Туторіали по малюванню алхімічних кіл - fullmetal alchemist офіційні матеріали
Частина перша: Область впливу
Перш ніж створити своє коло перетворення, спочатку потрібно вирішити, якого розміру буде його область впливу і які матеріали використовуються в якості сировини. Також потрібно обмежити максимальну кількість енергії, споживаної колом.
Фігура №1. Наш улюблений, але до болю простий коло - основа всіх перетворень. Коло повинен бути ідеально рівним, інакше реакція не замкнеться правильно і енергія вирветься назовні, заподіявши вам неприємності.
Фігура №2. Тепер ми додали лінії фокусування, що визначають послідовність перетворень і кінцевий результат. Коли вони вписані всередину кола, область впливу обмежується його площею. Подібний коло називається «внутрішнім».
Фігура №3. У цьому колі теж є лінії фокусування, але вони виходять за його межі. Це означає, що вплив перетворення пошириться за межі кола і захопить той матеріал, на якому він розташований. Подібний коло називається «зовнішнім».
Фігура №4. Коли лінії фокусування виходять за межі кола і при цьому не утворюють закриту фігуру, виходить «вказує» коло: все його вплив спрямовується в певному напрямку.
Фігура №5. На зовнішній межі кола також можуть розташовуватися кола поменше - їх називають «уравновешивающими плетивами». Зазвичай вони використовуються в тих колах, яким потрібна сировина для створення якогось об'єкта. Плетіння перетворюють матерію навколо себе в необхідну сировину, що стає потім частиною готового об'єкта. Процес перетворення є незворотним. Часто таке коло називають «схемою».
Фігура №6. Подібні відростки називають по-різному: зовнішні кола, канали і т.д. Я вважаю за краще кликати їх «силовими вузлами». Подібні вузли розкладають матерію навколо себе на чисту енергію, підживлюючи перетворення в основному колі. Процес розкладання матерії незворотній.
Частина друга: Форма і символіка кола
Створюючи коло, необхідно чітко визначити його кінцеву мету: підживлення, визначення кінцевого результату або власне саме перетворення.
Фігура №1. Арістотелівські елементи. Їх спрощені версії демонструють взаємозв'язку між чотирма стихіями і чотирма силами в алхімії. Розміщуючи елементи в колі, ми визначаємо тип перетворення вихідних матеріалів - і в деякій мірі взаємодія один з одним рушійних сил. Зазвичай використовуються для того, щоб задати кінцевий результат. Оскільки Аристотель помер близько 2300 років тому, думаю, вільне використання його символів можна пробачити.
(Збоку за годинниковою стрілкою: повітря, волога, вода, холод, земля, сухість, вогонь, жар)
Фігура №2. Плавильні кола. В принципі, це все ті ж базові кола, що активують перетворення, а також задають кінцевий результат. Як і з алхімічних знаком тигеля, велике значення мають лінії фокусування в колі - саме вони визначають тип перетворення. Залежно від обраних аристотелевских елементів лінії використовуються по-різному. У деяких випадках їх поєднання може символізувати метамагію і спіритуалізм.
(Збоку: тигель = «сплав» різних матеріалів
вогонь, повітря, земля
вода, творення, грунт (родюче початок)
хева, мета, стракота
полум'я (підійде будь-який полум'яний символ: має на увазі горіння), смерть / застій, життя / рух)
Тут показані 12 основних сполучень. Деякі символи - наприклад, фігуру «z», що позначає електрику, - можна вписувати в порожнині інших символів, щоб отримати нові значення.
Але поки що ми зосередимося на основних 12 поєднаннях:
Вогонь - плавка, об'єднання
Повітря - дихання, початок
Земля - камінь або метал
Вода - будь-які рідини
Творення - створення речей або сировини
Грунт - родючість, маніпуляції з життям
Хева - перетворення душі і духу
Мета - перетворення декількох предметів одночасно
Стракота - перетворення до певного стану
Полум'я - очищення, руйнування
Смерть - зупинка всіх процесів (але не їх заморозка)
Життя - посилення процесів
(Збоку за годинниковою стрілкою: розум, життя, енергія, матерія, реальність
розум, енергія, органічна матерія, життя, неорганічна матерія, реальність
життя / розум, органіка, енергія, творення, руйнування, реальність, неорганіка)
Фігура №3. Зв'язки. Створюючи коло, іноді потрібно посилити деякі елементи, щоб стримати перетворення всередині кола і досягти потрібного результату. Для цього використовують різні зв'язки і навіть написи. Їх можна поділити на три групи: 1) підтримка - просто допомагає перетворенню йти своєю чергою; 2) фокусування - направляє перетворення в центр кола; 3) перенаправлення - маніпулює матеріалами всередині кола.
(Збоку за годинниковою стрілкою: зв'язки для підтримки
чим товще лінії, тим краще вони захищають і стабілізують перетворення
допомагають злиття різних сил всередині кола
зв'язка для фокусування
коли перетворення досягає меж кола, "виступи" відштовхують його назад всередину
зв'язка для перенаправлення
в цьому спрощеному прикладі у нас є два півкола, що зіштовхуються один з одним. таким чином сировину в колі перемішується до потрібного стану)
Під кінець - пара слів про використання написів. Зазвичай їх додають з трьома цілями: 1) щоб пояснити, як користуватися кругом; 2) для невербальної записи команд управління; 3) щоб ввести в оману спостерігачів. Найчастіше дійсно важливі елементи записують одним-єдиним знаком або руной, так що будь-який довгий текст додають виключно тому, що він приверне більше уваги. Він відверне увагу тих, хто не розбирається в символах. Мистецтво алхімії часто закодовано - інакше хто завгодно міг би грюкнути в долоні і створити собі новенький «Порше», а також купу золота на додачу.
Частина третя: Як намалювати коло перетворення
Крок 1. Вирішіть, що саме робить ваш коло. Наприклад, створений мною коло переплавляє олово з міддю і отримує в результаті бронзу.
Накладіть на поверхню якусь сітку і накресліть основне коло.
Використовуйте циркуль, щоб лінія вийшла рівною і товстої.
Всі нові фігури наносяться поверх попередніх, поступово зливаючись в один візерунок.
Крок 2. Накресліть зв'язку для підтримки такої ж товщини, як і основне коло.
Крок 3. Щоб отримати якісний сплав бронзи, ми помістили всередину кола стракоту - вона більш точно направить перетворення.
Для цього візьміть лінійку з багатокутником і накресліть 6 ліній тієї ж товщини.
Крок 4. Тепер насичується коло. Оскільки ми працюємо з металом, нам знадобиться вогонь (червоний) і земля (помаранчевий). Як бачите, вони непогано поєднуються, оскільки доповнюють один одного.
За допомогою лінійки накресліть 2 трикутника і додайте у внутрішньому колі лінію, що проходить крізь трикутник землі. Всі лінії повинні бути тієї ж товщини, що і попередні.
Поправка: мушу зауважити, що трикутники в цьому кроці потрібно перевернути - інакше вони будуть представляти повітря і воду, а не вогонь і землю. Потрібно більше спати.
Крок 5. Час для техніки безпеки. Потрібно не тільки почати перетворення, а й стримати всередині кола гази під високим тиском і виробляється жар. У цьому нам допоможуть зв'язки для фокусування.
Накресліть три кола такої ж товщини з центром на кожній з вершин трикутника вогню.
Крок 6. Додаємо точки регулювання: вони передадуть команди про характер перетворення матеріалу, що плавиться всередині кола.
Усередині всіх зв'язок накресліть ще два кола. Товщина ліній - на ваш розсуд. Зітріть всі частини, що виступають за основне коло.
Крок 7. Додаємо ланцюг перетворень, також звану каскадом кола. З її допомогою ми визначимо ефект, який хочемо отримати. Оскільки ми збираємося змішати мідь і олово, для кожного з них знадобиться окреме місце, і вдвічі більше - для кінцевого матеріалу.
Накресліть два кола на перетині трикутників вогню і землі, а між ними коло в два рази більше. З'єднайте їх все лініями (товщина на ваш розсуд).
Крок 8. Щоб переконатися, що мідь і олово повністю перемішалися, використовуємо зв'язку для перенаправлення.
Накресліть два кола під прямим кутом до каскаду. Лінії чим товще, тим краще, але можна використовувати кілька ліній одночасно.
Крок 9. Зітріть зайві частини зв'язок для перенаправлення.
В результаті має вийти два півкола.
Крок 10. Додамо ще кілька елементів для балансу. Додаткова лінія біля елемента землі допоможе утримати метал в твердому стані. А другий елемент вогню сповільнить охолодження бронзи: так вона не трісне і не вибухне.
Накресліть тонку лінію і такий же тонкий трикутник вогню.
Крок 11. Додамо знаки сил і матеріалів. Усередині каскаду - Юпітер для олова і Венера для міді. У точках регулювання - символи очищення (сублімації) і об'єднання, а також посилення (символ могутності лева).
Намалюйте знаки на відповідних місцях.
Крок 12. Додамо рядок тексту, яка виглядає неймовірно важливою, але насправді просто відволікає увагу. Тут використана латинська фраза, яка ніби як має відношення до теми.
Латина, давньогрецька, англійська - підійде будь-яка мова. Найважливіше: фраза повинна мати сенс, навіть якщо вийде практично нечитаною. Люди звикли розпізнавати слова, які бачать в тексті, і можуть підсвідомо відрізнити нескладну фразу від справжньої. Тоді у вас не вийде відвернути їх увагу.
Крок 13. Наше коло готовий. Беремо трохи міді та олова - і вперед. Паліть!
Відтворення кіл перетворення в реальності
Основні правила для створення кіл залишаються незмінними, де б ви їх не креслили. Але є пара нюансів щодо кіл, що створюються на фізичних носіях.
По-перше, дуже важливий матеріал: коло перетворення буде робочим лише в тому випадку, якщо створений за допомогою органічних або трансорганіческіх матеріалів. Штучні чорнило, найбільш поширені на ринку, тут не підійдуть. Натуральні матеріали на зразок чорнила кальмарів або сепії з кори дерев краще як з метафізичної точки зору, так і з енергетичної. До трансорганіческім матеріалів відносять крейда, оскільки він створений з перетворилися в вапно останків живих істот.
По-друге, важливий сам процес створення: основне коло повинен малюватися гладкими рухами за годинниковою стрілкою. Трикутники потрібно малювати, починаючи з найвіддаленішої правої точки в колі і аж до наступної найправішій точки - за годинниковою або проти годинникової стрілки, - поки фігура не буде закінчена. Візьміть пензлик або стилус для каліграфії та спробуйте самі: ви відразу побачите, як формуються лінії і чому саме цей метод дає найкращий результат.
Потрібно зауважити, що саме тому в «сталевому алхіміку» Ед не активована алхімічні кола прямо в Новомосковскемих їм книгах. Ці книги друкувалися за допомогою штучних чорнила на видавничих верстатах, а тому були марні з точки зору практичної алхімії.