Техніка акварельного живопису - п

Найбільш важливими технічними властивостями всяких фарб є їх структура, прозорість, светлота, насиченість і довговічність. Всі фарби складаються з барвистого і сполучного речовини. Барвисте речовина фарб - акварельних, олійних, темпери та ін. - одне і те ж; відмінність видів фарби визначається різним походженням і складом сполучного речовини, яке виконує конструктивну роботу зв'язку частинок фарби між собою і картинної площиною. Речовина, визначає основні технічні властивості фарб і впливає на прийоми і способи їх застосування в живопису.

Колір фарби визначається колірним тоном, светлотой і насиченістю. Колірним тоном називають таку характеристику фарби, яка може бути об'єктивно виражена довжиною світлових хвиль від 400 до 800 міллімікронов і відповідає певному місцю в шкалі сонячного спектра, незалежно від світлини і насиченості. Так, наприклад, фарби під назвою охра світла, Сієна натуральна, неаполітанська жовта і кадмій оранжевий групуються навколо одного колірного тону спектральної шкали, близько жовто-оранжевого. За кольором, т. Е. По повній своїй колористичної характеристиці, помаранчевий кадмій найближче підходить до вказаного місця в спектральної шкалою. Охра, а тим більше Сієна значно темніше кадмію; неаполітанська жовта помітно світліше його. Але якщо взяти помаранчевий кадмій і додати в нього невелику кількість сажі, то з деяким ступенем точності можна отримати колір, близький до охре. Охра в свою чергу з невеликим додаванням чорної буде нагадувати за кольором сиену натуральну. Якщо ж в помаранчевий кадмій додати білила, то з деяким ступенем наближеності можна отримати колір, близький до неаполітанської жовтої. Взяті в даному випадку фарби об'єднуються одним тоном і розрізняються светлотой і насиченістю.

Фарби різного кольору не цілком однакові за своїми технічними властивостями через відмінності структури їх барвистого речовини; існують фарби грубозернисті і дрібнозернисті.

В акварелі одні фарби (дрібнозернисті) повністю розчиняються у воді і покривають папір тонкою плівкою, інші (грубозернисті) в воді знаходяться в підвішеному стані і покривають папір шаром дрібних крупинок. Їх суміш неоднорідна і при нанесенні не може дати рівного тону. З'єднання різнорідних фарб можливо в тому випадку, коли робота робиться відразу, без повторних покриттів, або коли потрібно дати різноманітні колірні переходи.

Мал. 33. Корпусні фарби. Шуканий колір може бути переданий і корпусними і лесировочними фарбами. Корпусні характеризуються крупнозернистою структурою і покриваністю. Вони надають кольором фактуру, щільність і деяку білуваті. Ці фарби ефективні в освітлених місцях і на передніх планах, де потрібно передати сильне світло, грубу фактуру, простий колір, важкий тон.

При повторному нанесенні суміші слід бути дуже обережним. Тонкі фарби з'єднуються з папером міцно. Грубі ж, розмокаючи, знімаються пензлем. В результаті виходить бруд. Якщо робота ведеться протягом тривалого часу і складний колір поступово доводиться до потрібної сили, то, щоб уникнути бруду, необхідно починати з більш тонких фарб, які міцно з'єднуються з папером і не розмиваються наступними фарбами. Закінчувати потрібно грубозернистими, які не допускають наступного покриття.

Прикладом недоречного застосування крупнозернистих фарб може бути зображення великий і глибокої тіні в арці. За один раз зробити її не можна. Можна, звичайно, домогтися відомого тонового відношення до освітленій стіні, але сама площина тіні, взята в повну силу зернистими фарбами, завжди буде мати помітну фактуру і справляти враження швидше заслінки, ніж глибокого отвору.

Тонкі фарби добре передають далекі повітряні плани, тіні, особливо глибокі тіні, гладкі поліровані предмети, метали, скло, шовк, поліровані меблі, фарфор і т. П.

Крупнофактурние фарби, навпаки, добре передають передні плани, освітлені місця, предмети з грубою фактурою: камені, глиняні вази, оксамит і т. Д. Вміле використання структурності фарб завжди плідно. Однак не можна ігнорувати послідовність їх нанесення в цілях уникнення бруду і збереження найбільшої прозорості барвистого шару.

З структурностью фарб пов'язана їх прозорість. Грубозернисті фарби - мало прозорі; тонкі володіють значною прозорістю. Нагадаємо Новомосковсктелю деякі основні відомості про прозорість фарб.

Прозорі, або лесировочні, фарби просвічують, під ними добре відчувається світлу основу; малопрозора фарби просвічують погано. Вони приховують свою основу і називаються кроющими, або корпусними. Колір прозорих фарб помітний найбільше тоді, коли їх видно на просвіт і коли світло сильно відбивається підставою. Якщо, наприклад, прозорою смарагдово-зеленою фарбою покрити білий папір, колір буде добре помітний; на чорній - майже зникає. Якщо взяти криючу фарбу - жовтий крон, то колір фарби буде видно і на білій, і на чорному папері. Кроющие (грубозернисті) фарби, як уже говорилося, добре відтворюють освітлені частини предметів, а прозорі (тонкі) фарби добре передають тіні. До найбільш кроющим фарб відносяться білила, жовтий крон, деякі охри, сурик, зелена хромова, кобальт, ультрамарин і ін .; до найбільш прозорим фарбам - сажа, краплак, смарагдова зелень, берлінська лазур і ін. (рис. 33, 34).

Одним з найбільш важливих технічних властивостей фарб є їх светлота. Білила будуть найяснішої фарбою; чорна - найтемнішої.

Світлі фарби серед інших, добре помітних на відстані, добре передають виступає рельєф, особливо на темному тлі. Таким властивістю відрізняються біла, жовта, оранжева, жовто-зелена і світло-червона фарби. Навпаки, чорні, фіолетові, темно-червоні, сині фарби губляться з виду. На світлому тлі можна спостерігати зворотну картину.

При погляді на сонячний спектр можна помітити, наприклад, що він як би розташований на циліндричній поверхні. Причому найбільш опукле місце відповідає жовтому кольору і суміжних йому помаранчевого і жовто-зеленого. Інші кольори справляють враження відступаючих на задній план по минає циліндричної поверхні.

Помітні, рельєфні, або помітні, кольору важливі в образотворчої роботі. У монументальному живописі, наприклад, на великій відстані при виборі кольору для фігур або для рельєфів виступаючих місць слід уважно враховувати светлоту, помітність фарб і навколишній їх фон. В архітектурі на великій відстані яскравість 1 кольору має велике містобудівне значення. Пам'ятники російської архітектури, наприклад, стоять на великих просторах, завжди мають білу, жовту, іноді золоту, помаранчеву і світло-червоне забарвлення.

Насиченістю фарби називають ступінь її наповнення певним кольором. Якщо порівняти кіновар і червону охру, то вони відповідають одному місцю в спектрі, але кіновар значно інтенсивніше і світліше, т. Е. Яскравіше, а червона охра менш насичена і темніше.

Вивчаючи насиченість фарб, слід, однак, придивлятися до супутніх властивостей різних за насиченістю і кольором фарб. Ці супутні властивості в деяких роботах набувають великого значення. Кіновар, наприклад, поряд з насиченістю і спектральної чистотою кольору володіє в порівнянні з червоною охрою таким додатковим технічним властивістю, як прозорість. В силу цього кіновар в роботі краща тоді, коли інтенсивність кольору є провідним, а додатковою вимогою є прозорість, легкість кольору. Навпаки, червона охра необхідна тоді, коли щільність фарби і складні відтінки погаслою інтенсивності важливіше її насиченості. Якщо писати легкі хмари, яскраво освітлені червоними променями призахідного сонця, де потрібна інтенсивність, легкість і прозорість червоної фарби, або яскраві червоні квіти, де потрібна максимальна насиченість кольору, то слід застосовувати кіновар. Якщо ж писати цегляна будівля, для якого важливіше монументальна тяжкість, то тоді червона охра буде найкращим матеріалом для даного зображення.

Мал. 34. Лесировочні фарби. На противагу корпусним вони характеризуються тонкою структурою колірного пігменту і прозорістю. Вони надають кольором легкість, соковитість, яскравість. Ці фарби ефективні в тіньових місцях і на далеких планах, де потрібно передати глибокі, багаті за кольором тіні, легкі прозорі, насичені тони.

При складанні палітри слід групувати фарби різної насиченості навколо простих спектральних квітів з тим, щоб додаткові властивості фарб виступали абсолютно чітко.

При змішуванні фарб слід мати на увазі їх колір, насиченість і фактуру. За кольором їх можна розділити на прості, спектральні і складні. Простими будуть називатися такі фарби, які не можна скласти з інших фарб.

З простих же фарб можна скласти всі інші. Спектральними фарбами називаються такі, які входять в видимий спектр або з яких можна скласти повноколірний спектр. Складні фарби - це всі інші, які тільки можуть зустрітися в природі.

Простих фарб можна нарахувати три: жовта, стронціановая - лимонно-жовтого відтінку; потім червона, краплак - рожево-червоного відтінку і, нарешті, синя, лазур - блакитного відтінку (рис. 35).

Спектральні кольору можна скласти з простих фарб. Наприклад, зелені складаються з блакиті і лимонно-жовтої. Червоні складаються з рожево-червоної і жовтої.

Мал. 35. Змішання фарб. Передача забарвлення предметів може бути досягнута застосуванням простих фарб: рожево-червоної, лимонно-жовтої, блакитно-блакитний і чорної. У олійного живопису додається біла. Решта фарби можна отримати змішуванням простих.

Мал. 36. Робота тушшю за допомогою пера і пензля. Учнівська робота архітектора А. Г. Григор'єва в Кремлівському училище. На малюнку показані різні прийоми нанесення туші: заливка широким пензлем, карбування дрібних деталей тонким пензлем, нанесення контурів гострим пером і т. Д.

Темно-сині, лілові, фіолетові і пурпурні - з блакиті і краплака. Всі складні кольори можуть бути складені з простих або спектральних квітів з додаванням білого або чорного.

Теоретично міркуючи, можна сказати, що писати можна і п'ятьма фарбами. На палітрі досить мати три названі прості фарби, додавши лише до них білила і сажу. І якби живопис зводилася тільки до відтворення кольорового тону, то може бути цього було б достатньо. Однак лист художника практично значно складніше. У характеристику кольору і живопису, крім колірного тону, входять такі властивості фарб, як фактура, прозорість, насиченість, светлота. Всі ці властивості обумовлюють складна побудова барвистого шару картини і створюють у глядача нескінченну різноманітність колірних відчуттів.

Фактурні фарби надають кольору велику відчутність, предметність, матеріальну міцність, переконливість. Тонкі фарби надають кольором легкість, ніжність, соковитість. Ці властивості фарб утворюють складну по техніці і зоровим емоціям матерію живопису і на практиці не можуть бути відкинуті. Вони в сукупності з колірним тоном становлять дорогоцінні гідності живопису.

При змішуванні фарб слід брати до уваги також і інтенсивність колірного пігменту. Одні фарби мають інтенсивне барвисте речовина, вони є «сильними фарбами» на палітрі художника, їх досить додати в барвисту суміш в незначній кількості, щоб ця суміш придбала відтінок додається фарби. Інші потрібно класти в барвисту суміш у великій кількості, щоб в помітною мірою вплинути на її колірної тон.

При змішуванні фарб слід також зважати на їх фактурою. Барвиста суміш, що складається з різнофактурних фарб, дає недостатньо прозорий барвистий шар. Для корпусного листи бажано поєднувати грубозернисті фарби, для лесировочного - добре розчинні у воді.

При змішуванні фарб важливо брати до уваги не тільки колірну характеристику, але і три технічних способу їх складання: по-перше, спосіб музичного з'єднання дрібних мазків фарби; по-друге, спосіб простий механічної суміші і, по-третє, лесировочна спосіб послідовного нанесення декількох прозорих шарів фарби для отримання складного кольору.

Перший і третій способи взаємно протилежні по мальовничій характеристиці: якщо перший, мозаїчний спосіб характеризується дрібною, зернистою структурою, відчуттям корпусних, то другий, лесировочна спосіб характеризується широкою, прозорою, тонкопленочной структурою, м'якістю і насиченістю фарб.

При побудові барвистого шару в акварелі доцільно дотримуватися наступних правил.

По-перше, теплі тони барвистого шару слід прокладати спочатку, холодні - в кінці. Холодні, покладені спочатку, зникають з поля зору, особливо світлі відтінки блакитного, і виходить враження брудного паперу. Колірна підготовка в акварельного живопису доцільна лише в теплих відтінках. Холодні тони колірної підготовки будуть помітні лише там, де вони залишаться неперекритих, як, наприклад, в освітлених місцях при зображенні білих предметів в місячному і сутінковому світлі. Теплий тон підготовки добре відчувається в процесі роботи і зберігається в закінченою акварельного картині.

По-друге, слід починати з найбільш прозорих лессіровочних фарб. Вони краще просвічують, міцніше з'єднуються з основою. Барвистий шар в акварелі, побудований від найбільш прозорих до менш прозорим фарбам, завжди буде міцніше, чистіше за кольором і приємніше за фактурою. Фарби, покладені в зворотному порядку, утворюють перемішаний, непрозорий чорний колір.

Довговічність акварельних фарб залежить від багатьох обставин: від барвника, пов'язує і від їх сумішей. Головні причини недовговічності акварелі: по-перше, світло, що руйнує деякі барвники, особливо штучного походження, внаслідок чого фарби вигорають; по-друге, вогкість, від якої клей, що входить до складу паперу і акварельного фарби, загниває і фарби руйнуються; по-третє, взаємне хімічний вплив змішаних фарб.

Акварельні мініатюри в старовинних рукописах, що зберігалися століттями в темних і сухих бібліотеках, повністю зберегли первісну свіжість фарб. Навпаки, акварелі, що висять в світлому і сиром місці, змінюються до невпізнання.

Щоб скласти палітру з міцних фарб, потрібно самому перевірити кожну фарбу на світло, на вогкість і на суміш. Таку перевірку потрібно вести безперервно в міру надходження неперевіреного матеріалу, маючи на увазі збереження майбутніх робіт. Для цього потрібно взяти невеликий аркуш паперу і покрити його горизонтальними смугами випробовуваних фарб, розрізати на три вертикальні смужки одну - вкласти в книгу, яку слід заховати в сухе місце, іншу - прикріпити на вікні, де часто світить сонце, а третю покласти в якесь небудь сире місце. Після закінчення деякого часу розрізані смужки потрібно з'єднати і тоді буде виявлена ​​міцність кожної фарби і її сумішей. За результатами перевірки та потрібно складати палітру надійних фарб.

При складанні палітри слід придбати кілька наборів фарб, перевіривши їх технічні властивості, вибрати з них найкращі фарби, скласти самому одну велику палітру стійких фарб, де вони будуть згруповані за кольором, прозорості та іншим технічним властивостям.

1 Яскравими фарбами називаються такі, які мають помітну светлоту і насиченість кольору.