Вступна лекція по суперграфіка - студопедія
Питання для самоперевірки
- Що називають втомою матеріалів? У чому полягає фізичні причини втоми металів?
- Чому багато деталей машин мають обмежений термін служби (ресурс)?
- Як по виду зламу деталі дізнатися, що її руйнування походить від втоми?
- Поясніть термін «долом»?
- Що називають циклом напружень?
- Перерахувати всі характеристики циклу і вказати залежність між ними.
- Який з різних за формою циклів напружень найбільш несприятливий для роботи деталі?
- Які напруги називаються циклічними?
- Що називається циклом напружень? Якими величинами характеризується цикл?
- Який цикл називається симетричним, статичним, пульсуючим?
- Які цикли називають симетричним і отнулевом?
- Які цикли навантаження деталей зустрічаються на практиці?
- Що називається коефіцієнтом асиметрії циклу?
- Зобразіть графіки симетричного і отнулевого циклів зміни напруг при повторно-змінних напругах?
- Перерахуйте характеристики циклів, покажіть на графіках середня напруга і амплітуду циклу.
- Що характеризує коефіцієнт асиметрії циклу?
- У чому полягає принципова відмінність між багатоциклової і низьким показником циклової втоми?
- Що являє собою крива втоми? Як її будувати?
- Що таке межа витривалість матеріалу? Як він визначається?
- Які чинники впливають на межу витривалості матеріалу?
- Як будується діаграма втомної міцності?
- Як визначається коефіцієнт запасу міцності при дії на деталь циклічного навантаження?
- Що розуміється під повною кривої втоми? Які зони вона має?
- Поясніть принципову різницю між багатоциклової і малоцикловой втоми?
Термін "суперграфіка" в 70-х роках XX століття ввів американський архітектор Чарльз Мур. Основна ознака суперграфіки - активність взаємодії з формою, обумовлена самостійністю цветографікі щодо об'ємно-просторової форми.
Суперграфіка - це прикраса графічними засобами об'єктів дизайну та архітектури, а також виявлення або руйнування цими засобами площині і обсягу. Термін «суперграфіка» - умовний. Він прийнятий, щоб відрізнити академічну графіку від можливостей застосування графіки в дизайні. Суперграфіка (декорировка) - графічне зображення, яке розташоване безпосередньо на об'ємно-просторове об'єкті.
Суперграфіка багато в чому сприяє обнов-лення старої забудови, небагатій на колір і вишуканість форм. Колористика міста не обмежується сере-дою - природного або рукотворної.
Прийоми оформлення фасадів. підкреслено незалежні від ар-хітектурних членувань, усувають візуально не-завершеність «порожніх» поверхонь, надають новизну бачення і виявляють приховані компози-ційних можливості простору, міняв його масштабність, структурні осі, містобудівник-ні акценти. Підбір єдиної колірної гами ок-Раскі будівель окремого району сприяє бо-леї чіткої його ідентифікації, відмінності від інших районів.
При цьому розпис стін будівель, які в силу йдуть-нізацією і історичних причин виявилися компози-ційними інвалідами, почасти заповнює Дефі-цит форми
Композиційно незалежна колірна відділ-ка багатоповерхових секційних будівель з великі-ми плоскими графічними фасадами знімає смутну одноманітність ортогональности індустрі-альної архітектури, хоча і тут навряд чи варто переходити межу, що відділяє архітектуру від коміксу (наприклад в роботах архітектора Хундертвассере). Правда, здебільшого ці експерименти виглядали як спосіб погашення голоду по ориги-нальним, пластичним об'ємним формам, кото-які вдало імітуються кольором.
У зв'язку з появою в безлічі міських споруд складної конфі -ураціі спостерігається повернення до використання кольору в його тектонічних-ських функціях. тобто з фронтальним демонстрацією вертикалізм, співвідношення важке-легке, ха-рактер вписанности в колористику оточення
Професійні витоки суперграфіки застави-дружини у властивостях людської натури, бажанні не допускати візуального вакууму буття, наповнюючи його подібними собі істотами і потрібними перед- предметами, нехай навіть тільки в зображеннях.
Аж до епохи готики пост'антічние зображені зітельно мистецтва Європи були невіддільні від стіни; перехід до станкового живопису та Скульпт-ре змістив акценти уваги на автономні про-винищення і залишив стіни роль фону.
Сучасна архітектура і дизайн повернули інтерес художників і архітекторів до стіновий поверхні в якості носія графічних вражаючих образів як в інтер'єрі, так і в зовнішній благоустрій.
Поле діяльності творців графіті - поверхні, розфарбовувати які вдається, не привертаючи уваги сторонніх і органів охра-ни порядку (в окремих випадках це виявляються поверхні, дістатися до яких можна лише з ризиком для життя); найчастіше в ролі полотен виступають задні стіни заполонили місто га-Ражнів боксів та огорожі залізничної колії в приміській зоні.