Адгезія в олійного живопису, лінтеум

Адгезія в олійного живопису

З бесід з Смелаом Макухін.
Чотири види адгезії (зчеплення).

Ми говорили ж про адгезії, так? Є чотири типи адгезії: проникаюча, склеює,
полярна і сплавляються адгезія.
1. Проникаюча адгезія.
Перше - проникаюча адгезія. Це коли ми пишемо перший шар, коли ми починаємо писати по грунту (по клейовому, і, почасти по емульсивному), то тут йде тягне система. Сполучна з фарб (масло) входить частково туди в грунт - вжик. Тобто це проникаюча адгезія. якщо
тягне грунт - значить, це проникаюча адгезія. Частина сполучного з фарб туди вбирається, так? пігмент оголюється, масло зайве йде, в тягне грунт масла йде багато і адгезія буде ідеальна і фарба буде матова або напівматова. Адгезія буде хороша, тому що масло
частково залишається в фарбі, а частково йде в грунт, і воно їх з'єднує і тримає. Якщо будеш дряпати, то вже фіг зітреш.
2. Полярна адгезія і склеює адгезія (3).
(Ред. - Полярної адгезію називається відсутність адгезії).
Але коли ти попрацювала, вже цей перший шар фарб висох, то вже все - проникаючої адгезії не буде такою. Тут уже проникнення масла такого не буде. Потім включається інша адгезія. Яка, знаєш? Щоб верхня фарба з'єдналася з нижньої?
Н. Біленька:
- Пріліпательная?
В. Е. Макухін:
- склеювати! «Пріліпательная», ха-ха, скажеш теж. «Отліпательная» ще, так? Це склеює тип адгезії, тобто ми робимо міжшарового обробку, і як би склеюємо шари. А якщо не зробити міжшарового обробку, то це якась буде адгезія? Це буде полярна адгезія,
тобто ніяка. Масло до маслу ж не пристає. Тобто фарба ляже, і здаватиметься, що все нормально, а потім вона отскочет. Зв'язки бо немає. І тому тут потрібна склеює адгезія, тобто межслойная обробка - обробка міжшаровим лаком або Ретушний лаком.
Ось, якщо ти тривалу роботу робиш, то з якого грунту ти пишеш?
Н. Біленька:
- Ну ...
В. Е. Макухін:
- Так по масляному! Шар олійної фарби поверх будь-якого грунту - це напівмасляною грунт. А олійний грунт спочатку робиться. За властивостями вони практично не відрізняються. Ось, якщо у тебе тягне грунт і ти пишеш перший шар живопису - то тут у тебе проникаюча адгезія. Частина масла з фарб туди, в грунт вбирається, живопис стає матова (пігмент оголюється, масло зайве пішов) і адгезія буде ідеальна. Але коли цей перший шар фарби вже висох - все, коли друга прописка робиться, тут вже проникнення, проникнення масла вже такого не буде. Уже потрібна склеює адгезія. Тобто, загрунтувати ти поверхню олійною фарбою, або просто довго пишеш і у тебе попередній шар висох - це все вимагає межслойной обробки.

Міжшарового лак.
Склад межслойного лаку:
1 частина спирт,
1 частина ущільнене оксидоване масло,
4 частини розчинника,
Можна додати ще і лаку (смоли) 1 частина - гірше не буде.
Якщо додається натуральна смола, тобто лак (даммарний, мастиковий), то в якості розчинника потрібно використовувати пінен. (Смольний лак з уайт-спіритом змішувати не можна). Але при цьому потрібно пам'ятати, що і ці смоли і сам пінен - ​​продукт натуральний і швидко псується.
Тобто, міжшарового лак, в складі якого є ці натуральні речовини, зберігається тільки два, три місяці.

Вплив компонентів межслойной обробки на поверхню.
1) міжшарового лак.
Спирт.
Спирт, размолажівает попередній шар, він як би відкриває пори і випаровується. Тобто він
забезпечує деяку проникаючу адгезію.
Розріджувач.
Розріджувач (пінен), розріджує щільне масло.
Щільне оксидоване масло і смоляні лаки.
Щільне масло (масляний лак) і смоляні лаки (натуральні - даммарний, мастиковий і синтетичний - акрілфісташковий (акрілстірольной)) забезпечують склеює адгезію.

2) Сік часнику.
(Ред. - Сік часнику сам по собі використовується як самостійний засіб. Він забезпечує склеює адгезію).
Є ще спосіб: часником натирати. Але уяви, якщо у тебе картина великого розміру, припустимо метрів п'ять, так? Те вся сім'я художника буде зубчики чистити, так? Щоб таку картину натерти. І якщо це замовлення, там натюрморт, пейзаж або, припустимо, портрет великий замовнику пишеш, і він його в спальню повісить, так? І від цього портрета часником буде нести, поки він там вивітриться цей часник, так?
Спосіб нанесення межслойного лаку.
Наносити можна з пульверизатора або крапнути на долоню і розтерти по поверхні картини.
Це потрібно робити саме долонею, бо тоді, по-перше, тонкий шар вийде (зайве масло потрібно прибрати, а долоню про ганчірочку витирати можна). А по-друге, на ганчірці або серветці багато пилу, а на руці пилу немає. Поверхня в результаті обробки повинна давати легкий отлип.
Багато межслойного лаку не можна наносити, потекти може, і від великої кількості масла (навіть ущільненого) може потім масляний кракелюр утворитися.

Оксидоване ущільнене масло. Спосіб приготування і властивості.
Найкраще для межслойного лаку це оксидоване, згущене на сонці масло (лляне або соняшникова). Його треба самим робити. Береш просто лляне масло і виливаєш в плоску прозору посуд і ставиш на вікно, туди, де більше сонця. Масла повинно бути трохи більше
сантиметра налито. Масло оксидується (окислюється) киснем повітря і покривається зверху плівкою, і під нею загусає. Так воно повинно стояти близько року. Чим тонше шар налитого масла, там швидше воно оксидується (загусає). Масло має таку властивість - воно освітлюється
на сонці, тому потрібне сонце.
Потім цю плівку треба зняти і викинути. І все масло у тебе стає схожим на мед. Якщо туди мухи потраплять або бруд якась, то треба через марлечку процідити, ти його в іншу баночку переливати, і треба закрити, щоб вже повітря не було. Це у тебе виходить масляний лак, масло перетворилося в масляний лак. Прекрасний засіб для межслойной обробки.
Н. Біленька:
- Тобто він вже починає прилипати?
В. Е Макухін:
- Звичайно.
Н. Біленька:
- А таке звичайне покупне масло воно не липне?
В. Е. Макухін:
-Ну, звичайно не липне, сире масло не липне. А це вже - масляний лак, вже властивості інші з'явилися. Люди похилого віку раніше на такому маслі фарби робили.
Методи обробки поверхні при відсутності межслойного лаку (в класичному варіанті проводиться перед нанесенням межслойного лаку).
Але якщо межслойного лаку немає під рукою, то потрібно хоча б знежирити. Ну, є різні способи. Саме елементарне, це, звичайно, спирт. А якщо спирту немає, то ацетон. Ацетон - найактивніший розчинник, і ще він досить токсичний, тому працювати з ним потрібно на повітрі,
особливо якщо у тебе велика картина. Найкраще, звичайно спирт, він хм, і пахне добре. Якщо спирту немає, ацетону немає, то тоді гас (уайт-спірит).
Н. Біленька:
- А можна піненом, скипидаром знежирити?
В. Е. Макухін:
- Краще не треба. Він частково знежирює тільки. Ну, якщо нічого немає, то можна знежирити
мильним розчином дитячого мила.
Н. Біленька:
- А чому саме дитячим милом?
В. Е. Макухін:
- Ну, тому що воно слаболужний. Розвести мильну воду в блюдце і тампончик змочити в ній і всю картину протерти. Потім вологим тампоном змоченим в чистій воді все це мило видалити і висушити.
Але якщо ти, наприклад, поїхала на етюди, і там, де-небудь в селі затрималася, і тобі треба, припустимо, якийсь висохлий вже етюд поправити. Те як знежирити поверхню?
Н. Біленька:
- Уайт спіритом, розчинником?
В. Е. Макухін:
- А якщо немає розчинника.
Н. Біленька:
- Спиртом?
В. Е. Макухін:
- Випили спирт.
Н. Біленька:
- Милом?
В. Е. Макухін:
- Мило змило все в лазні. Ні мила.
Н. Біленька:
- Ну, тоді я навіть не знаю ... Часником? Але він смердить ...
В. Е. Макухін:
- Часник з'їли весь. Неврожай був, припустимо, еге ж? Тобто, якщо цього нічого немає, то тоді можна мокрим піском як шкіркою обробити. Іноді рекомендують шкірку, але вона, якщо у тебе живопис фактурна, тільки по верхівках проходиться. Хтось каже: «А я лезом подряпати».
Але якщо живопис фактурна, то ти тільки верхівки подряпати. Адгезії тоді вже не буде ніякої. А мокрий пісок до того всі впадинки заходить. Він у тебе зробить всю поверхню шорсткою такий, і у тебе адгезія вже буде хороша, це буде проникаюча адгезія. просто
береш пісок на ганчірочку, водою змочують і обробляєш поверхню круговими рухами. Пісок і вода як образів працюють, розумієш? Це обов'язково потрібно, якщо ти наступним шаром пишеш по висохлому шару олійної фарби.
Масляний і напівмасляною грунт вимагає межслойной обробки, ну, а якщо немає межслойного лаку, то хоча б знежирити потрібно. Це обов'язково. Просто якщо не зробиш - відлетить. Ляжет- то відмінно, а відлетить з таким же успіхом.
Яким ще способом можна домогтися склеюючої адгезії.
Н. Біленька:
-Ось, я недавно була на виставці Орєшнікова, там на одному портреті, з нижнього краю фарба обсипається.
В. Е. Макухін:
- Ну, це чому? Бо не знежирити, елементарно не знежирити. Хоча цього можна, в принципі, уникнути. Ось, якщо, припустимо, нічим знежирити, то що робити?
Ось, є ще таке питання, «на що писати?». Тобто, чим розріджувати фарбу?
Н. Біленька:
- ущільнення маслом, розведеним піненом?
В. Е. Макухін:
- Звичайно. Або масляний лак додаємо (ущільнене масло) або смолу додаємо. Тобто, у них є властивості склеювання, розумієш? Потрібно в разріджувач додати лак - або масляний, або даммарний, мастиковий або синтетичний лак - акрил-фісташковий (акрил-стірольний). Ну,
будь-який лак має властивість липнути. У фарбі ж сире масло, воно ж не липне, тому така фарба лягає добре, і так само добре потім відвалюється.
Н. А. Біленька:
- А ось полимеризованной масло, його можна використовувати так само як оксидоване?
В. Е. Макухін:
- полимеризованной - це той же масляний лак, ущільнене масло, але це варене масло, і тому воно більш темне. Його можна використовувати, писати на ньому, але краще де-небудь в тінях. Небо краще писати на оксидоване.

Вплив співвідношення компонентів грунту на адгезію. Властивості крейди і властивості пігменту цинкових білил.
Ну, для гарної адгезії ще треба і рецептуру грунтів дотримуватися. Це все таке ремесло дуже важливе. Тому що художник повинен не тільки бути талановитим, так? але і освіченим.
Потрібно вміти правильні збирати рецепти, так? Тому що якщо ти, припустимо, порушиш рецепт, ну, припустимо, крейди покладеш менше, то і адгезія буде менше. Тому що, ось, що тримає фарбу? Фарбу тримає тільки крейда. Мел він сам по собі дуже гігроскопічний матеріал.
Ось, якщо, припустимо, ти візьмеш щіпку порошку цинкових білил і дрібку крейди, і капнешь крапельку масла на цинкові білила, і капнешь в крейда. Мел відразу вбере в себе масло. А цинкові білила ... Там крапелька так і залишиться. Там щоб їх змішати, її втирати доведеться.
Тут до нас в Академію якось один мужик приходив і продавав гарантування полотна - в кіоск здавав для продажу. Ну, знаєш, такі невеликі для етюдів студентам. Я дивлюся, вони біленькі такі, грунт сам по собі дуже білий. І я його питаю: «А що у вас там за склад?
Що за рецепт? ». А він каже: «Там цинкові білила і клей».
Н. Біленька:
- А так не можна, отскочет ж, еге ж?
В. Е. Макухін:
- Так, отскочет, звичайно. Напишеш - потім фарба вся відвалиться. А крейди там у нього не було взагалі. А крейда повинен бути обов'язково.
Н. Біленька:
- Щоб тримало, так?
В. Е. Макухін:
- Так, ну крейда тримає фарбу. Мел (це наповнювач), і він тримає. А пігмент цинкових білил додають, щоб від масляних фарб крейду, що знаходиться в грунті не пожовтів і не потемнів.
Мел адже масло вбирає і темніє при цьому. А пігмент цинкових білил зберігає колір, тримає колір грунту, тому що він з маслом не темніє. Не можна порушувати це співвідношення крейди і пігменту.
А якщо ти темперою пишеш, то можна щоб в грунті один тільки крейда був, якщо в темпері масла немає. Так що тут міркувати потрібно. Ось, припустимо, казеїновий грунт, це єдиний з грунтів, який взагалі може бути без наповнювача (крейди) і пігменту. Просто може бути одна проклейка казеїновим клеєм і все. І адгезія буде ідеальна.

4. сплавляли адгезія.
В. Е. Макухін:
- Ну, і четвертий вид адгезії це сплавляють або змішуюча адгезія, коли верхній шар змішується з нижнім. З якими фарбами це відбувається? Ну, олійна фарба якщо у тебе висохла, ти ж верхнім шаром нижній вже не размолодішь, вони не змішаються. А в акварелі, там
сполучна оборотне, там змішається. І ще це енкаустика. Там сполучна це віск. Віск при нагріванні плавиться і фарби гарячими наносяться на розігріту поверхню.

Портрет злий бабусі.
Ці знання дуже важливі. Якщо художник цього не знає і не робить, то він буде народжувати хворі картини. Адгезія, це дуже важливо. Я навіть, коли лекції Новомосковськ, то починаю прямо з перших лекцій про адгезії говорити. Тому що студенти вже пишуть, заняття з живопису у них вже йдуть, і всі ці помилки вони, як правило, роблять. Я з Михайлом Михайловичем радився з цього приводу, щоб починати там нема з пігментів і т. Д. А відразу з властивостей адгезії, і він зі мною погодився.
Я студентам наводжу навіть приклад такої з приводу адгезії, звичайно трошки жартівливий, ну, щоб до них відразу доходило. Тому що, якщо просто так говориш, вони: «так, так», начебто зрозуміли, а потім виявляється, що в одне вухо влетіло, а в інше вилетіло. А коли життєвий приклад приведеш, це вже краще діє на пам'ять. А приклад такої: ось, припустимо, приїжджаєте ви в село до дідуся. Бабуся у нього померла вже. Бабуся була зла, не надто така добра тітонька по життю. Ось, і дідусь її переносив, переносив, ну і пережив її. Ну і
внучка, будучи художником, приїжджає в гості до дідуся. Заняття в Академії мистецтв закінчилися, і на канікули внучка приїхала провідати діда. А хтось, давно ще бабусю писав, бабусин портрет висить. Ну, і дідусь каже внучці: «Запиши її нафіг! Не можу більше. Все життя вона мене пиляла і зараз ніби стежить за мною ». Ну ось внучка взяла і написала поверх бабусиної портрета дідусів портрет. Хороший портрет, схоже, все красиво. А міжшарового обробку-то внучка-художниця не зробила, і не знежирити поверхню перед тим як писати.
Ну, якийсь час проходить, внучка знову поїхала, в Академії мистецтв заняття почалися.
Настала зима. Увечері дід біля печі сидить, своїм портретом милується. Раптом біля портрета барвистий шар відвалюється, а звідти бабусин очей знову дідуся свердлить. А все чому? Тому що не була зроблена межслойная обробка і не знежирена поверхню!