Тинянов ю

Твір - система співвіднесених між собою факторів. Співвіднесеність чинників - функція по відношенню до системи. Літературна система утворюється верховенством, висунутих одного факту (домінанти).

Кожен твір входить в систему літератури і співвідноситься з нею за жанром і стилем.

Літературна система співвідноситься з промовою. Установка - не тільки домінанта твору (жанру), функціонально окрашивающая підлеглі жанри, а й функція твори по відношенню до мовного ряду.

1. Ода складалася з двох взаємодіючих начал: з початку найбільшого дії в кожне дане мить і з початку словесного розвитку. Перше визначає стиль оди, друге - її ліричний сюжет.

У Ломоносова багатство кожної стиховой групи відволікає від «кістяка» побудови - «суха ода». Асоціативне зчеплення образів - «безглузда ода».

Питання інтонаційної організації оди: ораторське слово повинно бути організовано за принципом найбільшого літературного багатства.

Канонічний вид одичної строфи: аАаАввВссВ (а, в, с - жіночі рими, А, В - чоловічі). Варіювався і змінювався Ломоносовим і Сумарокова.

Ломоносов. 3 роду періодів: круглі і помірні (розподіл трьох синтаксичних цілих за трьома розділами строфи: 4 + 3 + 3); зиблющіеся (нерозподілений синтаксичних цілих за трьома розділами); відривні (розподіл синтаксичних цілих по рядках). Усередині однієї оди періоди варіювалися, щоб «переменою своєю були приємні». Особливе значення отримувала перша строфа як заданий інтонаційний лад, далі - поступове варіювання, наростання варіацій і в кінці спад або до початку, або до рівноваги. Ода Єлизавети Петрівни: перехід від зиблющегося до круглого строю.

Важливо інтонаційний значення «вопрошений» і «вигуків». У поєднанні принципу зміни запитальною, восклицательной і оповідної інтонацій з принципом інтонаційного використання складної строфи лежить декламаційні своєрідність оди.

¨ а (пишність, глибина і висота, раптовий страх);

¨ е, і, # Тисячі сто шістьдесят чотири ;, ю (ніжність, плачевні або малі речі);

¨ я (приємність, звеселяння, ніжність, схильність);

¨ о, у, и (страшні і сильні речі, гнів, заздрість, страх);

¨ до, п, т, б ', г', д '(дії тупі, ледачі, мають глухий звук)

¨ с, ф, х, ц, ш, р (дії великі, гучні, страшні);

¨ ж ', з', в, л, м, н, ь (ніжні і м'які дії і речі).

Ломоносов: метри мають стильової функцією (ямб - для героїчного вірша, хорей - для елегійного).

Тредіаковський: семантичний лад залежить тільки від зображень, представлених у творі.

У Ломоносова кожен елемент стилю має декламаційні, конкретне значення.

Крім граматичної інтонації, в одах Ломоносова важливу роль грала і ораторська. Він залишив жестові ілюстрації в застосуванні до віршів, тобто слово набуло значення стимулу для жесту.

Слово відходить від основного ознаки значення. Витіюваті мови народжуються від «перенесення речей на непристойне місце». При цьому витийственной організація оди рве з найближчими асоціаціями як найменш впливають. Зв'язок або зіткнення слів «далеких» створює образ. Звичайні семантичні асоціації слова знищуються, замість них - семантичний злам. Троп усвідомлюється як «перекручення». Улюблений прийом Ломоносова - з'єднання союзом далеких по лексичним і предметним рядах слів ( «Остиглий труп і хлад смердить»).

Епітет часто перенесений з сусіднього лексичного ряду ( «Перемоги знак, пекучу звук»).

Присудок гиперболично і не відповідає основному ознакою підлягає ( «У вирі слід його горить»).

Характерна семасіологізація частин слова. Початок вислови - поєднання приголосного (их) з голосним, з якого починається будь-яке слово (чу-дн ийßдн о). Слово розростається в словесну групу, члени якої пов'язані асоціаціями, що виникають з ритмічної близькості.

Слово оточується спорідненої мовним середовищем внаслідок семасіологізаціі окремих звуків і груп звуків і застосування правила, що «ідея» може розвиватися і чисто звуковим шляхом. Часто згущеного в звуковому відношенні рядки переходять в звукові метафори ( «Полків лише наших чути плескіт»).

Рими НЕ звукові подібності кінцевих складів, а звукові подібності кінцевих слів (причому важлива саме семантична яскравість звуків, а не одноманітність останніх складів: «Брега - біда»).

2. Сумароков виступає противником «гучності» і «сполучення далеченько ідей». Початку ораторської «запалу» протиставляється «дотепність». Перевагами поетичного слова оголошуються його «скупість», «стислість» і «точність».

Сумароков бореться з метафоризму оди. «Зв'язані далеченько ідей» протиставляється вимога сполучення близьких слів (замість «на бісер, злато і порфіру» - «на бісер, срібло і злато»).

Протестує він також проти деформації стихового ладу мови (наприклад, він не сприймає «неправильних наголосів»).

Звуковим метафор протиставляється вимога «красномовства», евфоніі. Все ж Сумароков готовий пожертвувати і красномовством на користь семантичної ясності.

Заперечується «гучна» ода, і на її місце ставиться «середня»: якщо у Ломоносова круглий лад є канвою для інтонаційних коливань, то для Сумарокова він є нормою.

3. Ода була важлива не тільки як жанр, а й як певний напрям в поезії. На відміну від молодших жанрів, ода була замкнута і могла залучати всмоктувати в себе нові матеріали, пожвавлені за рахунок інших жанрів і т.д.

Новий шлях Державіна знищував оду як канонічний жанр, але зберігав і розвивав стилістичні особливості, певні витийственной початком.

В лексику високого стилю були введені елементи середнього (і навіть низького) стилю, ода орієнтована на прозу сатиричних журналів.

Словесна розробка образів втратила свою значимість, тому що колишній семантичний злам став стилістично звичайним. Тому внесення в оду різко відмінних коштів стилю мало завданням підтримати її цінність.

Образи у Державіна мальовничі, конкретна їх предметна віднесеність.

«Ліричний високу полягає в швидкому ширянні думок, в безперервному поданні безлічі картин і почуттів».

Інтонаційні прими Ломоносова розвинені і загострені. Урізноманітнюючи ліричну строфу, Державін вносить в нові варіанти строфическую практику ломоносовского канону (наприклад, зиблющійся лад в 8-рядкову строфу типу аааа + ЧВВВ). Часто використовуються строфи типу аааа + в, де за 4-рядкової строфою слід нерифмующейся вірш => подвійний інтонаційний ефект.

Ідеалом Державіна є «звукоподражательное» вірш, підпорядковане загальній вимозі «сладкогласая».

4. Потім початку сказаного слова і словесного образу протиставляється підкоряє музичне початок. Слово тепер «злагоджене», «спрощене» ( «штучна простота»). Інтонаційна система підпорядковується стиховой мелодії. Вирішальне значення отримали невеликі форми, що виникають з позалітературних рядів (листи пересипаються «катренами», культівіровка буриме і шарад відображає інтерес вже не до словесних масам, а до окремих слів. Слова «сполучаються» по найближчих предметним і лексичним рядах.

Жуковський використовує слово, обособившееся від великих словесних мас, виділяючи його графічно в персоніфікований алегоричний символ ( «спогад», «вчора»). Елегія з її співучими функціями бліднуть слова походить семантичну очистку. З'являється послання, що виправдує внесення в вірш розмовних інтонацій.

Але ода як напрямок не пропадає. Вона спливає в бунті архаистов (Шишков, потім Грибоєдов, Кюхельбекер). Ода позначається в ліриці Шевирьов і Тютчева (принципи ораторської позиції + мелодійні досягнення елегії.

Боротьба за жанр по суті є боротьба за функцію поетичного слова, його установку.