Тосканський ордер в архітектурі - побудова і особливості
«А на березі сидить заєць в алюмінієвих кльошах, сам собі начальник і сам падишах, він поставив їм мат і він поставив їм шах і він дивиться на них очима, ууу. »- БГ
Про застосування тосканського ордеру в давньоримській архітектурі можна судити лише за кресленнями і схемами Вітрувія та інших теоретиків мистецтва, так як жодного будинку з тосканским ордером того часу не збереглося. Але цей факт не завадив йому отримати широке поширення в архітектурі наступних століть.
Виникнення тосканського ордера і особливості побудови
Створення трьох головних ордерів давньогрецькими зодчими відкрило нову сторінку в історії світової архітектури. На античні зразки впорядкованої системи побудови ордерів орієнтувалися майстри всіх епох. Не забарилися скористатися цим відкриттям і зодчі Стародавнього Риму, захоплювався красою і гармонійністю давньогрецьких будівель.
Римські майстри, що стали родоначальниками аркових і склепінних конструкцій, крім використання давньогрецького ордера, активно займалися розробкою нових типів колон. Підсумком багаторічної праці стала поява нових ордерів - варіацій на доричний. іонічний і коринфський зразки.
За словами мистецтвознавця Віппера Б. Р. «першу з цих варіацій римляни запозичили в етрусків, і вона отримала назву тосканського ордера». Даною версії про виникнення тосканського ордеру в архітектурі (за назвою країни Тоскани, де в той час жили етруски) дотримувалися також теоретики епохи Відродження.
Видатний римський архітектор і механік I століття н.е. Вітрувій. в своїх кресленнях відтворив модель одного з етукраінскіх храмів. Виходячи з даної схеми, можна зробити висновок про те, що у етрусків в храмовій архітектурі тосканський ордер займав провідне місце.
Багато теоретики мистецтва говорили про те, що тосканская колона не що інше, як більш простий варіант доричного ордера, незважаючи на її давніше походження. Спростивши доричний тип, давньоримським зодчим вдалося домогтися візуальної міцності зовнішніх будівель. Тосканська колона стала уособлювати міць і фізичну силу, але через надмірну простоти її практично не використовували в будівництві храмів, вважаючи за краще зміцнювати нею господарські та військові споруди. Якщо будівля складалося з декількох поверхів, то в більшості випадків, перший поверх був тосканским.
Андреа Палладіо в «Чотирьох книгах про архітектуру», виданої в 1570 році, детально описує тосканські колони, докладаючи до своїх ілюстрацій модульні розрахунки. За його схемами архітектори Відродження і ампіру згодом відтворювали тосканський ордер, строго дотримуючись початкових пропорцій.
На відміну від доричного типу, у тосканської колони гладкий ствол і повністю відсутні каннелюри, але при цьому вона не позбавлена бази. Капітель за формою дуже близька до доричній, в той час як антаблемент відрізняється простотою і деякої архаїчністю. За відсутність прикрас і наявність повністю гладкого фриза його іноді називають «архітравні». Іноді в будівництві тосканського храму фриз і зовсім був відсутній, а карниз найчастіше був умовним у вигляді навісний даху.
Тосканський ордер в період Відродження
Вивчення італійськими зодчими основ ордерної системи древньої Греції призвело до початку нової епохи в будівництві, що наслідує кращих зразків античної архітектури. За основу проектування нових будівель бралися креслення теоретиків мистецтва, де організація ордера була чітко структурована.
Тосканський ордер в архітектурі Відродження був кілька переосмислений, оскільки на відміну від стародавніх римлян, зодчі нового часу не вважали за тосканскую колону символом військової могутності, використовуючи її в більшості випадків в архітектурі храмових будівель. Для них тосканський ордер символізував просту лаконічність в поєднанні з божественним величчю, тому його часто можна було зустріти в архітектурі палаццо або вілл, навіть у вигляді пілястр і лопаток.
Титулярна церква Санта Марія делла Паче, побудована в 1480 році в Римі, є яскравим прикладом використання тосканського ордеру в архітектурі Раннього Відродження. У ньому повністю збережені обсяги і пропорції античних прототипів, що дозволило зодчому домогтися монументальної суворості нижнього обсягу церкви.
Тосканські храми українського класицизму
Майстри українського класицизму дуже швидко перейнялися стриманістю і простотою тосканського ордера, що відбилося на церковній архітектурі Москви, Твері, Нижнього Новгорода та багатьох інших міст. Храмові споруди придбали портик, в якому строгі канони класицизму припускали використання більш стриманих в декоративному плані ордерів (доричного і тосканського). Архаїчні тосканські колони прекрасно вписувалися в архітектуру таких прославлених майстрів як В. Баженов. Р. Казаков. А. і Д. Жилярді. К. Россі. О. Бове та інших видатних архітекторів.
Католицький московський храм святого Людовіка, побудований за проектом Алессандро Жилярді в 1833-1835 рр. став уособленням українського класицизму в архітектурі. Шість потужних колон тосканського ордеру, що підтримують античний портик, додали будовою строгість і стриманість, що особливо цінувалося монархами і зодчими початку і середини XIX століття.
Тосканський ордер в стилі ампір
Для того, щоб підкреслити героїзм і могутність наполеонівської імперії, зодчі кінця XVIII століття почали зводити у Франції тріумфальні арки і колони, що підкреслюють патріотичний цивільний дух і високі амбіції держави. Орієнтуючись на стародавніх римлян, головних, на їхню думку, родоначальників зразкового державного ладу, французькі зодчі стали проектувати будинки і будівлі, використовуючи в їх основі тосканський ордер.
Французький архітектор К. Леду. побудував в кінці XVIII століття будівлю паризької митної застави, одним з перших скористався урочистій монументальністю тосканської колонади. Незважаючи на те, що всі споруди зодчого теоретики мистецтва відносять до пізнього класицизму, прийнято вважати, що обсяги і пропорції його митної застави стали основою для французького імператорського ампіру.
Перехід від античної класики до ампіру вУкаіни (завершального етапу високого класицизму) обумовлений, перш за все, захопленнями українських монархів французькою культурою. Щоб передати властиві цьому стилю парадність і войовничість, в Україні починають запрошувати французьких та італійських архітекторів. З тих пір поєднання пропорцій тосканського ордера з пілястрами, ліпними карнизами і військової символікою стали своєрідними атрибутами імператорскойУкаіни.
Вулиця великого зодчого Карла Россі була повністю сконструйована в стилі українського ампіру. Чіткий ритм колонад тосканського стилю в поєднанні з арковими віконними прорізами перших поверхів, що нагадують римські аркади, і явна симетрія рустованих фасадів будівель були головними прийомами Харківського імператорського стилю.
Тосканський ордер в архітектурі, незважаючи на свою простоту і повна відсутність декору, не зазнав ніяких конструктивних змін за весь час свого існування. Дана тенденція обумовлена його функцій, визначених ще в епоху Стародавнього Риму. Військовим і громадських будинків, в архітектурі яких він використовувався спочатку, не властиві декоративні деталі, прикрашені капітелі і ліпні орнаменти. Тому, визначивши його основні риси і значення, архітектори Відродження і наступних епох намагалися повністю відповідати початковим пропорціям ордера.
Велична і потужна архітектура тосканського ордера, пройшовши через суворі і стримані конструкції класичних церков, стала в підсумку символом імператорської сили, урочисто запанувала в фасадах будівель французького і українського ампіру. ■