Головний тренер шоу цирку дю солей розповів, як потрапити в трупу, інтерв’ю, агентство новин -

Ігор Ареф'єв, головний тренер шоу Цирку Дю Солей: Успіх Alegr # 237; a лише частково залежить від таланту

Цирк Дю Солей уперше приїхав до Луганська і викликав величезний інтерес у місцевої публіки. Старший тренер шоу Alegría розповів Агентству новин «Доступ» про те, як потрапити в трупу легендарного Cirque Du Soleil, які вимоги висувають до кандидатів і який розпорядок у артистів канадського цирку.

украінцевін Ігор Ареф'єв в самому Дю Солее трудиться 15 років, але доля пов'язала його життя з цирком набагато раніше - народившись в родині московського еквілібриста, він з трьох років виступав на сцені, а в 1980 році навіть встиг відзначитися в номері на Олімпіаді. У послужному списку канатохідця Ареф'єва - робота в цирку Ringling Brothers, сольні номери в Японії, номер в шоу La Nouba в Cirque du Soleil і колосальна тренерська робота. Відзначимо, син Ігоря пішов по батьківських стопах - він став повітряним гімнастом в одному з шоу Дю Солей.

- У нас в Монреалі (Канада) є цілий відділ, який займається підбором артистів. Його співробітники їздять на різноманітні змагання: чемпонатів Європи, Кубки світу та інші статусні турніри, - і доглядають там людей. Серед артистів цирку багато хлопців, які закінчили активно виступати в спорті. Ми даємо їм можливість продовжити спортивну і творче життя.

Точно так же на всіляких конкурсах відбираються творчі номери. Їх заносять в базу даних. Коли Cirque du Soleil необхідно або замінити номер в концертній програмі, або сформувати нову програму, його співробітники спираються на цю базу при підборі артистів.

- Наскільки часто у вас відбувається така зміна персоналу і чому?

- Ви сказали, що набираєте людей з тих, хто вже закінчив спортивну кар'єру. Який же середній вік ваших артистів?

- Ви знаєте, люди в спорті довго не тримаються - в 25 років, як правило, вже пенсіонер. Кілька років тому ми набрали дуже багато молоді. Але є і артисти, які раніше працювали в інших шоу Cirque du Soleil.

- Ігор, як Вас доля привела в Cirque du Soleil?

- Людей, які бачили виступ артистів Alegría, вражає дивовижна синхронність їх дій - ніби це єдиний організм. Це вдалий підбір виконавців або все ж заслуга тренера?

- Частина вдалого номера складається з таланту, інша - з важкої праці. Ми набираємо артистів, акробатів, гімнастів високого класу, але, тим не менше, все одно доводиться прикладати багато зусиль, щоб все це виглядало синхронно. Тому ми щотижня репетируємо, хоч номери вже й усталені, вигострюємо дрібниці. Бувають моменти, коли хтось втомлюється робити одне і те ж. Тоді ми починаємо підчищати номера. Така синхронність досягається роботою, роботою і ще раз роботою.

- Наскільки складно тримати в потрібному руслі колектив цілого шоу?

- Крім музикантів і клоунів, у нас близько 40 гімнастів і акробатів. І природно - 40 різних характерів, думок, можливостей і побажань. Звичайно, тримати їх в руслі, потрібному для цирку, не завжди легко. Але в цьому почасти й полягає моя діяльність як старшого тренера - організувати роботу так, щоб вона була безпечною, а номери рухалися в тому напрямку, в якому б хотілося.

Крім показу складних трюків, нам в першу чергу треба убезпечити себе. На репетиціях ми можемо робити якісь дуже складні трюки, але не випускати їх в роботу на сцену, щоб не травмувати артистів. Адже чим складніше трюк - тим більша ймовірність, що з його виконавцем може щось трапитися.

- Які ключові вимоги висуваєте до артистів?

- Найголовніше - підготовка. Ми тут репетируємо, але у нас немає можливості робити це по п'ять годин на день п'ять разів на тиждень і так 60 тижнів. Тому люди повинні приходити вже з високим рівнем підготовки.

Крім того, велика увага приділяється артистизму, адже цирк - це мистецтво, а не спорт. У нас за цим стежить артистичний директор. Ну, а я, як все життя пропрацював в цирку, теж іноді підказую.

- У артистів якийсь особливий розпорядок дня?

- Все залежить від номера, в якому вони виступають. Коли ми приїжджаємо в нове місто, перед прем'єрою все повинні відрепетирувати свої номери. Відповідно, репетирують в перший день багато, і графік у кожного складається з урахуванням цього.

Наприклад, артисти, задіяні в «Повітряному польоті», в день прем'єри в Луганську прийшли на тренування в 9.00, так як у них велика підвіска, і якщо виникають якісь неполадки, потрібно досить багато часу, щоб їх усунути. Вони завжди репетирують першими - встають і приїжджають рано, і у них виходить досить довгий день.

Артисти на трапеції завжди останні репетирують, тому що ми їх уже потім не знімаємо, і з них починається програма.

Як правило, в кожному місті у артистів два-три тренувальні дні. У нормальних умовах ми тренуємося два робочих дня, особливо в середу повинні всі номери відрепетирувати. У четвер же комусь це потрібно, кому-то вже немає.

Ну, і ще від часового поясу залежить. ВУкаіни ми починаємо уявлення о сьомій годині вечора, а, наприклад, в Іспанії - в 21.30, відповідно, весь графік зсувається.

- Така зміна часу позначається на працездатності артистів?

- В якійсь мірі так. Але з іншого боку, оскільки такі зміни перетворюються вже в постійну рутину, яка повторюється кожного тижня, то ми вже звикли. Щосереди ми приїжджаємо на репетицію. У тому числі і я, оскільки як головний тренер, який відповідає за безпеку артистів, я повинен бути присутнім в цирку весь час, поки вони репетирують.

Звичайно, всім хотілося б трохи пізніше приїжджати. Особливо, коли хлопці залазять о дев'ятій ранку на висоту, і щось їм там треба робити. Краще якби це було годин в 12 дня, щоб всі виспалися, розім'ялися трохи краще. Але, тим не менш, це частина роботи, і ми до неї звикли.