Улюблений вид спорту

Хокей. У мене є теорія, що він улюблений, тому що:

а) Це був перший вид спорту, який я почав знімати, і який затягнув мене в спортивну фотографію

б) Він досить складний і різноманітний в плані зйомки, і неможливо в повній мірі задовольниться результатами, а значить у мене постійне відчуття, що я ось-ось відкрию новий вимір, нові сюжети, і спрага не проходить.

в) Це вид спорту, який можна знімати кілька разів на тиждень. Постійно грають команди різних вікових груп, і до певного часу хокей я знімав більше, ніж всі інші види спорту разом узяті.

А ще, саме в хокеї я отримав свою першу нагороду як фотограф, - малий кубок за кращі фоторепортажі Нічний Хокейної Ліги. Згадка про цю подію було в моїх щоденних звітах з Сочі.

І ви знаєте, з тих пір, як я почав знімати ВХЛ, відвідуваність Льодового Палацу вболівальниками зросла в рази. Та й самі гравці вирішили не відставати, і не дають нікому проходу в турнірній таблиці цього сезону. Загалом, як бачите, сила фотографії невимовна, і що скромності мені не позичати.

Цей сезон розпочався для мене з деякого спаду. Іжсталь стала знімати матчі своїми силами, і мої фотографії висіли тільки на Спортур. Однак прямо з початку цього року я (насправді навіть не зовсім я :)) зробив great comeback! Знову сиджу в декількох сідлах одночасно. Не буду вдаватися в подробиці, але тепер фото будуть так само на сайті ВХЛ і Іжсталі.

Закінчили з лірикою, і почали про те, як же його знімати. Або про те, як його знімає Миша Бормін.

На тему зйомки хокею напевно є окремо написані книги, бо тема дуже обширна, так що я розкрию тільки якісь базові речі, а так же розповім про специфіку зйомки саме в Хмельніцкійе, саме ВХЛ, і саме матчів Іжсталі.

Отже, для зйомки в умовах нашого Льодового Палацу дуже бажано мати светосильную оптику. Як і скрізь у нас, залежність від цього параметра така, що чим більше світлосильна оптика у вас є, тим більше сюжетів вам буде доступно. Наприклад, маючи стандартний об'єктив початкового рівня зі змінною діафрагмою 3.5 - 5.6 вам будуть доступні сюжети містять мінімум динаміки в кадрі. Вельми важко буде зробити кадр з кульбітами хокеїстів, активною боротьбою, а запущена шайба буде виглядати як розмите темна пляма. Але оскільки теоретично немає нижньої межі довжини витримки, на якому можна було б знімати хокей, при будь-якому оснащенні якісь сюжети вам будуть доступні. Наприклад, можете зробити цікавий кадр з проводкою, яка як раз вимагає довгої витримай.

Однак, якщо брати до уваги сюжети з активною боротьбою, то нижньою межею вважається витримка в 1/800 секунди. Практично всі мої фото зроблені з такою витримкою.

І кажучи про експозицію, ми натикаємося на помилку, навіть ні, не помилку, а хвороба величезної кількості фотографів на пост-радянському просторі, - недоекспонірованность фотографій.

б) рівень гучності картинки вторинний стосовно правильної освітленості кадру.

в) регулюйте рівень шумів витримкою

Хокей хороший ще й тим, що надасть сюжети для будь-яких об'єктивів, починаючи від самих широких, закінчуючи будь-якими телевиками. Якщо в футболі основний робочий інструмент професіоналів - 400мм, то в хокеї найчастіше знімають на ультра-широкі кути, і на 70-200. Оскільки в Європі у професіоналів 400 2.8 - досить поширений інструмент, то і він часто використовується для зйомки з трибун. Давайте подивимося на специфіку кожного з фокальних відстаней.

Широкий кут завжди дозволяє занурити глядача всередину події. Широкий кут - це екстремум. З ним ви знімаєте розплющене про плексиглас особа хокеїста, перебуваючи в кількох сантиметрах від нього; або навпаки, ставите себе в дальній кут стадіону, щоб передати грандіозність події.

Середній кут на те і середній, що якось не виділяється нічим особливим. З одного боку все ще дозволяє помістити глядача поруч з дією, з іншого боку не вимагає, щоб дія відбувалася в кількох сантиметрах від об'єктива.

Короткий телеоб'єктив (класичний 70-200) дозволяє зробити фотографії з наближенням практично весь екшн, що відбувається на льоду, і є основним інструментом неледачих спортивних фотографів.

У той час, як коником перерахованих фокальних відстаней є зйомка від борта, то більш потужні телевики підходять для зйомки екшену тільки з трибун. Точка зверху дає чистий білий фон, а велика "далекобійність" дозволяє охопити значну частину поля разом з воротами. В цілому, особливо специфічними сюжетами для таких об'єктивів буде зйомка екшену біля воріт, а так же жорсткий пресинг у бортів. Зняти ці сюжети в порівнянної якості більш дрібнокаліберними об'єктивами з рівня льоду практично неможливо. Однак тих, хто знімає весь матч на потужні телевики називають ледачими спортивними фотографами.

З важливими настройками фотоапарата і об'єктивами розібралися, поговоримо про точках зйомки в контексті мого звичайного плану на зйомку. Точка зйомки часто залежить від контексту і редакційного чи іншого завдання. У моєму випадку мені потрібно обов'язково зробити кілька кадрів з тренерами обох команд, - не особливо складне завдання. Однак воно передбачає великі переміщення, а значить тимчасові витрати, а я не люблю витрачати ігровий час на біганину. Тому зазвичай переходжу, коли становище "поза грою". Іншим фактором є емоційність тренерів. Стандартні, нічого не виражають особи на фотографіях звичайно потрібні для постачання якихось нейтральних заміток, однак репортаж завжди вимагає емоцій. Тому в ідеальному випадку потрібно передбачити, коли настане такий момент, в який потрібний тренер почне проявляти емоції. Наприклад, якщо одна з команд грає в меншості, є ймовірність зміни рахунку, і, відповідно, вираження тих чи інших емоцій з цього приводу.