Таврійський палац, таємниці століть

У 1783 році архітектор І.Є. Старов приступив до будівництва монументального палацу для князя Г.А. Потьомкіна - всесильного вельможі єкатеринського часу, який отримав за приєднання кУкаіни древньої Тавриди (Криму) титул Таврійського.

Таврійський палац був побудований на шпалерно вулиці, на лівому березі Неви, недалеко від Смольного монастиря. Він зводився як приватний будинок князя Г.А. Потьомкіна і спочатку так і називався - «Будинок в Кінної гвардії»: в ті часи палаци часто називали будинками.

За своїми розмірами будівля Таврійського палацу було тоді одним з найбільших не тільки вУкаіни, а й у всій Європі. Площа його становила 65 700 квадратних метрів при довжині головного фасаду в 260 погонних метрів і висоті в 12 метрів.

У XVIII столітті в різних частинах Харкова будувалося багато палаців для вельмож, але жодна будівля так не полонило і не зачаровувало російське суспільство, не викликало такої кількості наслідувань, як Таврійський палац. Вплив його на російську архітектуру, особливо на садибне будівництво того часу справді колосально. Таврійський палац став свого роду еталоном російської дворянської садиби, прототипом незліченних «будиночків з колонами», які були розкидані по всій необ'ятнойУкаіни. Після завершення будівництва палацу архітектора І.Є. Старова буквально брали в облогу охочі замовити йому проект: кожен більш-менш заможний поміщик хотів збудувати собі будинок на зразок Таврійського палацу.

Мистецтвознавець Л.І. Дьяченко пише, що про будівництво Таврійського палацу існують дві версії. Найбільш відома і поширена повідомляє, що розкішний палац побудований за наказом імператриці Катерини II і подарований нею князю Г.А. Потьомкіну-Таврійському.

Друга версія менш відома. Відповідно до неї, всесильний фаворит імператриці сам почав будувати «Будинок в Кінної гвардії» як парадне приміщення для Кінногвардійського полку. Катерина II любила бувати в цьому полку, але зустрічали і приймали її в казармі. Може бути, робить припущення Л.І. Дьяченко, побудувавши парадне приміщення, князь Г.А. Потьомкін збирався потім продати його полку - з вигодою для себе.

Н. Бєлих і А. Петров також вважають, що «часто повторюване твердження, нібито споруда палацу була зроблена за розпорядженням Катерини II, яка побажала подарувати своєму фавориту палац, невірно. Потьомкін будував палац на особисті кошти. Вибір архітектора також був зроблений ним незалежно від імператриці ».

Розроблений І.Є. Старовим проект Таврійського палацу в оригіналі до наших днів не зберігся, від нього залишилися тільки чотири креслення. Архітектор запропонував князю побудувати палац в новому для Харкова стилі - класицизм, і Г.А. Потьомкін, який любив все нове, погодився.

Будівництво палацу почалося в травні 1783, а вже до кінця року головний корпус - начорно і без бічних корпусів - був зведений. Все будівництво було закінчено в 1789 році, хоча внутрішня обробка палацу тривала ще кілька років.

У плануванні Таврійського палацу зодчий І.Є. Старов застосував традиційну садибну схему: головний корпус і крила, з'єднані галереями, охоплюють великий парадний двір. Основний прямокутний обсяг Таврійського палацу, доповнений одноповерховими бічними крилами, був увінчаний куполом. Панорама всієї будівлі відкривалася з боку Неви, берег якої в цьому місці тоді не був забудований. Перед палацом розмістилися квітковий партер і кругла гавань-водойму, поєднана каналом з Невою. На березі гавані знаходилася гранітна пристань, де стояли суду прогулянкової потьомкінського флотилії.

Головна будівля Таврійського палацу висотою було більше 12 метрів, воно мало великий високий купол і перистиль з шести колон, які підтримували фронтон портика. Зовні палац має найпростіше оздоблення: немає ні наличників на вікнах, ні скульптури - все класично просто. український поет Г.Р. Державін, запрошений князем Г.А. Потьомкіним описати палац, писав про нього: «Зовнішність його не вирізняється ні резьбою, ні позолотою, ні іншими якимись пишними прикрасами: древній витончений смак - його гідність; воно просто, але велично не з числа звичайних ».

«Простий» Таврійський палац створював, проте, всі умови для пишної життя: і оздоблення палацу, і його меблювання були воістину розкішні, в повній мірі відповідаючи вишуканості і багатству відбувалися тут потьомкінських свят.

При вході до палацу відвідувач бачив подвійну доричну колонаду головного портика. Потім слідував вестибюль з трьома входами, з яких головний підкреслювався величними яшмовими і гранітними стовпами «Тріумфальних врат». Ці врата розташовувалися перед колонадою купольного залу, а він в свою чергу був хіба передоднем Катерининського залу - центрального приміщення всього Таврійського палацу. На думку Г.Р. Державіна, купольний зал був подібний до «афінському Одеон».

Через наскрізний подвійний ряд колон цього залу була видна Восьмиколонний Ротонда Зимового саду з мармуровою скульптурою Катерини II роботи Ф. Шубіна, яка містилася в центрі Ротонди. Архівні дані розповідають, що, крім восьми колон Ротонди, «в зимовому садку для підпору стелі поставлені були, подібні кокосовим пальм, шість покритих лубками дерев, що мають листи з жерсті, зеленою фарбою пофарбовані».

Зимовий сад відокремлювався від Катерининського залу відкритою подвійний ажурною колонадою, що створювало ілюзію нескінченності палацових покоїв. У Зимовому саду були посаджені лаври, мирти, квіти. Сам сад - з його пагорбами, долинами, водоймами і численними алеями - теж був дуже майстерно влаштований. Наприклад, на стінах, що обмежують Зимовий сад, були намальовані дерева і сільські краєвиди, що в свою чергу створювало враження безмежно далекого простору.

«Печі, яких для Зимового саду спожито було не мало, приховані були за безліччю дзеркал, однакового розміру і ціни надзвичайної. У траві стояли великі з кращого скла кулі, наповнені водою, в якій плавали золоті і срібні рибки ».

В основу білоколонний Катерининського залу І.Є. Старов поклав еллінські архітектурні елементи, які знайшли своє відображення і в його монументальності, і в строгості і витонченість його пропорцій. Однак Катерининський зал - це не пряме наслідування античності, талановитий зодчий зумів вдихнути в античні форми життєву безпосередність і людську теплоту. Г.Р. Державін так оспівав цей зал:

Чудові палаци на стільки расстоя ліктях,

Що глас труби в ловецьких роги ледь в їх чується кінцях.

Над піднесеними стінами, як небо, нахилився звід;

Між величезними стовпами відчинений в них до утіх вхід.

Катерининський зал, дійсно, був дуже величезний, під час святкувань та урочистостей він вміщував до 5 тисяч осіб. У XVIII столітті, мабуть, жодне палацове приміщення не могло зрівнятися з ним за своїми розмірами і монументальності.

Хоча первісна розпис стелі Катерининського залу до нас не дійшла, але з архівних джерел відомо, що він був багато розписаний. У 1803 році ця розпис була замінена новою, яка теж до теперішнього часу не збереглася, так як в 1819 році художник Д. Скотті під керівництвом К. Россі і «по його ідеям» розписав стелю Катерининського залу заново. Центральна частина стелі мала шість мальовничих розеток, а по краях йшов широкий орнаментальний бордюр зі вставленими в нього медальйонами, які зображують Марса і Мінерву з грифонами і Акатова завитками з боків. Посеред залу височіли великих розмірів мармурові вази з зображеннями «Геркуланових діянь».

До парадних приміщень палацу, які І.Є. Старов розгорнув всередину будівлі, ставилися ще Картинна галерея, Гобеленова вітальня, Китайський зал і Диванна, які і до наших днів частково зберегли свою первісну обробку. Вціліли каміни, фігурні печі, а також розпис стін і плафонів і в деяких інших приміщеннях Таврійського палацу.

У 1790 році князь Г.А. Потьомкін продав свій палац в казну - за 450 тисяч рублів. Злі язики стверджували тоді, що князь програвся в карти і змушений був продати палац, щоб заплатити борг. Але вже через рік Катерина II повертає князю палац - в подарунок за перемоги української зброї у війні з Туреччиною.

За кілька тижнів палац був мебльований, прикрашений картинами, скульптурами та гобеленами. Князь поспішав: адже поки він вів війну за Крим, його місце при государині зайняв П. Зубов, який підкорив старіючу імператрицю не тільки молодістю і красою, а й пропозицією завоювати Індію, щоб «обмити ноги в Індійському океані».

Г.А. Потьомкіну не раз доводилося усувати суперників, але на цей раз йому не пощастило. Однак він не збирався поступатися: всі сили і засоби свої вжив він на оформлення та оздоблення своєї нової резиденції, щоб підготувати її до балу: тут він вирішив відзначити головні перемоги всього свого життя - взяття Криму та Ізмаїла.

Правда, про причини, що спонукали Г.А. Потьомкіна влаштувати настільки грандіозне свято, існують і інші припущення. Наприклад, нібито правлячі кола і сама імператриця вирішили спростувати все більш ширяться чутки про збідніння російської скарбниці. Або ще така: Г.А. Потьомкін влаштував торжество, щоб спростувати інші чутки, ніби він прагнув з завойованих земель Молдавії та Валахії утворити власні володіння.

За спеціальним замовленням Г.А. Потьомкіна Г.Р. Державін написав вірші, перекладені на музику. Це були чотири хору: «Грім перемоги раздавайся, веселися, хоробрий Росс», «Повернувшись з походів», «Від крил орлів ширяють» і «Наскільки твоїми ми справами». Деякі з цих віршів потім стали дуже популярними, особливо перший, слова якого напам'ять знала вся Україна.

У музичному оформленні свята брав участь оркестр рогової музики, що складався з 50 осіб. В такому оркестрі кожен ріг видавав звук лише одного тону, висота якого залежала від довжини інструменту. Князь Г.А. Потьомкін дуже любив свій оркестр, пишався ним, він завжди супроводжував князя у всіх його походах і переїздах.

Г.А. Потьомкін запросив і композитора О.А. Козловського - написати музику. Придворні дами і кавалери, серед яких були і великі князі, розучували полонези і мазурки. Для балу закуповувалася сама делікатесна провізія, для освітлення палацу скупили віск у всьому Харкові і навіть послали гінця до Москви.

Прискіпливо розглядаючи свій палац і його оздоблення, Г.А. Потьомкін розумів, що строгий і скромний фасад його розчарує гостей, які звикли до пишного і ошатному стилю бароко. Невисока будівля, пофарбоване в два кольори, без ліпнини і архітектурних доповнень, дійсно, не відразу розкривало свої достоїнства.

Палац і його господар чекали гостей. Зі спеціальними кур'єрами було розіслано близько 3000 запрошень, розчистили перед палацом площа від непоказних споруд, звели гойдалки для розваг, побудували спеціальні лавки для частування простого народу. Численна група художників-декораторів та меблевиків-червонодеревників закінчувала свої роботи.

«Вона прибула з Великими княжнами Олександра Павлівна і Олени Павлівни, Великий князь і спадкоємець і дружина його вийшли до Неї назустріч, а Потьомкін приймав монархині з карети.

Він мав на собі в цей день червоний фрак і опанчу з чорних мережив, що стоїть кілька тисяч рублів. Усюди, де тільки на чоловічому костюмі вжити можна було діаманти, оні блищали. Капелюх його ними ж була настільки обтяжена, що важко йому було тримати ону в руці. Один з ад'ютантів його повинен був носити цю капелюх за ним ».

Всі пішли до палацу, проте дещо затрималися в купольних залі, де хор і оркестр виконали «Хвалу власниці сьомий частини земної кулі». Потім імператриця «з високою прізвищем перейшла на естрад галереї» - місце, яке було вкрите дорогоцінним персидським шовковим килимом. Такі ж ложі для іменитих гостей були влаштовані уздовж стін, всі вони були багато прибрані, а над ними Старов розмістив благородні драпіровки зелених тонів, які гармоніювали з Зимовим садом.

З настанням сутінків Потьомкін поспішив повести імператорське прізвище в театр, де були представлені дві французькі комедії і два балету. Театральна вистава було кілька затягнуте, але робилося це з наміром, щоб встигли закінчити приготування до висвітлення.

Коли почався бал, імператриця і велика княгиня Марія Федорівна сіли грати в карти в Готлісовой вітальні - однієї з найбільш багато прибраних. Близько 12 години ночі почався вечерю. Стіл імператриці з її сімейством був сервірований золотий посудом, і сам князь прислужував їм. «Імператриця зволила відбути в кінець другої години по півночі. Ніколи не бувало, щоб Монархиня у кого-небудь так довго гостювати зволила.

М.І. Пил в своєму виданні «Старий Харків» писав, що «обстановка і оздоблення Таврійського палацу походили на відтворення однієї з казок« Тисячі і однієї ночі »».

Після смерті князя Г.А. Потьомкіна палац перейшов у відання імператорського двору і восени служив улюбленим місцеперебуванням імператриці. Згодом Таврійський палац, як і багато інших будівель Харкова, неодноразово перероблявся всередині. Закон, що вступив на престол імператор Павло I віддав його під казарми для Кінногвардійського полку, чудова оздоблення інтер'єрів була знята, підлоги розібрані, а в Великій галереї стояли коні. З усіх парадних приміщень більшу частину меблів, посуду і прикрас перевезли в Михайлівський замок. Однак уже в 1801 році Таврійський палац знову став однією з резиденцій українських імператорів. Відновлюючи палац в його первісному стані, архітектор Л. Руска деякі інтер'єри його піддав значних змін. При імператорі Олександрі I до палацу були повернуті всі взяті з нього речі.

У 1906-1907 роки Зимовий сад Таврійського палацу був перебудований в зал засідань Державної думи, для чого довелося відкриту колонаду закласти цеглою. У ці ж роки до палацу прибудували Міністерський павільйон.