Антракт (фільм) - це
Вихід фільму «Антракт» (оригінальна назва - Entr'acte)
«Антракт» з балету «Спектакль скасовується» (фр. Entr'acte. 1924) - французький короткометражний експериментальний художній фільм Рене Клера. знятий на авангардну музику Еріка Саті в тісній співдружності з Франсисом Пикабиа. Марселем Дюшаном. балетмейстером шведського балету Йоганном (Жаном) Бьорленом і рядом інших художників-дадаїстів.
Історія створення
Кінематограф створив кілька гідних творів, «Политий поливальник», «Подорож на Місяць» і деякі американські комедії. Інші фільми (кілька мільйонів кілометрів плівки) були в тій чи іншій мірі зіпсовані «традиційним мистецтвом»
Будова фільму і структура музичного супроводу, таким чином, опинилися майже ідеально паралельними. Кожен кінематографічний план фільму «Антракт» розпадається на численні і дуже схожі один на одного зображення, відмінності між якими мізерно малі. Точно таким же чином і музичні епізоди, запропоновані Саті, включають багаторазово повторювані мотиви з мінімальними змінами. Цей метод Ерік Саті привніс в кіномузику зі свого іншого улюбленого винаходи: мебліровочной музики. предвосхитившей за півстоліття поява такого музичного напрямку, як мінімалізм. [2] Паралельне проходження візуального і звукового образу багаторазово підсилює вплив фільму в цілому, хоча музика як така ні разу не привертає до себе окремого інтересу глядача. Таки чином, Саті і в кіномузики з першого досвіду відразу виступив як новатор і провісник так званого резонансного методу монтажу.
Ерік Саті в пролозі «Relâche»
Ерік Саті. в момент зйомок фільму вже смертельно хворий, але все такий же денді з незмінним парасолькою-тростиною в руках виробляв надзвичайний контраст поруч з вічно розпатланим і мішкуваті художником Франсисом Пікабія. Лише через вісім місяців після прем'єри фільму - Саті помер в лікарні Сен-Жак.
За визнанням самого Рене Клера, він перебував під таким враженням від яскравого і екстравагантного вигляду композитора, що згодом намагався знову і знову відтворити його в безлічі своїх фільмів, всякий раз, по можливості, надаючи його риси акторові Полю Олів'є (Paul Ollivier). [3] Вже в останні роки життя, будучи маститим і увінчаним лаврами майстром (він був першим кінематографістом, прийнятим до Французької Академії), Рене Клер стверджував, що музика «Cinema». складена Саті в 1924 до його фільму була «самої кінематографічної партитурою, яку він коли-небудь тримав у своїх руках».
Спочатку кіноантракт з балету «Relâche» зовсім не мав окремої назви. Більш того, у нього не було навіть титрів, які давали можливість дізнатися, хто цей фільм робив і як він називається. Призначений для показу в антракті одного конкретного спектаклю, фільм «Entr'acte de Relâche» не припускав окремого використання і ніхто не думав, що він буде мати настільки великий успіх. Однак, доля розпорядилася інакше. Шведський балет в Парижі розорився через два місяці після прем'єри і був розпущений. Його керівники поїхали в США. а балет Еріка Саті «Relâche» понад п'ятдесят років не показувався на сцені. Однак фільм Рене Клера, який зробив окрему авангардну сенсацію, абсолютно окремо від балету вельми часто показувався в Сінематека усього світу протягом багатьох десятиліть - хоча без звуку, оскільки знятий він був в епоху німого кіно і не містив в собі закріпленої звукової доріжки. Поступово за фільмом закріпилося просте і технічна назва «Entr'acte de Relâche» або просто «Антракт». Під цією назвою понад сорок років показувалася друга, більша частина кінострічки, що експонувалася на екран в антракті вистави Саті-Пикабиа. Трихвилинний пролог фільму в цю версію не входив.
У «антракту», образ звільнений від обов'язку щось означати, він народжується реально, має конкретне існування.
- Частина друга, Антракт. протягом перших п'яти хвилин не має ніякого зв'язкового сюжету. Це мелькання нагромаджених кадрів дахів і вулиць Парижа, знятих навскоси і комбінованим чином, а також кілька коротких сценок, в яких зайняті художники сюрреалісти. Серед них виділяється абсурдна гра в шахи на краю даху між Марселем Дюшаном і Ман Реєм. в результаті якої шахівницю заливає потоками води. Потім слід досить довга сцена, на якій балерина (вид знизу) в мереживних балетних панталонах проробляє піруети. зняті прискореної зйомкою через скляну підлогу. В кінці довгої балетної сцени з піруетами і вертіння, знятими знизу, ми, нарешті, бачимо обличчя балерини. Воно бородата, досить мерзенне і «навіть» в окулярах.
Більш чіткий сюжетне оповідання починається приблизно з п'ятої хвилини кінокартини. Сценарій як би є версією, чому замість прем'єри балету трапилася «Скасування вистави» (тобто, «Relâche»). Головний танцівник і балетмейстер шведського балету, Жан Бьорлен, як виявляється, загинув напередодні прем'єри. І ось як це сталося. У тирі, чомусь розташованому теж на самому краю даху, він стріляв з мисливської рушниці по кокосовим горіхів, підвішеним над фонтанчиком з водою. Але у нього весь час двоїлась і троілось в очах. І коли йому, нарешті, щасливо вдалося потрапити в один з горіхів, звідки чомусь вилетів поштовий голуб і сів йому на капелюх. Якраз в цей момент на краю сусіднього даху з'являється злий художник Франсіс Пикабиа. Рішуче піднявши рушницю з оптичним прицілом, він стріляє прямо в рот нічого не підозрює балетмейстеру. Бьорлен плазом падає з даху вниз.
Похорон шведським балетом свого провідного танцівника. Натовп проводжаючих, основу якої становить трупа шведського балету, а також сюрреалісти у фраках і з тростини в руках. Катафалк, чомусь запряжений верблюдом, за ним розташовується довга траурна процесія. В основному всі одягнені в чорне. Правда, деякі чомусь - в білому. Нарешті, катафалк рушає з місця. Процесія, (знову знята в рапіді), дуже повільно і картинно стрибаючи, приймається бігти за чорної колимагою. Все більше і більше прискорюючись, цей біг триває майже до фіналу фільму. При цьому добре помітно, що верблюд йде дуже повільно і нікуди не поспішає. Цей контраст становить головну родзинку першої сцени похорону.
У якийсь момент мотузка сама собою відстібається від катафалка, верблюд спокійно відходить в сторону, а стара крита віз з труною їде далі по вулицях міста, все більш і більш прискорюючись. Уже звичайної, (а не прискореної) зйомкою, поступово переходить в уповільнену, траурна процесія починає дріботати за катафалком, поступово переходячи на стрімкий біг, на ходу скидаючи з себе зайвий одяг і відстаючи все далі і далі. Швидкість все більш наростає, на екрані гарячковий мелькання будинків, дерев, людей, машин, рейок і доріг. Слід феєрверк зйомок на американських гірках, з автомобіля, догори ногами, тремтячою і хитається камерою. Поступово катафалк виїжджає на околицю Парижа, а потім мчить по путівцем серед приміських полів. Нарешті, на одному з крутих віражів - труну з тілом покійного вилітає і, картинно перекидаючись, летить кудись у густу траву. До нього, захекавшись, підбігають дев'ятеро останніх, що залишилися від усієї траурної процесії. Як і годиться, віко домовини здригається, підводиться і звідти вискакує цілий і неушкоджений балетмейстер Бьорлен, чомусь при орденах і з диригентської палички в руках. По черзі він направляє свою чарівну паличку на кожного з дев'яти проводжаючих і всі вони розчиняються в повітрі, зникнувши без сліду. Розправившись з усіма своїми переслідувачами, він направляє паличку кінцем до себе - і теж розчиняється в повітрі. Останні кадри фільму - представляють собою порваний екран і вилітає з-за нього директора балету. Його б'ють ногою по обличчю і він відлітає «назад» в екран.
художні особливості
Йдучи за дадаїстів, Рене Клер. однак, не відмовився від акторів. На думку C. В. Комарова. епізод, в якому натовп проводжаючих переслідує тікає катафалк з покійником, являє собою пародію на ранні комедії Пате [4]. У цьому гуморі - корінна відмінність Рене Клера від інших дадаїстів, що йдуть в світ абстракцій і абсурду.
«Антракт» - це не тільки набір авангардистських прийомів, але і звернення до традицій Люм'єра. Мельєса і Мака Сеннета. А такі цілі не ставили перед собою авангардисти. переконані, що вони все створюють заново. У «антракту» можна виділити два напрямки: дадаїстську, що виявляється в незвичайності асоціацій і особливо в ярмарковому епізоді (танцівниця і стрільба по цілі), і традиционалистское - в епізоді похоронної процесії, що завершується божевільної гонитвою в стилі старих «комічних».
