Вистави, без яких не можна уявити 2018 й
НЕТРАДИЦІЙНИЙ ПРОЕКТ РОКУ:
«Золотий осел.Разомкнутое простір роботи» в електротеатри «Станіславський»
«Ми дивимося і обговорюємо модулі, викладені вздовж сюжету Апулея, і композиції, які являють собою вільний плетіння. Композиції мають свої назви і постають у вигляді синтетичних вистав: Біла, Волохата, Місто, Волохата, Біла. Всі разом вони і є метелик ».
Борис Юхананов, режисер.
МЕДІАХАЙП РОКУ:
«Машина Мюллер» Кирила Серебреннікова в «Гоголь-центрі»
Одну з найгучніших постановок за всю історію «Гоголь-центру» зметикували на трьох: Олександр Горчілін (молода зірка Сьомий студії і недавнього «Мученика»), Костянтин Богомолов і Саті Співакова. Вистава про Катастрофу, людському тілі і театрі «за творами, щоденникам і листам» Хайнера Мюллера вони грають, то змінюючись статями у блискучій стилізації під Шодерло де Лакло, то гублячись серед 18-ти повністю оголених перформерів. Галас, спровокована останньою обставиною, ускладнює серйозне обговорення інших достоїнств «Машини», зате зайвий раз підтверджує: за частиною широти і свіжості поглядів на театр Серебренников як і раніше попереду планети всієї.
«Справа не в тілі і його досконало, а в голові у актриси або актора. Глядачі сприймають наш спектакль, тому що актори не розуміють, що вони голі. Якщо артист розуміє, що він голий, то буде соромно всім глядачам ».
Кирило Серебренников, режисер.
«Неявні впливу» Всеволода Лісовського в ТЕАТРЕ.DOC
Помісь флешмобу і акционізма: актори, озброївшись стосом завчених текстів від Гегеля до Сорокіна, відправляються разом з глядачами на прогулянку по місту. З випадковим маршрутом і непередбачуваним результатом.
«Будь-хто може впливати на що завгодно, перебуваючи де завгодно».
ПОСТАНОВКА за класиком РОКУ:
«Барабани в ночі» Юрія Бутусова в Театрі ім. Пушкіна за однойменною п'єсою Бертольта Брехта
Визнаному майстру екзистенціального абсурду на московській сцені Бутусову не вперше звертатися до п'єс Брехта: в тому ж театрі імені Пушкіна вже четвертий рік з аншлагом іде «Добра людина з Сезуана». І знову брехтівська бичування пороків суспільства (здавалося б, стіл не мальовниче) Бутусову дається невимушено і витончено.
Юрій Бутусов, режисер.
ЛЮДИНА-ВИСТАВА РОКУ:
«Кафка» в «Гоголь-центрі»
У році, що минає вийшло багато видатних театральних, літературних і кінобіографій. Але навіть на такому тлі виділяється світ Франца Кафки, який виплеснув на сцену «Гоголь-центру» творчий союз режисера Серебренникова і драматурга Печейкін.
Парадоксальні сюжети і фантастичні тварини переплітаються з біографічними мотивами з реального життя скромного клерка; все це ускладнюється піснями і танцями. У ролі похмурого австрійського генія - Семен Штейнберг, його душеприкажчика - Один Байрон.
«Найскладнішим виявився пошук і відтворення абсурду, який не можна плутати з маренням. Абсурд Кафки має жорстку внутрішню логіку, знайти яку було однією з моїх завдань ».
Валерій Печейкін, драматург.
ПОСТМОДЕРН РОКУ:
«Заводний апельсин» Філіпа Григорян по книзі Берджесса і фільму Кубрика в Театрі Націй
«Це історія про те, як культурна людина стикається зі злом і про те, як він намагається його зрозуміти і приміряти на себе. Ми не ставимо задачу розповісти в спектаклі сюжет, відомий за романом Ентоні Берджесса і екранізації Стенлі Кубрика ».
Філіп Григорян, режисер.
Моновистава РОКУ:
«Ахматова. Поема без героя »з Аллою Демидової в« Гоголь-центрі »
«Поезію не треба розшифровувати буквально, як я намагалася, коли писала" Ахматовські дзеркала ". Тут швидше виникають такі об'ємні образи ... Хороша поезія, вона тече, як підземна річка. У ній багато самих різних образів ».
Алла Демидова, актриса.
УВЕРТЮРА РОКУ:
«Дон Паскуале» Тимофія Кулябин в ДАВТ
«Я намагався побачити ситуацію, написану в лібрето, і обчислити, ким би могли бути ці герої, ці люди, тому що вони досить абстрактні, театральні самі по собі».
Тимофій Кулябин, режисер.
ЗАКРИТТЯ РОКУ:
«Князь» Костянтина Богомолова за мотивами Федора Достоєвського в «Ленкомі»
Костянтин Богомолов, режисер.
Імерсивні РОКУ:
Містичне шоу «Повернулися» за мотивами п'єси «Привиди» Генріка Ібсена by Journey Lab YBW
«П'єса" Привиди "норвезького класика дуже популярна в Європі і США. ВУкаіни її доля склалася інакше: незабаром після оглушливого успіху постановок Костянтина Станіславського і Всеволода Мейєрхольда вона була заборонена. Можливо, справа в її вічній актуальності, розповідає, як саме секрети минулого впливають на наші вчинки ».