Французька форма сонета (творча майстерня Алкор)

Сьогодні ми розберемо ще одну канонічну форму сонета - французьку. Французький сонет є варіантом італійського сонета. Дана форма незначно відрізняється від італійського і для неї зберігаються переважна більшість правил написання італійського сонета, але з'являються і деякі особливості. Перш за все, вони стосуються схеми римування.

У французькій поезії єдино «правильними» стали вважатися поєднання «закритою» (охватной) римування в катренах і «відкритої» в терцетах або, навпаки, «відкритою» (перехресної) в катренам і «закритою» в терцетах, тобто Абба + Абба + ВВГ + ДГД або абаб + абаб + ВВГ + ДДГ. Перший тип вживався набагато частіше, другий - рідше. Припустимо і змішаний тип - Абба + Абба + ВВГ + ДДГ.

Відзначимо, що у французькому сонеті 1-й Терцет завжди відкривався парно римується двовірш, яке позначало поворот теми.

Перехресна римування у французькому сонеті (абаб + абаб) теж зустрічається в катренам, і тоді в терцетах діє правило зміни римування, використаної в катренам (якщо в катренам - abba abba, то в терцетах - ccd ede; якщо в катренам - abab abab, то в терцетах - ccd eed).

Оскільки у французькій мові наголос у словах - на останньому складі, в віршах з'являється чоловіча рима і разом з нею - правило чергування чоловічої та жіночої рим.

Саме у французькій поезії почали канонізувати тематичне будова сонета (наприклад, 1-й катрен - тема, 2-й - її розвиток, 1-й Терцет - поворот теми, 2-й-дозвіл), яке було присутнє в ранньому італійському сонеті, але ще не було узаконено. Незважаючи на ці спроби, дане правило дотримувалося не часто - переважна більшість французьких сонетів в ці схеми не вкладається.

Не тільки французький, але і будь-який сонет - інтелектуальний жанр лірики. Кожна його строфа - це крок в розвитку єдиної діалектичної думки. У зв'язку з цим вимоги до французького сонету все ті ж, про які ми вже говорили раніше: піднесена лексика інтонації, точні і рідкісні рими, заборона на перенесення і на повторення знаменної слова в одному і тому ж значенні.

З'являється, а вірніше, оформляються у свідомості поетів такі правило написання - заборона на строфний перенесення змісту: графічно виділена строфа повинна бути синтаксично закінченою.

Віршований розмір французького сонета практично той самий. Якщо в російської поезії італійському 11-й сложнікі відповідає п'ятистопний ямб, то французькому 12-й сложнікі -шестістопний ямб.

Додам ще кілька зауважень. У самому терміні «сонет» вбачається вказівка ​​на те, що це «звучить» поетична форма. У зв'язку з цим особливе значення надається музикальності сонета. На це свого часу акцентував увагу Л.Г.Гроссман, один з найбільш оригінальних дослідників жанру: «Самий термін, який визначив цей віршовий вид, вказує на вищу поетичне якість, пов'язане з ним, - на звучання вірша. В Італії він походить від sonare, в Німеччині його називали у свій час Klinggedicht. Звуковий гідність сонета, його ритмічна стрункість, дзвін рим і жива музика строфических переходів - все це вже пропонувалося початковим позначенням цієї малої віршованій системи ».

Отже, музикальність - неодмінний атрибут сонета. Частково вона досягається чергуванням чоловічих і жіночих рим. Правило наказувало: якщо сонет відкривається чоловічий римою, то поет зобов'язаний завершити його жіночої, і навпаки.

Існувала також певна норма складів. Ідеальний сонет повинен був містити в собі 154 складу, при цьому кількість складів в рядках катрена має бути на один більше, ніж у терцетах.

Складність канонічної сонетної форми відзначав літературознавець М.М. Батхін: «Сонет -дуже важка форма. Рими в сонеті переплітаються, і це зобов'язує, щоб і всі образи і теми також були сплетені. У сонеті не може бути легкості, намеканій; він повинен бути дуже важкий, вилитий з однієї брили ».

Підіб'ємо підсумки сказаного і напишемо правила написання французького сонета:

1.Колічество рядків - чотирнадцять.
2.Кількість строф - чотири (два катрена, два терцета).
3. Повторюваність рим.
4. Система римування:
- «Закрита» (охватна) римування в катренах і «відкрита» в терцетах:
Абба + Абба + ВВГ + ДГД (вживається частіше);
- «Відкрита» (перехресна) в катренам і «закрита» в терцетах:
абаб + абаб + ВВГ + ДДГ;
- допустимо і змішаний тип - Абба + Абба + ВВГ + ДДГ.
5.Размер - п'ятистопний або шестистопного ямб (останній переважніше)
6. Синтаксична закінченість кожної з чотирьох строф.
7. Інтонаційне відмінність катренів і терцетів; (Теза, антитеза, синтез, висновок)
8. Піднесена лексика інтонації.
8. Точність і рідкість рим.
9. Чергування рим чоловічих і жіночих рим.
10.Запрет на переноси і на повторення слів в одному і тому ж значенні (НЕ
вважаючи спілок і прийменників)

Як приклад французького сонета приведу два сонета:

1. С. Соловйов, [1909]. «Геракл на Еге»

Жорстокий лев зубів не вістря.
Спокійна лань серед дібров Немеи,
З багнистих блат вже не свистять змії,
І гідра трави кров'ю не Багрій.

Але золотом в тіні гілок горить
Запашний плід. прохолодні алеї
Відводять в таємний морок, де - як лілеї -
Срібні грудей Гесперид.

Виблискує перли, блищать хризоліти
На поясі пурпуровому Іполіти.
Наскільки солодкий отрута єлею усних троянд!

І полум'я пече, і сліпне погляд від світла.
Назад. але плащ до моїх кістках приріс,
І рветься плоть, і вторить криків Ця.

2. Відомий французький критик Шарль Огюстен де Сент-Бев присвячує сонет своїм попередникам, які зверталися до цього жанру, тим самим претендуючи на місце в ряду великих:

Сонети хулі, глузливий Зоїл!
Він колись полонив великого Шекспіра,
Служив Петрарке він, як жалобна ліра,
І Тасс кована їм душу полегшив.

Своє вигнання Камоенс скоротив,
Оспівавши в сонетах міць любовного кумира.
Для Данте він звучав урочистіше кліру,
І міртами чоло поета він увіл.

Їм Спенсер облачив чарівні видіння,
І в повільних строфах вивів свою ловлення.
Мільтон в них оживив згаслий серця жар.

Я ж повернути хочу у нас їх лад нежданий,
Нам Дю Беллі приніс їх перший з Тоскани,
І скільки їх проспівав забутий наш Ронсар.

(Переклад Л. Гроссмана)

Формула написання:
французький сонет, катрени написані на дві рими, терцети - на три. У катренам охватной тип римування. Схема римування: aBBa aBBa CCd EdE з чергуванням чоловічих і жіночих рим. Дано чітке синтаксичне відділення катренів і терцетів один від одного. Використано тільки точні рими, виконаний заборона на повторення слів (крім союзів і особових займенників).