український театр при Єлизавети Петрівни

Єлизавета Петрівна як покровителька мистецтва

Єлизавета, що зійшла на трон в результаті палацового перевороту, продовжила прогресивні реформи свого батька Петра I. Велика увага російська імператриця приділяла армії і культурі, оскільки саме вони могли зміцнити державу і допомогти їй утримати владу.

Класицизм. чільний в мистецтві, наказував дворянам (завдяки яким дочка Петрова і зійшла на трон) дотримуватися високих моральних принципів, цілком підкорятися потребам держави і його правителя. Тому в інтересах імператриці було розвивати класицизм і прищеплювати його норми дворянського класу. Правління Єлизавети багато істориків вважають предтечею епохи освіченого абсолютизму.

Нею було багато зроблено для розвитку мистецтва і освіти:

в 1731 році відкрито навчальний заклад для дворян - т.зв. Шляхетський корпус,
в 1744 році підписано указ про розширення мережі шкіл,
в 1755 році відкрита гімназія в Москві, в 1758 - в Казані.
За безпосередньої участі М.В. Ломоносова (якому Єлизавета надавала широку підтримку) в 1751 році засновано Московський університет.
У 1760 році за підтримки І.І. Шувалова заснована Академія Мистецтв.

Нарешті, в 1756 році указом "Про театральному стате" започатковано створення організації Імператорських театровУкаіни, що включали в себе кілька труп.

шляхетський корпус

Шляхетський корпус був елітним училищем для дворян. український театр, створений в ньому ініціативними молодими дворянами, став основоположним для становлення та історії театральної справи в країні. Він займає там особливу нішу.

Спочатку спектаклі, які ставилися в театрі шляхетського корпусу, виконувалися на французькій мові і були своєрідними вправами на оволодіння премудростями мови. Ставили кадети корпусу в основному трагедії найвизначніших європейських драматургів.

У 1747 році викладачем цього корпусу став його випускник А.П. Сумароков. Саме йому випало стати першим професійним українським драматургом.

1749 року Сумароков поставив з учнями свою першу трагедію під назвою "Хорев". Це була перша оригінальна постановка російською мовою. Після цього російськомовні вистави давали досить часто. Незабаром кадетський театр придбав значну популярність, і його трупа вийшла за межі корпусу. З 1750 кадети шляхетського корпусу почали виконувати п'єси свого вчителя Сумарокова в Оперному будинку для імператорського двору. Саму Єлизавету приводили в захват ці постановки.

Поступово репертуар театру розширився. Наприклад, в 1750-1751 році кадети показали імператорського двору ряд уявлень трагедії М.В. Ломоносова "Таміра і Селім", потім включили до свого репертуару комедії Язикова, Фонвізіна, трагедії Хераськова та інших драматургів 18 століття.

У 1752 році імератріца передала в корпус для професійної підготовки акторів-аматорів театру Волкова. які приїхали з Ярославля: І.А. Дмитрівського, А.Ф. Попова, Ф.Г. і Г.Г. Волкова.

Таким чином, кадетський театр шляхетського корпусу став предтечею професійного українського театру 18 століття.

Створення національного публічного театру

У послепетровскую епоху виникла необхідність створення українського публічного театру для формування національної самосвідомості. Перша подібна спроба за Петра I виявилася малоудачной. На багато десятиліть після смерті першого українського імператора керівництво придворним театром виявилося в руках іноземців. Відбулося знайомство придворних глядачів з кращими класицистичними трагедіями Вольтера і комедіями Корнеля, Расіна, Мольєра. Цьому сприяли німецька трупа Нейберг і французька трупа Серін. Але оскільки потрібен був російськомовний театр, Єлизавета підшукувала відповідну кандидатуру на пост майбутнього керівника українського публічного театру.

Успіх трагедій Сумарокова, поставлених в цьому театрі, і злиття його професійної трупи з частиною трупи театру Волкова багато в чому сприяли тому, щоб першим адміністратором і директором українського публічного театру став Сумароков.

Перший публічний театр вУкаіни

Треба відзначити, що «український, для уявлень трагедій і комедій, театр» своєму існуванню багато в чому зобов'язаний активної діяльності Сумарокова. Драматургія Сумарокова (на той момент їм було написано вже п'ять трагедій і три комедії) склала основний репертуар театру.

Положення театру було досить складним. Якщо італійська опера Фрай отримувала асигнування в розмірі 25-30 тисяч в рік, то українському театру належало всього 5 тисяч. Пошиття костюмів, оформлення декорацій, платню акторам - на все це потрібні гроші, і виділеної суми, звичайно, не вистачало. Сумарокова часто доводилося звертатися по допомогу фаворитів Єлизавети Петрівни: Шувалову, Воронцову та іншим. Сумароков не тільки режисирував спектаклі, але й не цурався і ручної праці: при необхідності сам розписував декорації, малював і розклеював афіші, робив дрібний ремонт в будівлі.

Труднощі були пов'язані і з незручним розташуванням театру: фактично, він був на околиці Харкова. Хоча ціни на уявлення були більш ніж демократичними (адже театр при Єлизаветі позиціонувався як "публічний", тобто видовище для всіх), люди з низьким достатком рідко відвідували його, їм було потрібно багато грошей, щоб туди дістатися. Люди ж забезпеченого стану воліли більше "світські" види розваг (наприклад, вже згадану оперу).

Сумароков був досить погано уживався людиною, цілком слідував високоморальною принципам. У театрі він бачив спосіб виховання суспільства. Але дворяни були далекі від придуманого ним ідеалу, тому він часто вступав з ними в конфлікти, не вмів знаходити компроміс. Через свою гарячковість і гарячність він не раз домагався прямо протилежного результату. Через п'ять років після початку керівництва (в 1761 році) Сумарокову довелося покинути пост директора.

Актриси першого українського театру

Спочатку і чоловічі, і жіночі ролі виконували тільки чоловіки. Але після 1757 року на сцені з'явилися і професійні виконавиці.

Першими українськими актрисами прийнято вважати:

Марію і Ольгу Ананьїно (подружжя відповідно Григорія Волкова і Шумського)
Мусін-Пушкін (дружину Дмитрівського).

Знаменитими акторками театру 18 століття були Троепольская і Михайлова.

Акторові класичного театру пропонувалося грати не зовсім звичним для сучасного глядача чином. Перед тим, як вимовити фразу, йому пропонувалося спочатку зобразити її на обличчі і тільки потім промовляти. Говорити слід урочистим тоном, досить голосно і співуче. Актор трагедії повинен був приймати величні пози, експресивно жестикулювати і підкреслено зображати захоплений їм пристрасті - до цього зобов'язувала патетика жанру.

Театральні форми єлизаветинського періоду

Іншою популярною формою була комедія. Классицистическая комедія була повчальною, носила повчальний характер.

Особливою формою були постановки любовно-авантюрних повістей і романів. Згодом вони перетворилися в водевілі і бурлески.

Значення українського театру 18 століття часів Єлизавети Петрівни

Становлення українського національного театру - важливий етап в історії українського театру. Закріплення классицистических прийомів на національному ґрунті допомогло українським драматургам Сумарокову, Фонвізіну, Язикову, Ломоносову, Хераскову створити справжні шедеври, які мають неминуще значення і нині. Згодом подолання обмежених прийомів класицизму

(Дотримання трьох єдностей - часу, місця і дії; чіткий поділ героїв на позитивних і негативних; патетика)

послужило каталізатором для розвитку подальших театральних форм.

Завдяки зусиллям Сумарокова і Хераскова, театральні вистави змогло побачити велику кількість людей, причому не тільки дворянського походження. Однак багато в чому половинчасті заходи, вжиті Єлизаветою (в першу чергу, недостатнє фінансування), не змогли дати справжнього розквіту театральних підмостків 18 століття.

Але український театр 18 століття розцвів в повну силу тільки при Катерині Великій.

Вам сподобалось? Не приховуйте від світу свою радість - поділіться

Ще на цю тему дивіться: