Військова проза, найбільший портал по навчанню

Військова проза

Правдиво зображуючи війну радянського народу з фашизмом, письменники значну увагу приділяють конфліктів в середовищі самих захисників вітчизни, конфліктів, породженим теорія і практикою тоталітаризму. Піддається критиці сталінізм і його військова доктрина, розкривається притаманна їй нелюдськість, бо саме ця доктрина і її практика множили жертви. Усі творці військової прози самі були учасниками ВВВ і в основу творів, як правило, брали свій власний досвід. Нарешті з'явилася можливість розповісти, що вони бачили.

Симонов показує, як важко було воювати через відсутність потрібного зброї (чисто кількісного нестачі), його недосконалості в порівнянні з німецьким. Треба було, показує Симонов, бити на сполох з приводу неготовності до війни. У перший день війни була знищена половина літаків на аеродромах в Білорусії, населення і війська втратили повітряного прикриття.

Козирєв та Батюк - образи воєначальників, які командували радянськими військами в перші дні війни. Батюк - герой громадянської війни, який з тих пір як воєначальник не виріс і не в змозі професійно командувати цілою армією. Козирєв - герой війни в Іспанії, льотчик-ас, здатний поодинці на подвиги. Будучи збитим фашистами, спостерігаючи, як горять інші літаки, він кляне себе за те, що погодився на пропозицію Сталіна командувати, і заодно тих, хто його призначив виходячи з його особистої відданості.

Куди ж поділися справжні великі фахівці? Симонов цього не приховує. У 1936-1938 була репресована вся верхівка армії. Найдосвідченіші кадри, найбільш готові до війни, були знищені. На їх місце прийшли або чесні, але недостатньо готові, або відверті кар'єристи, для яких головне - зовсім не порятунок батьківщини. Таким чином відповідає Симонов на питання про те, хто винен в жертви і просуванні фашистів до центру країни.

Симонов звертає увагу, що навіть під час війни не припинялася діяльність з пошуку нового внутрішнього ворога. Це показано в образі командарма Львова, який в кожному військовій поразці бачить зраду, як ніби ця поразка підлаштовано навмисне. Львів стоїть за репресії по відношенню до командного складу. Серпилина, як колишнього репресованого, він постійно в чомусь підозрює. Напередодні розгортання операції зі звільнення Білорусії Львів висловлює недовіру Серпилину. Але, дає зрозуміти Симонов, війна всіх чогось навчила, і комісар Захаров не допускає зняття Серпилина з командування.

Правдиво оповідаючи про негативні тенденції, що проявилися в роки війни, Симонов, проте, акцентує увагу на тому, як, всупереч і об'єктивним, і суб'єктивним труднощам, радянські люди досягли перелому і війні і здобули перемогу. «Страшна тяжкість перших днів війни не зламала їх душі». В глибині душі ніхто не змирився з формулюваннями Mein Kampf, де слов'яни названі расово неповноцінними; в людях з великою силою проявилося патріотичне почуття.

Генерал Серпилін розмовляє зі своїм знайомим і згадує текст Достоєвського, в якому герой говорить, що «кожен найсильніше хоче жити»: «на одній дошці, на одній нозі простояти». «А ось я, - каже Серпилін, - не згоден. Треба жити так, щоб перемогти німців ».

Війна сприймалася людьми як справедлива, визвольна. Чим більше наростали звірства фашистів, тим більше наростала і сила опору. [Розповідь про звільнення одного з концтаборів.] Боєць Никифоров каже доктору: «Швидше виліковуються, доктор, я їх ще вбивати піду». Почуття справедливості війни, почуття патріотизму багатьом давало сили вистояти.

У трилогії часто змінюється ракурс зображення. Війна представляється то очима верховного командування, то командирів середньої ланки; то чоловічими, то жіночими. У персонажів трилогії єдине прагнення, забувши про себе, врятувати батьківщину. У своїй сукупності персонажі трилогії і утворюють епічний образ народу, який під час війни виробляє в собі військові навички, вчиться і навчається воювати. В ході війни, підкреслює Симонов, народжується і нове розуміння гуманізму, що протистоїть сталінської доктрини, суть якої полягала в тому, щоб воювати великою кров'ю. (Щодо ряду операцій вірно, що на кожного вбитого фашиста доводиться п'ять убитих радянських солдатів.) Гуманізм як потреба берегти людей і воювати малою кров'ю, як висловлюється один з персонажів, «не числом, а вмінням», ретельно планувати операції. Кожна людина в цій концепції - найбільша цінність. Виразником цієї концепції і виступає генерал Серпилін.

Не випадково у фіналі Серпилін гине. Симонов прагнув показати: тоталітарний режим, в деякій мірі зм'якшившись в роки війни заради власного порятунку, до часу перелому в ході військових дій надав людям ініціативу, але в подальшому скористався результатами перемоги і максимально посилився. Такі люди, як Серпилін, були режиму не потрібні. (Про це свідчить доля опального Жукова.)

З числа творів, що представляють лінію локального реалізму, зупинимося на повісті Вяч. Кондратьєва «Сашка» (1979). Відтворюється обстановка зими 1942-1943 під містом Ржевом, який став одним з найдраматичніших символів війни, бо з боями за цей місто, незважаючи на величезні втрати, пов'язана велика невдача. Крупним планом дана фігура одного з захисників Ржева. Ця людина - один з тих, які, незважаючи на погане кількість і якість техніки, голод, втому, по кілька місяців не йшли з передової і зробили для справи перемоги все можливе і неможливе. Такий двадцятирічний солдатів Сашка, кілька днів з життя якого відтворює письменник. Зовні герой Кондратьєва непоказний, письменник не прикрашає зовнішності і манер свого героя. Але душа у Сашка виключно світла і чиста. Він ніколи не падає духом в умовах передової, є одним з найбільш надійних солдатів частини. У Сашка кровне почуття спорідненості з тією землею, яку він захищає, і з товаришами, з якими він воює. Він поводиться як член фронтовий сім'ї і завжди бере на себе більше, ніж потрібно. Коли ротний наказав відступати, а сам залишився прикривати, Сашка зрозумів, що ротного одному не впоратися, і поповз йому на допомогу. Сашка з ненавистю ставиться до гітлерівської пропаганди. Незважаючи на те, що люди змучені і ледве живі, від німецької пропаганди їх охоплює лють, і вони піднімаються в переможну атаку.

Отримавши відпустку через поранення, Сашка добирається додому через Москву. Він настільки відвик за кілька місяців від виду мирного міста, що його вражають жінки з колясками і чоловіки не у військовій формі. «Значить, не всі чоловіки воюють», - вперше в житті замислюється він. А потім йому думається, що завдяки зусиллям його, Сашка, і його друзів і можлива ця мирне життя в тилу.

У 1970-ті роки намічається тенденція до об'єднання в пару матеріалу війни і сучасності в одному творі. Цим шляхом, наприклад, послідовно йшов Юрій Бондарєв. У романах «Берег», «Вибір», «Гра» основу структури становить диахрония, тобто поєднання двох часових пластів - минулого і сьогодення.

Проза про ВВВ не тільки сприяє патріотичному вихованню, а й змушує задуматися про більш важливі проблеми людського існування і про своє місце на землі. Астаф'єв вважає, що закладені тільки основи глибинного вивчення ВВВ в художній літературі, і вірить, що рано чи пізно з'явиться книга про ВВВ, рівноцінна «Війни і миру».