зв'язується з квартовим або квінтовим стрибком спочатку мелодії. Хід мелодії на кварту або квінту досить виразно намічає тоніко-домінантовие або тоніко-субдомінантовою відносини звуків, тому в імітує голосі з'являється можливість підкріпити зазначені функціональні відносини звуків за допомогою «відповідного» руху - квінтовий хід замінюється квартовим і навпаки.

Цілком очевидно, що це прийнятно тільки в тому випадку, якщо інтервал імітації є квартою або квінтою, тобто між самими голосами має місце той самий тоніко-домінантовий або тоніко-субдомінантовою ставлення, яке утворюється між звуками мелодії в початковому стрибку на квінту або кварту. Імітація з такою зміною називається Тональної.

Наприклад, проста тональна імітація в нижню квінту із зсувом на один такт: