Звіт про закрите концерті rammstein в Берліні, rammstein fan ru

01. Rammlied
02. B *******
03. Waidmanns Heil
04. Keine Lust
05. Feuer frei!
06. Weisses Fleisch
07. Wiener Blut
08. Fruhling in Paris
09. Ich tu dir weh
10. Liebe ist fur alle da
11. Links 2-3-4
12. Haifisch
13. Du hast
14. Pussy
15. Benzin
16. Sonne
17. Ich will
18. Seemann
19. Rosenrot
20. Engel

Про те, що пробні виступи Rammstein в цьому році не будуть проходити в Knaack Club, я дізналася через кілька днів після отримання запрошення. Стало прикро: все-таки музика музикою, але Knaack - це свого роду Legende, місце, в рівній мірі історичне і для Rammstein, і взагалі для берлінської музичної тусовки. Як виявилося, жителі сусідніх з Кнаак будинків деякий час назад звернулися в муніципалітет зі скаргою на нібито занадто гучну музику. В результаті чого законолюбівие бюргери назавжди позбавили клуб права укладати договори на проведення концертів будь-яких груп - навіть, до загального прискорбия фанатів, групи Rammstein.

Місце проведення концерту сумлінні організатори оприлюднили дуже "заздалегідь" - аж за цілих три доби до дня Ікс. До того моменту було відомо лише те, що клуб зніматимуть в околицях Pankow, в північно-східній частині Берліна. Я поки поганенько орієнтуюся в тому районі міста, тому відразу ж домовилася про зустріч з Немчик з фензони, які збиралися їхати на концерт компанією - і про це рішення, чесно кажучи, не пошкодувала жодного разу. Black Box Live Music Club розташовувався в шикарному місці: півгодини ходьби від цивілізації (чи то пак від найближчої станції підземки), кругом якісь промислові павільйони і ніяких слідів людського житла - в загальному, індастріал як він є. Клуб вдавав із себе чотирикутний ангар, рівно половину якого займала сцена. Більше там не було нічого. Навіть туалетів. Зелененькі біокабінкі розташовувалися під відкритим небом, гардероби і камери зберігання споруджувалися явно на швидку руку перед самим концертом. Втім, при вході стояли справжні свічки в свічниках і продавалися напої з переносного холодильника, так що частково цивілізацію все-таки можна було вважати що відбулася.

Крім мобільних здавати належало плеєри, покети і все, що хоч якимось чином могло нагадати "нелегальний" гаджет. Що, звичайно, все одно не завадило потім деяким Удальцов наробити фоток (наінелегальнейшім чином, майже під носом у Ему, під загрозою ризику виключення з концерту, а то й з ком'юніті :) без істотного для себе шкоди.

Зал був маленький - людина на 200, не більше. Сцена метрів п'ятнадцять завширшки. Учасників фан-клубу з глядачів було від сили 50-60, все решта - сім'ї і запрошені, близько-раммштайновская тусовка, що складається з менеджменту, фотографів, оформлювачів сцени і інших "наближених". Погляд постійно натикався на знайомі обличчя, але в цілому було не до них :)

Скажу відразу, що концерт мене приємно здивував. Я очікувала хвилин сорока невигадливого лайва виключно з нових пісень, без особливих костюмів і без жодних спецефектів. Замість цього група відіграла повноцінний двадцатіпесенний концерт з купою нових і старих сценічних трюків, та ще включила в трекліст безліч чудових речей періоду Mutter-туру.

Отже, час "Ч" настав. На зал опускається темрява, починає грати інтро. Через чорної стіни, що відокремлює рампу від задньої частини сцени, доносяться глухі удари і - стіна праворуч і ліворуч починає кришитися під ударами кийків, затиснутих в руках у Пауля і Ріхарда. Крізь проломлені отвори пробивається сліпуче світло, і ось вже обидва гітариста, проклавши собі шлях на свободу, стоять перед захопленою публікою. Пауль одягнений в чорну шкіру, костюм Ріхарда явно базується на його одязі з промо-фотосесії до альбому Liebe ist fur alle da: жилет, чорні нарукавники, довгий чорний плащ, червоні пов'язки на руках вище ліктів. Відросло волосся зализані гелем на праву сторону, на шиї - знаменита срібляста ESP RZK-I, названа на власну честь.

Поява на сцені Тилля переконливо доводить, що кийки - це, в общем-то, знаряддя лузерів. Вокалісту на сцену вийти допомагає справжня дискова пилка, розсипається навколо себе снопи іскор. Герр Ліндеманн теж одягнений в жилетку, чорні штани з купою різноманітних заклепок (червоний м'ясницький фартух - поверх), які заправлені в шнуровані чоботи під коліно і ... рожеве боа з пір'я на шиї. У комплекті з чобітьми боа викликає мимовільні асоціації з костюмними звичками Мерліна Менсона, якісь асоціації у мене майже відразу ж пропадають, тому що починається Rammlied (в тому, що саме вона буде першою, чи хто сумнівався).

Пірсинг на лівій щоці у Тилля стає видимим якраз в той момент, коли він після чергового розкотистого "RAMM ... STEIN !!" широко відкриває рот і демонструє диодную лампочку, що світилася у нього десь під язиком. Протягом подальшого концерту через цю шестімілліметровой дірку в щоці він дуже професійно плювався водою, в решту часу затикаючи її, дірку, металевої заклепкою. Чесно кажучи, мене від такого нововведення злегка пересмикнуло: ну не заради ж одного шоу було так над собою знущатися? Зрештою, лампочку в рот можна запустити і без отаких бузувірств. На спір робив мабуть ...

Потім з Ліндеманна пропадають сітка для волосся, фартух і боа. Починається наступна пісня - B *******. Мені вона здалася слабкою на сцені, в основному через те, що дуже важко - і у Тилля, і у глядачів, - пішов приспів. Зате ось подальша Waidmanns Heil була, що називається, "вище всіх і всіляких". Ця композиція просто створена для концертних виступів. Хоча третій піснею концерту її все ж робити не варто, набагато краще вона б виглядала десь за півгодини до кінця ...

Подальше - досконала несподіванка для тих, хто чекав на виступі тільки пісень з нового альбому (в тому числі і для мене). Keine Lust - єдина виконана на концерті пісня з Reise, Reise, - впізнається з перших акордів і викликає бурю позитивних емоцій, бо воно є старе, знайоме і улюблене. А далі починається Feuer frei !. і слід ще один сюрприз - Mutter-Туровський шоу з вогняними намордниками готується у всій красі! Вдається воно, правда, на жаль, тільки на дві третини: у Ріхарда намордник не спалахує, зняти він його не може, і всю пісню варто дуже сумний, дивлячись поверх намордника на свою гітару.

Weisses Fleisch. Пауль, згідно давно встановленому порядку, робить на куплетах ритуальні чотири кроки назад, чотири вперед, час від часу невдоволено оглядаючись на Ріхарда - однак Ріхард принципово не рухається з місця. Мабуть, він все ще переживає засмучення, випробуване під час Feuer frei. Зате танець Флаке відбувається з відповідності з усіма досі заведеними традиціями - під свист і дружне улюлюкання публіки.

Між піснями на зал опускається тиша. У цьому клубний концерт відрізняється від будь-якого стадіонного - тут не чути ні своєрідного загального гулу, ні свисту. Задні ряди, що складаються з друзів-приятелів групи, мовчать, як їм і належить, з ввічливим інтересом, передні, зайняті представниками ком'юніті - затамувавши подих. Але мовчать. Лише зрідка хтось особливо емоційний вигукує "спасибі" або назву пісні, яка, на думку вигукує, зараз піде найкраще, і крики ці, на відміну від стадіонніка знову ж, прекрасно чути людей, хто стояв на сцені.

Нова пісня починається з того, що Флаке виносить на сцену старенький, ветхий, подряпаний і всіляко потерпілий від часу грамофон. Обережно ставить його на рампу, перевіряє пальцем голку, ставить платівку - і грамофон починає тихо шарудіти про щось своє. Звук робиться голосніше після того, як Флаке засовує піднятий по сцени мікрофон в золотистий розтруб. Потім клавішник з усією можливою обережністю - аби все грало, як є, - відходить на своє місце, і деякий час всі присутні слухають шиплячу музику з платівки. У мене в цей момент відбувається короткий, але дуже жвава суперечка з Немчик-сусідом ( "Wiener Blut зараз буде!" - "Звідки ти знаєш?" - "Ну ось мені так здається!"), А потім з затінку на рампу виходить Тілль . Кинувши незадоволений погляд на грамофон, вокаліст ... прицільним стусаном відправляє предмет антикваріату подалі. Ні в чому не винний музичний апарат злітає зі сцени і гине, розлетівшись на дрібні шматочки акурат між сценою і публікою. Тілль намагався розрахувати зусилля, однак кого-то з близько стоять глядачів все ж зачепило по обличчю. Музика замовкає, і Тілль починає співати: "Komm mit mir, komm auf mein Schloss ..." На словах "willkommen in der Dunkelheit" світло в залі, як я, в общем-то, і чекала, повністю гасне, і деякий час - секунд п'ять - присутні стоять в тяжкій темряві і тиші. Зате потім ... Ніколи я не вміла описувати музику словами, скажу одне - цього на концертах Бути. І, може бути, навіть не тільки в нинішньому турі.

Наступною піснею, мабуть, щоб позбавити глядачів від обтяжливого післясмаку тільки що проспівали історії австрійського педофіла, Rammstein роблять Fruhling in Paris. причому наполовину в акустичному варіанті. Сценічне виконання її є сумішшю сценаріїв, в різний час придуманих групою для Herzeleid і Sehnsucht турів. Оллі, на початку пісні сідає зі своєю акустикою на табуреточку посеред сцени - явний привіт концертам 97 року (хто не пам'ятає, подивіться початок кельнського Bizarre 97), а самотня лампочка, яка висвітлює лисину Олівера звідкись із-під стелі, напевно з'явилася слідами шоу, які виконувалися аж в 96-м (Der Arena 27.09.96, наприклад - той самий, де в зал завдяки випадку обрушилася горить напис "Rammstein"). "Повернення до коріння", що тут скажеш. Пауль з Ріхардом сидять кожен в своєму боці сцени на ступенечку і підіграють Оліверу. Пісня протікає спокійно і рівно, хоч по Тіллі і відчувається, що він трохи ніяковіє, вперше відкриваючи рот на сцені, щоб вимовити щось по-французьки - і не "amurrr" який-небудь (який на сцені, до слова, жодного разу і не звучав), а цілу зв'язну фразу.

Наступним номером починається Ich tu dir weh - злобненькая, бойова і шалений драйвова. Тілль перевершує сам себе як актор - більш вражаючу міміку мені доводилося бачити тільки на концертних виконань Mein Teil. Нинішнє шоу, до речі, кілька нагадує те, що виконувалося групою в пам'ять про жертви німецького канібала, тільки котел, в якому бідного Флаке "варили живцем", тепер змінюється більш містким видом посуду, а саме важкою чавунною ванною. У неї Тілль силоміць заштовхує клавішника, здійснюючи руками якісь складні рухи, які повинні означати, мабуть, звіряче вбивство невинного. Ванна викликає у більшості глядачів смутні асоціації з мафіозними розбірками і обливанням кислотою, і точно - в руках у Тилля з'являється значних розмірів бідон. На словах "du bist der Schiff, ich - der Kapitan" вокаліст, не випускаючи з рук бідона, підіймається на крихітний пріступочек, який несподівано жваво починає підніматися над ванною вгору, стаючи і справді схожим на щоглу корабля. Тілль обережно випрямляється (йому є з чого бути обережним, до речі - висота "щогли" метра чотири, і страховки сторонньому спостерігачеві якось не видно) і в останній раз демонструє публіці знаряддя знищення, маючи намір його перекинути. Із залу (знову на той момент грунтовно притихлого) доносяться завзяті крики Німчик: "Ні! Тілль! Ні! Не роби цього! Дай спокій Флаке! "З бідона вниз струмує полум'я навпіл зі снопами іскор - кульмінаційний момент шоу. Вони знову вбили Кенні. Сволота.

Втім, через деякий час Флаке, не звертаючи уваги на радісні крики із залу, все ж вибирається з ванни, і, похитуючись, на нетвердих ногах прямує назад до синтезаторів. Клавішник виглядає неушкодженим, соліст теж благополучно спустився зі своєї верхотуру. Фуф. Гора з пліч.

Liebe ist fur alle da. слід, як я зрозуміла, знову ж для деякої розрядки атмосфери. На фразі "so braune Haut" Тілль широким жестом вказує на Ріхарда, натякаючи, мабуть, на те, що той і справді встиг до початку туру пристойно подзагореть. Більше нічим особливим, крім зворушливих мордочок Тилля на словах "nicht fur mich", на загальному тлі пісня не виділяється, хоча колбасится публіка під неї нехило. Але це не йде ні в яке порівняння з тим, що починається декількома хвилинами пізніше, коли зі сцени лунають такі рідні і знайомі звуки марширують ніг. Links 2-3-4 приймається на ура. Підкидає вгору руки. Жодної забившейся фрази. Екстаз.

Benzin проходить спокійно і нудно, без жодних трюків з підпалюють фанатами і іншим, що мало місце бути на подальших пробниках. Взагалі, на мій погляд, без цієї пісні на концерті цілком можна було б обійтися. Ця думка миготить дуже ненав'язливо і розчиняється в свідомості разом з першими акордами Sonne.

Ich will - це просто найчистіший позитив. Ні група, ні глядачі не чекають вже ніяких сюрпризів і не бояться ніякої лажі. Можна просто розслабитися, ні про що не думати і - поспілкуватися один з одним за старою-знайомою схемою: "Konnt ihr mich horen?" - "Wir horen dich ..." Ціную ці моменти. Заради них, власне, і вибирала концерт 27-го - щоб перше, що я почую від Rammstein після п'ятирічної перерви, було одночасно з цим і першим, що вони для кого-небудь після цього перерви зіграють. Здорово.

Викрадачів, обережно починається Seemann. хтось із публіки - таких, правда, не дуже багато, - дістає традиційні в таких випадках запальнички, хтось встигає засумувати, що скоро фінал, хтось запекло сперечається, що зіграють на біс. Тому, не встигає замовкнути фінальний акорд басової партії Оллі, як народ вибухає оплесками і криками "Zu-ga-be!". "Добавки", якщо по-нашому.

Rammstein не змушують себе довго чекати. (Само по собі ця обставина була б гідне подиву, якби я не припускала на той момент, як же їм хочеться вже виконати "на біс" все необхідне і обмити, нарешті, перший концерт). Передостанній піснею виповнюється, як це не дивно, Rosenrot. На мій погляд, на сцені вона виглядає абсолютно ніяк. Та й взагалі, де це бачено - видавати на біс пісні, жодного разу до цього не виконувалися на сцені. Хіба що на пробах і можна таке собі дозволити.