У грають спектакль про луганськ і Сирію
«Спати при артобстріл найбезпечніше у ванній»
Керівник ТЕАТРА.DOC драматург Олена Греміна розповіла «Газеті.Ru» про свій новий виставі за щоденниками жителя Луганська, матеріалами справи Сенцова і книзі про війну в Сирії.
У ТЕАТРЕ.DOC прем'єра «Війна близько», поставлена керівником театру Оленою Гремін. Композицію сценічного тексту склали з трьох художніх і документальних джерел - щоденника жителя Луганська Дмитра Бела, матеріалів «справи Сенцова» і тексту британського драматурга Марка Равенхілл про те, як війна в Сирії відбивається в медіа. Перед прем'єрою Гремина розповіла «Газеті.Ru» про новому спектаклі, відчуттях близькості фронту і про те, чому бути вільним театром не означає бути театром політичним.
- «Війна близько» - звідки таке тривожне назва? Нагадує «Зима близько», слоган з «Ігри престолів»?
- Це просто конструкція, яка позначає якесь тривожне очікування. Для кого-то війна близько, а для кого-то, як для наших героїв, вона вже увійшла в двері і заявила свої правила. Ось уявіть - ми жили, і раптом хтось починає за нас вирішувати і домовлятися про щось, і виявляється, що ми і наше життя залучені в коло чиїхось інтересів. Природно, це змінює наше життя.
Драматург Олена Гремина
Олена Гремина / The Moscow Times / facebook.com
- Війна близько до вашим героям або до нас, глядачам?
- У театрі все «до нас», навіть якщо війна близько "до них». Завдяки сценічної дії ми стаємо одним істотою з тими, хто живе в такій реальності, долучаємося до їх досвіду і переживаємо її разом з ними.
- Чому ви відібрали саме ці тексти для своєї драматургічної композиції?
- Ми почали працювати у справі Афанасьєва і Кольченко, яких звинуватили, вивчали документальний матеріал, зробили попередній показ. Однак в якийсь момент стали з'являтися і інші документи - нам через знайомих передали справжній щоденник, який два роки вів житель Луганська. І потім нарешті в нашу орбіту потрапив текст британського драматурга Марка Равенхілл про війну в Сирії. І в якийсь момент ми зрозуміли, що композиція наша склалася.
- Тобто це три грані одного і того ж стану, яке висить не тільки над Україною і Україною, а й над Заходом і Сходом?
- Над усім світом, на жаль. У луганському щоденнику дуже чітко показано це відчуття, коли ясно, що почалася війна, але є повне відчуття, що великого міста це не загрожує, що ніхто, перш за все влада, цього не допустить. А далі ми бачимо, як змінюються обставини - його дочка закінчує останній клас школи, але випускного не буде, тому що загинули кілька вчителів. Випускники тихо збираються десь вдома, тому що гуляти не можна. А потім його і його співрозмовників починають хвилювати ще більш прості речі - наприклад, де безпечніше спати при артобстріл (виявляється, у ванній). Оскільки життя описана там дуже докладно, то ми бачимо, як людина покроково входить в стан, в якому він ще недавно не міг себе уявити навіть приблизно.
- Тобто ваш спектакль про те, як війна поступово здуває пилок мирного життя і під нею виявляється щось непривабливе?
- Не зовсім так. Він, скоріше, про постійний вибір. Герой думає про те, в який інститут послати дочку - в український або в український. Потім - про те, виїжджати з міста або залишатися. Потім - про те, як і куди вивезти стару матір.
Вистава ТЕАТРА.DOC «Війна близько»
Нестор Ротсей / Олена Гремина / facebook.com
- А як з цим стикується текст Равенхілл?
- Цей текст не стільки про війну, скільки про те промивання мізків, яке під час війни неодмінно трапляється і завжди її супроводжує. Про те, як війна деформує сприйняття реальності, і про те, як зберігати адекватне сприйняття в неадекватній життя середовищі.
- А документальний текст про Сенцова і Афанасьєва?
- У цій історії є Олексій Чирній, який пішов на угоду зі слідством, і є Геннадій Афанасьєв, який на суді відмовився від показань, хоча ризикував в цей момент дуже багатьом. У їхньому випадку війна виявилася близько, тому що твоє місто змінив державну приналежність. І ти змушений або думати про інших, або рятувати себе.
- Керований вами театр завжди мав репутацію політично гарячого, і багато гострих спектаклів тому підтвердження. Однак зараз ваша афіша надзвичайно щільна, і як раз такі постановки зовсім не становлять більшість в ній - у вас є історичні спектаклі, багато сторітеллінга, мелодраматичні постановки, експерименти в міському середовищі. В якому контексті для вас існує «Війна близько»?
- Як вам здається, а наскільки глядач готовий почути ваше висловлювання? Наскільки загальна театральна середовище в своєму нинішньому стані розташовує до сприйняття такого спектаклю глядачем?
- Ви знаєте, в «Доці» є одна важлива традиція: ми часто влаштовуємо обговорення вистави. І відразу, що називається, проводимо моніторинг середовища. На попередніх показах ми бачили дуже гарячу реакцію. Показником є те, що глядачі часто відхиляються власне від обговорення вистави і починають розповідати свої історії на його темі. Цей спектакль, мабуть, може зіпсувати настрій того, кому не хочеться думати про погане.
- Є відчуття, що театр, в тому числі і ваш, через такі постановки намагається робити роботу, яку закинули ЗМІ, тобто розкривати глибинні риси актуальних суспільних явищ.
- Приходьте і побачите, чи це так. Мені не здається, що сказати так про нас - точно і справедливо. Сергій Третьяков, один з творців «вербатіма» (техніка інтерв'ювання і дослівного відтворення мови в документальному театрі), ввів поняття «біоінтервью». Це означає, що дослідник документує буквально все - від того, що у інтерв'юйованого в портфелі, до того, що у нього на душі. Але робимо ми це, напевно, для того, щоб розгледіти в таких сюжетах, як «Війна. », Щось про наш час, про нас і про театр в тому числі.