Цирк поїхав

Олег Васильчук - клоун-чарівник, який місяць радував жителів нашого краю іскрометними виступами, швидше за все, залишиться на деякий час в Ставрополі. Йому просто нікуди їхати. А в іншу програму його поки не покликали. Вимушений простій називається. ВП - на мові циркових артистів.

Фото: Микола ГРИЩЕНКО

Олег Васильчук народився в Херсоні, школу закінчив там, а професію отримував в Москві. Дуже хотів в театральне училище. Але не взяли. Через дикого говірки, що складається з суміші одеського, українського і українського.

- Сказали, - згадує Олег, - що я його не виправлю ніколи. А я вже через рік позбувся і забув про нього.

Але замість театральної довелося освоювати іншу професію в Державному училище естрадного циркового мистецтва. Закінчив його в 1983 році. Як всі випускники, іронізує Васильчук, вважав себе народним артистом як мінімум. Потім звання - все нижче і нижче, а самі хлопці стають просто артистами. Олег зрозумів, що вчитися потрібно ще. Спочатку працював в групі (термін такої для тих, хто ще не може поставити самостійний номер). Заслуженого артістаУкаіни Петра Толдонова і донині вважає своїм учителем. Він дав Васильчуку то, чого йому не вистачало, - дав школу. Школу справжнього клоуна.

Коли залишився один, зробив свій власний номер - комічну ілюзію. Працював в Пітері, на Кіпрі. У північній столиці познайомився з режисером Віктором Франке. Разом вони зробили велику програму - реприз і трюків вистачає на ат-Тракційний.

- Це була перша спроба, - каже Олег. - А виявилося, доля.

З тих пір клоунські ілюзії або Ілюзійна клоунада, як хочете, стали його професією. Але про професії та її секрети - трохи пізніше.

Спочатку про те, чому клоун Васильчук змушений залишитися в Ставрополі. Тому що він - бомж. З тих самих пір, як розвалився великий Радянський Союз. Всі родичі залишилися в зарубіжному

Херсоні, де був прописаний і Олег. При розвалі Союзу говорили, що з роботою в іноземців будуть вУкаіни проблеми. Ось він і виписався з рідної Херсонщини. Років зо три тому і прожив майже на нелегальному становищі. Тут підвернулися гастролі за кордон, знадобився закордонний паспорт. Васильчук працював тоді в одній з північних областейУкаіни. Шанувальники його таланту допомогли з документом: зареєстрували в одній з глухих сіл кілометрах в 150 від обласного центру і закордонний паспорт справили. Нині це благо обертається для Олега проблемами. Поїхати він туди, де зареєстрований в гуртожитку психіатричної лікарні, не може. Машину купив. Вона і своя, і чужа, так як оформити її на себе не може. Документи на звання ветерана і то зібрати не виходить.

- А Росгосцірк (українська державна циркова компанія. - В.Л.), ви ж там пропрацювали все життя? Хіба не може допомогти?

- Так, вів я там розмови. Обіцяв начальник відділу кадрів щось придумати. Але я ж реальна людина і особливо ні на що не розраховую. А поки ВП, взагалі, де знайдуть для мене роботу, там і визначиться місце проживання.

Вимушений простій - це погано. Це, коли не працюєш і сидиш без зарплати. Можна місяць сидіти, а можна і півроку. Васильчук розповідав про одного-Коверн, який після гастролей в Ростові сім або вісім місяців просидів без роботи. Потім приходить виклик, і потрібно за тиждень відновити і себе для роботи, і номер.

Олег з образою говорить:

- Ну, чому ніхто не розуміє, що за час ВП втрачаєш відчуття манежу, почуття глядача, форму. Гаразд, я - килимовий. А акробати, повітряні гімнасти?

Втім, винуватця в своєму відомстві ніхто не шукає. І Васильчук в тому числі. Але принципи формування програм Росгосцірк викликають певні - і на мій погляд, цілком справедливі - питання. Як формуються програми, ніхто не знає достеменно. Але в двох програмах майже поспіль в Ставрополі, наприклад, виступає один артист. Два його номера, знову ж таки, з моєї непрофесійної точки зору, слабкі і далекі від досконалості. Але потрапляють ж до програм!

Клоун-чарівник Васильчук, правда, теж не розуміє, як формується програма. Процес він називає «колективізацією». В першу чергу, формують колективи. А це велика різниця - збірна програма або стабільний колектив. Ясна річ, що саме останні отримують рознарядку першими (вибачте, за ненавмисний каламбур). Але зараз в Росгосцірк стільки колективів, що в країні цирків не вистачає. Що вже говорити про такі індивідуалів, як Васильчук. Саме вони сидять без роботи.

Всі спроби Васильчука прояснити ситуацію закінчуються радою «шукати для себе колектив» і чимось жертвувати. Працювати в колективі одну-дві репризи. І все. Гроші ті ж. Але у клоуна свій резон: чим йому пропонують жертвувати? Адже не тільки виходами на арену. Не тільки реквізитом, зробленим своїми руками? Чим ще?

- Одягнути чоловіка в жіночу сукню і змусити глядача сміятися - легко. Але нецікаво. Своїми ідеалами я вважаю Лебедєва, Смоктуновського, Нікуліна, Карандаша, Яковлєва, Ульянова, Фрейндліх. Деякі з них працювали клоунами, але все без винятку були артистами. Вони не робили вигляд, вони жили, купалися в кожній своїй ролі і кожну через себе пропускали.

З таким настроєм «затикати діри" не погодишся. Тим більше, що клоунада Васильчука - своя власна, ексклюзивна, клоунада, яка не повторює побитих трюків. І навіть музику з якої запозичують менш педантичні артисти цирку.

Олег, в принципі, може працювати в будь-якому колективі. Але як він може його знайти, якщо його нові роботи «Наша відповідь Гуддіні» і «Клоун-чарівник» відомі тільки в тих містах, де він їх показував.

- У мене є своє обличчя, - продовжує Олег, - без вульгарності і гумору нижче пояса. Погодьтеся, що варто тільки оголити п'яту точку - вже буде смішно, але пішло. Я намагаюся, щоб і натяку не було на вульгарність. Цирк - це демократичне мистецтво. Але це Мистецтво. І я дуже переживаю, що цирк втратив свою значущість.

Знаєте, я теж про це дуже шкодую. У дитинстві улюбленими були розповіді Купріна про цирк. Він, до божевілля любив цирк, скептично писав, що він «зупинився в своєму розвитку ще з часів Цезаря». Але від сторінок його книг пахло тирсою, відгукувалося правилами «гамбурзького рахунку», коли борці боролися не за гроші, а за славу. І всіх його героїв, які робили потрійне сальто або ходили по дроті з зав'язаними очима, здається, любила вся Україна. Нині, як мені здається, занепад досяг своєї максимальної величини. Згадайте, під час радянської влади на будь-якому урочистому концерті, присвяченому з'їзду КПРС або навіть ВЛКСМ, п'ять-шість номерів були цирковими. І яких номерів!

- Нині все не так, - з гіркотою говорить Васильчук. - Погодьтеся, ви згадайте, з ким виступали зірки телешоу «Цирк із зірками». Зірок згадайте. А ось моїх циркових колег - навряд чи. Хоча вони - справжні професіонали. А на «Фабриці зірок» «фабрикантів» за три місяці штампують. Уже сьома, чи що, фабрика відпрацювала. Цих одноденок вся країна знає, у них гонорари з шістьма нулями. А співають під фонограму. Знецінили справжнє мистецтво, підмінили його скороспілками, яких через тиждень ніхто не пам'ятає. Чим це пояснити, я не знаю.

Забуваються і цілі династії. Раніше на телебаченні була передача про цирк. Зараз ні. У цирковому мистецтві Китай випереджає Україну. І хороші програми закінчувати нікому. Великі колективи дороги і невигідні прокатникам. Ось і виходять на парад-алле десять-дванадцять чоловік. І замість знаку оклику програми виходить крива кома.

У цирку нічого неможливо зробити під фонограму. Там кожен раз по-справжньому. З ризиком. Саме тому у циркових і є правило: якщо щось не вдалося на манежі під час виступу, повторюй, поки вийде. Інакше ти будеш боятися і манежу, і глядачів. Олег тлумачить мені відмінності між ілюзією, фокусами та маніпуляціями. Партнерку різати - це ілюзія. Що дрібніші - це фокуси. Маніпуляція - спритність рук. Але всюди публіка - на відміну від концертного залу - з усіх боків сидить. Тут потрібно, щоб і з самого останнього ряду побачили, а з першого - підступу не помітили.

Зараз в цирк дорослі ходять тільки через дітей. А артисти, щоб не померти з голоду, продають в антракті іграшки, кульки-шмарікі або пропонують сфотографуватися зі, скажімо так, власним Манежній чином.

- Засуджувати нікого за це не можна, - каже Олег. - Питання делікатне. Важко засуджувати навіть тих, хто перетворює це в основний бізнес.

Олег кульками та іграшками під час антракту не торгує. По-перше, колись, його складну апаратуру треба ще раз перевірити перед виступом. Не дарма ж його номер називається «Наша відповідь Гуддіні». За ілюзійної складності з самим маестро цілком можна порівняти. Особливо, коли він пиляє і протикає гострими предметами свого партнера Наталю Подчуфарова. А по-друге.

- Клоун, який виходить на манеж, дарує добро і посмішку, - говорить Олег, - а потім йти з простягнутою рукою: купите кульку. Це блюзнірство. Не має клоун на це права. Напевно, будь у мене інша робота, переступив би через себе.

Клоун повинен бути дозрілим, констатує Васильчук, коли у нього є життєвий досвід і багаж, тоді йому є що сказати глядачам. Хоча часом буває прикро.

- Якщо запитують про зарплату, - розповідає Олег, - намагаюся не говорити, що працюю в цирку. Мовляв, на заводі.

За ЕтФ у нього 17-й розряд. У інших артистів може бути менше. Якщо ВП, в поїзді більше витратиш, ніж заробиш за місяць. Благо, що реквізит перевозять безкоштовно, і готель - теж безкоштовно.

Що стосується приробітків, то в Бердичівському «Крейзі парку» Олегу за годинний виступ запропонували 300 рублів. Він відмовився. І правильно зробив. Це себе не поважати.

І, не дивлячись ні на що, Олег Васильчук переконаний, що виходити на арену з сумним виглядом не можна. Тому що завдання клоуна - нести радість.

- Не думав, що буду так болісно переживати безробіття, - каже Олег. - Чи не через гроші. Ідуть роки, сили, ти відчуваєш себе незатребуваним.

І все-таки всі свої проблеми він сховає до виходу на манеж. У ньому він - клоун-чарівник. А оплески і сміх глядачів компенсують багато життєві негаразди.