У ліриці періоду «південного заслання» - студопедія

Примітка. Твори Пушкіна, обов'язкові для прочитання з цього питання лекції: Кримський цикл елегій - «згасло денне світило ...» (1820), «Як хмара летюча гряда ...» (1820), «Хто бачив край, де розкішшю природи ...» (1821), «Мій друг, забуті мною сліди минулих років ...» (1821), «Простіше мені ревниві мрії ...» (1823), «непогожий день потух; похмурої ночі імла ... »(1824),« До моря »(1824). Вірші - «Кинджал», «Дочки Карагеоргія», «Пташка», «Мені вас не шкода, року весни моєї ...», «Муза», «До Овідія», «Війна», «Наполеон», «Пісня про віщого Олега» , «Демон», «Свободи сіяч пустельний ...».

Новий напрямок в поезії Пушкіна проявилося вже з першого вірша, написаного на півдні - елегії «згасло денне світило. »(1820):

Згасло денне світило

На море синє вечірній упав туман

Шуми, шуми, слухняне вітрило,

Хвилюйся піді мною похмурий океан

Я бачу берег віддалений

Землі полуденної чарівні краю;

З хвилюванням і тугою туди прагну я,

І відчуваю: в очах народилися сльози знову;

Душа кипить і завмирає;

Мрія знайома навколо мене літає;

Я згадав колишніх років шалене кохання

І все, чим я страждав, і все, що серцю мило,

Бажань і надій томливий обман ...

Шуми, шуми, слухняне вітрило

Хвилюйся піді мною похмурий океан <…> (II, 7-8)

Елегія містить весь набір характерних ознак романтичного світовідчуття: сумує утікач, покинута назавжди батьківщина. Натяки на «божевільну любов», на какоё-то обман і т.д. Елегія продовжує традицію жанру романтичних «сумовитих» і «вечірніх» елегій: обов'язковий вечірній пейзаж. Захід, туман; чудова пушкінська елегійна звукопис: «шу ми, шу ми, слухняний ве вітрило» - шум вітру, плескають вітрило, скрип щогли, напружений гул вітрила. Пушкін прекрасно володіє стилем романтичної поезії, але є в елегії саме неповторно пушкінське - традиційні романтичні мотиви і образи не є літературною умовністю, вигадкою, вони відповідають реальності, достовірні, забезпечені реальними подіями життя поета. Звичайне місце героя романтичної літератури на кордоні стихій (море, скелі, вітер) у Пушкіна дійсно було таким і тому образи мають дивовижну зримістю, пластичністю, майже відчутні. Лежачи на палубі корабля, коли під тобою хвилюється море, безодня, дивлячись при цьому вгору в вечірнє небо, слухаючи шум вітру і хвиль дійсно відчуваєш:

І відчуваю: в очах народилися сльози знову.

Я згадав колишніх років шалене кохання.

Приголомшлива достовірність образів, але разом з тим - гранична романтичність. Герой не просто на кордоні стихій, все доведено до межі: не море, а «похмурий океан», не просто берег, а гори, не просто вітер, а й вітер і туман одночасно, причому герой не на березі моря, а між океаном, небом і твердю; крім того на кордоні дня і ночі. А також між «божевільної любов'ю колишніх років» і «далекими межами». Романтична лірика Пушкіна - унікальне проникнення життя в поезії і поезії в життя.

Елегія «згасло денне світило. »Була першим віршем нового періоду пушкінського творчості і початком так званого« кримського циклу »елегій:

1. «згасло денне світило ...», 1820.

2. «Як хмара летюча гряда ...», 1820.

3. «Хто бачив край, де розкішшю природи ...», 1821.

4. «Мій друг, забуті мною сліди минулих років ...», 1821.

5. «Простіше мені ревниві мрії ...», 1823.

6. «непогожий день потух; похмурої ночі імла ... », 1824.

Останні дві елегії написані в Михайлівському, але вони «органічно входять в цикл як замикають ланки» (6). У цих текстах Пушкін використовує поетичні відкриття Жуковського в жанрі елегії, створені ним жанрові модуси: «любовна елегія». «Елегія-сповідь». «Пейзажна елегія», «елегія-спогад», «елегія-роздум». «Як хмара летюча гряда ...» (1820) - приклад пейзажної елегії Пушкіна:

Як хмара летюча гряда.

Зірка сумна, вечірня зірка!

Твій промінь Осеребри зів'ялі рівнини,

І дрімає затока, і чорних скель вершини.

Люблю твій слабке світло в небесній височині;

Він думи розбудив, заснулі в мені:

Я пам'ятаю твій схід, знайоме світило,

Над мирною країною, де все для серця мило,

Де стрункі тополі в долинах піднеслися,

Де дрімає ніжний мирт і древній кипарис,

І солодко шумлять полуденні хвилі.

Там колись в горах, серцевої думи повний,

Над морем я жив задуману лінь,

Коли на хатини сходила ночі тінь -

І діва юна в імлі тебе шукала

І ім'ям своїм подругам називала. (II, 23)

Пейзаж не тільки умовно-літературний, а й цілком реальний, впізнаваний. У листі до брата Пушкін писав: «Шкодую, мій друг. Що ти зі мною разом не бачив чудову ланцюг цих гір; крижані їх вершини, які видали, на ясною світанку, здаються дивними хмарами, різнобарвними і нерухомими; шкодую, що не сходив зі мною на гострий верх пятіхолмного Бешту, Машук, Залізної гори, Кам'яної і Зміїний <.> Морем вирушили ми повз полуденних берегів Тавриди, в Юрзуф <.> Вночі на кораблі написав я Елегію, яку тобі посилаю <.> Корабель плив перед горами, покритими тополями, виноградом, лаврами і кипарисами <.>»(X, 17-18). Саме це властивість пушкінських елегійних пейзажів (достовірність) дозволило Пушкіну створити синтетичний жанр інтимної елегії на основі елегії пейзажної. Пушкін прагне створити елегію, яка поєднуватиме в собі любовну, пейзажну, спогад, сповідь. Єдність всіх художніх елементів досягається за допомогою пейзажу, як, наприклад, в елегії «непогожий день потух ...» (1824): ліричний переживання зображено в русі від згасання «непогожої дня» до мороку «похмурої ночі», а потім поступове просвітлення:

Непогожий день потух; похмурої ночі імла

По небу стелиться одежею свинцевою;

Як привид, за гаєм соснової

Місяць туманна зійшла ...

Все похмуру тугу на душу мені наводить.

Далеко, там, місяць в сяйві сходить;

Там повітря напоєне вечірньої теплотою;

Там море рухається розкішної пеленою

Під блакитними небесами ... (II, 187)

«Кримський цикл» елегій Пушкіна показує його прагнення до великих поетичних форм, які дозволять зобразити складні і тривалі переживання героя, і які, разом з тим, мають здатність проникати глибоко в таємниці серця героя (що вже вдається в жанрі елегії).

Байронічний цикл представлений елегія «згасло денне світило ...», елегія на ті ж мотиви ( «неправильні друзі», «любові марною», «колишній жар» і ін.) «Мені вас не шкода, року весни моєї ...», «В'язень» . Найбільш повно таке світовідчуття представлено у вірші «Наполеон» (1821; II, 57-58), написаному з приводу смерті імператора. Наполеон зображений як утікач від світу людей. «Овідій цикл» представлено віршем «До Овідія» (1821, II, 62). Пушкін будує образ ліричного героя в противагу Овідія - він не бажає звертатися до царя за милістю і приймає вигнання твердо і рішуче. Якщо герой-утікач будувався на схрещуванні байронічній традиції і «сумній» елегії, то герой-вигнанець виникав в традиції дружнього послання. Крім «До Овідія» тема ізгананія реалізована в посланні «Чедаеву» ( «У країні, де я забув тривоги колишніх років ...», 1821; II, 47-49), де вона вирішується як забуття героєм «тривоги колишніх років». Послання до «Чаадаєву» було одним із задуманого циклу послань Пушкіна-вигнанця друзям; в цьому циклі намічалася нова поетична форма, де був би зображений самотній герой і світ, романтичний конфлікт героя і світу.

Складний внутрішній світ переживань Пушкіна вимагає все нових і нових форм - ось чому в ліриці періоду «південного заслання» так багато поетичних експериментів. У кишинівські роки Пушкін написав кілька віршів в незвичних для нього жанрах, наприклад, романс «Чорна шаль» (1820; II, 16-17).

Цитувати. Порівняти з «помсти» Жуковського

Незвичайний розмір, подібні двовіршя зустрічалися хіба що в баладах Жуковського. Таким чином, Пушкін досліджує можливість жанру балади, експериментує з ним: позбавляє від фантастики і тим самим ясніше оголює драматичну суть баладного конфлікту героїв.

До баладної (ліро-епічною) традиції Пушкін звертається і в «Пісні про віщого Олега» (1822; II, 100-102). Відмовившись від баладної фантастики, Пушкін посилив драматизм відносини людини зі світом. Людині належить життя з невблаганними, незбагненними закономірностями, причому незрозумілими, незбагненними. «Пісня про віщого Олега» відбила еволюцію світовідчуття Пушкіна на півдні: складний синтез відчуттів себе втікачем-вигнанцем спонукав Пушкіна уважно дослідити і власні переживання, і взаємини з зовнішнім світом, а це призводило його до відкриття нез'ясовного протистояння людини і світу, протистояння неминучого, незрозумілого, ірраціонального по суті. Пушкін наближався до кризи, яка настала в 1823 році.

Два світи - людина і зовнішній світ (народ, час, історія) - раптом виявилися трагічно розірваними, безнадійно розділеними. У вірші «Демон» (тисячу вісімсот двадцять три; II, 144):

<…> Тоді якийсь злий геній

Став таємно відвідувати мене <…>

Його уїдливі промови

Вливали в душу хладний отрута.

Він провидіння спокушав;

Він кликав прекрасне мрією;

Він натхнення зневажав;

Чи не вірив він любові, свободи;

На життя насмішкувато дивився -

І нічого в усій природі

Благословити він не хотів.

З таким поглядом на життя сподіватися на гармонію із зовнішнім світом вже не доводиться. Крім того, зовнішній світ (наприклад, народ) настільки ж безнадійно байдужий до окремої особистості, про що йдеться у вірші того ж року «Свободи сіяч пустельний ...» (II, 145):

Паситесь мирні народи!

Вас не розбудить честі клич.

До чого стадам дари свободи?

Їх має різати чи стригти.

Спадщина їх з роду в пологи

Ярмо з гремушкамі та бич.

Це була криза романтичного світовідчуття, криза двоемірія, який буде вирішене вже в інший час, в наступні за «південної посиланням» роки.