Древнє плетіння словес і сучасна література (владимир Радимир)

Ось уривок з твору визнаного майстра цього стилю Єпіфанія Премудрого під назвою «Житіє Сергія Радонезького», глава «Про перемогу над Мамаєм» (в перекладі на сучасну українську мову):

«... І так, зібравши всіх своїх воїнів, виступив проти безбожних татар. І побачивши, як велике військо їх, багато хто почав сумніватися, багато були охоплені страхом, роздумуючи, як їм врятуватися. І раптово в той час прибув гонець з посланням від святого, де було сказано: "Без всякого сумніву, пан, сміливо йди проти злоби їх. Не бійся: у всьому допоможе тобі Бог".
І тоді великий князь Дмитро і все військо його, наповнившись зухвалістю, вийшли проти поганих, і князь сказав: "Великий Бог, який створив небо і землю, допоможи мені в битві з противниками твого імені". І так воювали ».

Щоб наочно побачити римування цього прозового тексту, ми розіб'ємо його на рядки і надамо йому якусь подобу віршованого ладу.

«... І так, зібравши всіх своїх воїнів,
виступив проти безбожних татар.
І побачивши, як велике військо їх,
багато хто почав сумніватися,
багато хто був сповнений жахом,
роздумуючи, як їм врятувати.
І раптово в той час
прибув гонець з посланням від Святого,
де було сказано:
"Поза всяким сумнівом, пан,
сміливо йди проти злоби їх.
Не бійся: у всьому допоможе тобі Бог ".
І тоді великий князь ДмтІрій
і все військо його,
наповнившись зухвалість,
вийшли проти поганих,
і князь сказав:
"Великий бог, який створив небо і землю,
допоможи мені в битві з противниками твого Імені ".
І так відразу ».

Відразу ж ми виявимо, що цей абсолютно начебто прозовий уривок несе в собі безсумнівні ознаки вірша: рядки його майже все заримовані, і хоча тут немає гармонії і стрункості, властивих справжньому вірша, але все ж рима - як паралельна, так і перехресна, і навіть складно переплетена - тут має місце бути.

У цій подобі поезії і є секрет римованої прози «плетіння словес»!

Просто вона, ця проза, може бути дуже близька до віршованого розміру, як це відбувається в чудових, художньо оформлених народних казках - і може бути досить далека від поетичної гармонії, як буває в безталанних творах так званих графоманів.

Пізніше стиль «плетіння» або «вітья словес» виродився в щось громіздке і малозрозуміле. Вигадлива конструкція словесності задавила саму себе. У словнику Ожегова про цей стиль ми можемо прочитати наступне, це: болтологія, горлобесіе, красиві слова, базікання, марнослів'я, базікання, марнослів'я, слова, словеса, словоблуддя, слововерження, струс повітря, марнослів'я, теревені, теревені-растабари , балаканина, Трепология, балаканина, фраза, фразеологія, фрази, язикоблудіе.

Ось до чого привів відрив манери викладу своїх думок від «Живого велікоукраінского мови». Але! Сам цей стиль народився зовсім не на порожньому місці. Він мав більш широке підставу в народній мові. Казки, прислів'я, жарти, примовки, частівки - ось дійсне джерело цього штучного і нежиттєздатного стилю. Народ, образно виражаючи свої думки, своє ставлення до навколишньої дійсності, був по-справжньому поетичний. Він був дійсно образна, тобто вкладав в мінімальний обсяг максимум сенсу. «Сита свиня - а все жере, багатий мужик - а все збирає», «У нашого Егорки очей шибко пильне, одна біда - дивиться не туди», «Трутні мастаки на плутня», «У кривої Наталії всі люди каналії» - подібні блискучі зразки цілих смислових пластів, які не потребують розлогого вербального викладу, дуже характерні саме для народної мови.

Це теж плетіння словес. Причому даний, у своїй простоті і реальної прив'язці до повсякденного життя істинно геніальне. «Хто багато Баіт, той сенсу не знає», «Хто багато Баіт - того слухати не личить» - вірно помітив невідомий жартівник, спостерігаючи освічених красномовців.

І він мав рацію! Поспостерігайте за всіма цими сучасними Горбачова, Медведєва, жириновскими, Чубайс - і ви переконаєтеся, що їх слова, потоком викидають із центрів логіки і вербального порядку, мало чого варті. Поки вони розмотують свій словесний клубок, майстер усної народної творчості вже сказав би: «ниже рядок в рядок, так в рядках немає толку», або «У сліпому царстві і кривої король». А ще: «красномовним, та на руку нечистий».

Такі майстри були на Русі завжди. Природно, ні світська, ні духовна влада їх не любила. Скоморохи, казкарі та витівники споконвіку були при владі на підозрі, тому що ємко висловлювали протест народу проти узаконеної і освяченої попами несправедливості. «Закони святі, так законники супостати», «Де заповідь, там і злочин», «Все по новому, а коли ж по правому!», «Близько церкви, так далеко від бога» ... Або ще: «Щороку вовк линяє, да звичок не відкинутися »або« Були у давнину судини дерев'яні, попи золоті, а нині речі золоті, а попи дерев'яні ». А також: «Хто попові не син - той сучий син» та «Не тому богу попи наші моляться».

Який же влади таке сподобається!

Звичайно, дотепні люди і себе не шкодували. «Всякий гад на свій лад», «Всяк по своєму, так ніхто за Божим», «У всякого Гришки свої справи».

Ось ці безіменні дотепники, ці піснярі і автори казок і билин крізь темряву століть і несли з покоління в покоління традицію образного ритмічного слова. Вони справжні майстри витонченого плетіння словес, а не лукаві проповідники, що заблукали в своїх митних толках остаточно і безповоротно.

Велика російська класична література успадкувала багато з цієї невичерпної традиції. Пушкін, Лермонтов, Гоголь, Лєсков, Тургенєв, Толстой, Достоєвський, Горький, Булгаков і багато-багато інших. Це річну історію російської літератури, її золотий і срібний вік. Вони писали не просто прозу. Їх проза при уважному вчитування виявляє прихований ритм. Вона прекрасно Новомосковскется, прекрасно слухається. У неї, як перлини, вставлені рими (в основному ассонансной, коли збігаються ударні голосні). Ці розсипані там і тут рими, подібно скелету, утримують словесну конструкцію в гармонійному порядку. І якщо ми розіб'ємо прозовий текст на рядки, як це робиться в віршах, ми з подивом виявимо, що текст цієї прози багато в чому подібний до віршам. А вірші це майже магія, бо ритм нас заворожує.

Ось тому і любимо ми своїх великих письменників. Бо вони майже поети навіть в своїй чудовій прозі.

Ось текст Пушкіна з повісті «Постріл»:

А ось як це буде виглядати при розбивці даного тексту на віршований розмір:

Пушкін - геніальний поет, і його вражаюча поетичність виразно проступає навіть у прозових творах. Практично всі слова (все.) Пов'язані з будь-яким іншим словом або словами злагодженістю ударних голосних, що створює неповторне відчуття легкості стилю і його особливої ​​гармонійності. У зв'язках «переплітаються словес» немає чіткої послідовності, зовсім не відчувається якийсь натягнутості, механістичності - це справжнісінький експромт, народжений геніальним натхненням поета. Буквально все пропозиції мають зв'язку співзвуччями з попередніми із наступними пропозиціями, дуже часто подвійну і навіть потрійну. Деякі зв'язуються навіть через пропозицію. Часто використовується прийом - чергування ударних голосних в низці поруч стоять слів. Це здасться дивним, але в тексті практично немає слів без відповідної пари або навіть групи, об'єднаних співзвучними ударними голосними. Немає одиноких слів. Воістину, це вищий клас гармонійності прози.

А ось інший великий майстер слова художнього, Микола Васильович Гоголь. Це його знамените опис Дніпра в «Мертвих душах»:

«Чудовий Дніпро при тихій погоді,
коли вільно і плавно
мчить крізь ліси й гори
повні води свої.
Ні зашелохнет; ні прогримить.
Дивишся, і не знаєш,
йде або не йде його велична широчінь,
і здається, неначе увесь вилитий він із скла,
і неначе блакитний дзеркальний шлях,
без міри в ширину, без кінця в довжину,
плине і в'ється по зеленому світу.
Любо тоді й жаркому сонцю
глянути з височини
і опустити промені у холод скляних вод
і прибережним лісам яскраво відбитися у водах.
Зеленокудрі!
вони припали разом з польовими квітами до вибрати номер і,
нахилу,
дивляться в них і не надивишся,
і не намилуються світлим своїм зрак,
і посміхаються до нього, і вітають його, киваючи гіллям.
В середину ж Дніпра вони не сміють глянути:
ніхто, крім сонця і блакитного неба, не дивиться в нього.
Рідкісний птах долетить до середини Дніпра!
Пишний!
йому немає рівної річки в світі.
Чудовий Дніпро і теплої літньої ночі,
коли все засинає
- і людина, і звір, і птиці;
а Бог один величаво поглядає небо і землю і величаво струшує ризу. »

Це взагалі полупоезія! Неймовірно ритмічна, багата, емоційно забарвлена, по-справжньому казкова проза. Проза, яка стоїть осібно в великій російській літературі, і до якої за рівнем пісенності і народності важко навіть наблизитися. Воістину, Гоголь - це співець українського слова, особистість особлива. Майстер словесності найвищого розряду!

Йдемо далі. Тепер перед нами постає людина-глиба, письменник-філософ в істинному розумінні цього слова - сам Лев Миколайович Толстой.

". На краю дороги стояв дуб.
Він був, ймовірно, в десять разів старше беріз,
складали ліс,
в десять разів товщі і в два рази вище кожної берези.
Це був величезний, в два обхвату дуб,
з обламаними суками і корою,
зарослої старими болячками.
З величезним,
незграбно, несиметрично розчепіреними
кострубатими руками і пальцями,
він старим, сердитим і презирливим виродком
стояв між усміхненими березами.
Тільки він один не хотів підкоритися чарівності весни
і не хотів бачити ні весни, ні сонця.
Цей дуб ніби кажучи:
«Весна, і любов, і щастя!
І як не набридне вам все один і той же
дурний, безглуздий обман!
Все одне і те ж, і все обман!
Немає ні весни, ні сонця, ні щастя.
Он дивіться, сидять задавлені мертві Їли,
завжди самотньо,
і геть Я
розчепірив свої обламати,
обдерті пальці,
виросли з спини, з бічними
- де попало.
Як виросли - так і стою,
і не вірю вашим надіям і обманів ».

Лев Толстой, напевно, є самий не поетичний письменник Золотого Століття російської літератури. Могутня логіка великого мислителя і письменника мовби забивала поетичність в його незабутніх творіннях. І хоча Толстой теж плете словеса, створюючи свій, відмінний від інших і самобутній ритм оповіді, до його римі можна цілком причепитися, пред'явивши письменнику численні повтори одних і тих же слів, які в звичайній поезії римувати не прийнято, і це вважається навіть шлюбом віршів. Однак у Толстого ці повтори виглядають і слухаються цілком органічно. Це просто його, толстовський, оригінальний літературний стиль. Чи не поетичність толстовського складу анітрохи не применшує славу цього зубра російської словесності - він великий, і з цим всі погодяться, навіть ті, хто його не Новомосковскл.

А ось уривок з твору М.Ю. Лермонтова «Княжна Мері»:

«... Було вже шість годин після полудня,
коли згадав я, що пора обідати;
кінь моя була змучена;
я виїхав на дорогу,
провідну з П'ятигорська в німецьку колонію,
куди часто водяне суспільство їздить єп piquenique1 (ен пікнік). Дорога йде звиваючись між чагарниками,
опускаючись в приярків,
де протікають галасливі струмки
під покровом високих трав;
кругом амфітеатром підносяться сині Громада
Бешту, Зміїний, Залізної і Лисої гори.
Зійшовши в один з таких ярів,
званих на тутешньому діалекті балки,
я зупинився, щоб напоїти коней;
в цей час здалася на дорозі галаслива і блискуча кавалькада: дами в чорних і блакитних Амазонки,
кавалери в костюмах,
складових зміряй черкеського з Нижегородської;
попереду їхав Грушницкий з княжною Мері й надалі. »

Так, Лермонтов - по-справжньому поетичний, навіть і в своїй чудовій, «запашної», як назвав її Гоголь, прозі. Чітко видно виразні сліди поетизації його прози: він часто використовує найбільш добре звучить у віршах букву А. Причому його проза дуже легка, і не перевантажена зайвою змістом, як це буває у Толстого або у того ж Гоголя. Лермонтов - істинний гросмейстер поетики, він сильний своїми римуваннями, своїми акцентами в кінці строф. Це ж виявилося властиво і його прозі. Дуже шкода, що він встиг написати в прозі так мало - він би напевно став і великим прозаїком теж.

А ось Горький, уривок з його оповідання «Місто Жовтого Диявола»:

«... масивні фігура бронзового жінок
покриття з ніг до голови зеленого окису.
Холодне обличчя сліпо дивляться
крізь туман в пустелю океану,
точно бронзи чекає сонця,
щоб оно оживити її мертві очі.
Під ногами Свобода - мало землі,
вона здається підняти з океану,
п'єдесталу її - як застиглі хвилі.
Її рука, високо піднятою над океаном і щогли судів,
надає позі пишатися величчю і красою.
Здається - ось факели в міцно стиснути пальці
Яскраво спалахне, розгін сірий дим,
і щедро обіллє все коло гарячої, радісне світло.
А коло мізерно шматки землі,
на якій вона стоїть,
ковзати по воді океану,
як допотопних чудовиськ,
Величезні залізні суду,
миготять, точно голодні хижаки,
Маленький катер.
Ревуть сирени, подібно голосів казкових гігантів,
роздає сердито свистка,
Гримить ланцюга якоря, сувора плещуть хвилі океану.
Все коло біжить, прагнучи, здригається напруженості.
Гвинт і колеса пароплава квапливо б'ють воду
- вона покрита брудною піною,
порізана зморшками.
І здається, що все - залізо, каменю, вода, дерева
- повний протесту проти життя без сонця,
без пісень і щастя, в полоні важка праця.
Все стогне, виє, скрегоче,
підкоряючись волі якоїсь таємниці сили,
ворожа людині ... »

Булгаков, «Майстер і Маргарита»:

«... У білому плащі з кривавим підкладкою,
човгає кавалерійської ходою,
Рано вранці чотирнадцятого числа
весняного місяця нісан
в критою колонадою
між двома крилами палацу Ірода Великого
Вийшов прокуратор Іудеї Понтій Пілат.
Понад усе на світі
Прокуратор ненавидів запах трояндової олії,
і все тепер віщувало недобре день,
так як запах цей почав переслідувати прокуратора на світанку.
Прокуратор здавалося,
що рожевий запАх
виливає кипариси і пальми в саду,
що до запаху від шкіряного спорядження і поту від конвою
домішується прокляття рожевий струмінь.
Від флігелів в тилу палацу,
де розташовані що надходить із прокуратором в Ершалаим
першій когорті
Дванадцятий блискавично легіону,
заносяться серпанком в колонаду через верхній майданчик саду,
і до гіркуватого диму,
свідчити про те,
що кашовар в Кентура
почали готувати обід,
домішується все той же жирних рожевий дух ... »

Чудовий високохудожній стиль Булгакова не залишає ніяких сумнівів в його приголомшливою талановитості. Його текст буквально суцільно витканий з співзвуч. Навіть деяка вибачте на слові завеликий окремих пропозицій нітрохи не здається нелегкою саме через вмілого жонглювання співзвуччями. Всі пропозиції пов'язані з попередніми і наступними, і навіть через одне. Усередині кожне речення ідеально згармонізувати за звучанням, зайвих, «забутих» слів немає взагалі. Використовуються спарені співзвуччя. Це саме проза, і навіть немає натяку на якусь поетичність твору, але проза ця - вищий клас. Воістину, Булгаков - Майстер.

Але не тільки визнані майстри займалися, самі того, можливо, не знаючи древнім плетінням словес. Виявляється, будь-яка художня проза, на відміну від опусів двієчників, має цю гармонійно-ритмічну складову. Навіть детективи.

Прочитаємо уривок з повісті Сергія Висоцького «Пунктирна лінія»:

Як бачимо, і тут є ритмічність розповіді. Звичайно, поетичністю тут, як то кажуть, і не пахне, жанр не той, але ... факт залишається фактом: ударні (і навіть неударні) голосні пов'язують як слова в окремих пропозиціях, так і самі пропозиції.

Виходить, що будь-яка професійна художня проза зобов'язана мати в собі елементи плетіння словес. Ось доповіді і звіти не зобов'язані, тому їх ніхто і не слухає. Тоді зрозуміла та влада хороших ораторів на аудиторію, яку ніхто, я думаю, не буде оскаржувати. Їх, ораторів, мова - суть гармонізовані звуки, що видаються енергетично переповненим суб'єктом. Це рід словесної магії, що зачаровує слухачів силою і досконалістю.

Те ж, природно, відноситься і до літератури. Так будемо ж вчитися, дорогі колеги-літератори, ритмічно і з почуттям кодувати свої думки. Вони будуть сильно звучати! Так побажаємо нам успіхів вам у цій важкій справі, і не будемо забувати - прекрасна форма повинна бути насичена не менш значущим змістом! З Богом!