Структурні елементи енергії фільму драматична ситуація - студопедія

З усіх видів активності людини драму в першу чергу цікавить те, що відбувається тут і зараз в драматичній ситуації. Що таке «тут» і «зараз '', пояснювати не треба. А що таке« драматична ситуація »? Це положення героя, коли тиск оточуючих обставин сильніше, ніж можливості характеру персонажа. Простіше кажучи, коли людина знаходиться в безвихідному становищі. Тільки це по-справжньому об'єднує всіх творців фільму. Безвихідь тут і зараз. це і називається «драматичною ситуацією», це бар'єр, який треба подолати, щоб рухатися далі.

Драматична ситуація змушує людину діяти, напружуючи всі свої можливості. Персонаж діє, тому що він повинен знайти вихід з драматичної ситуації, в яку потрапив. Причому він повинен знайти цей вихід негайно, інакше йому буде ще гірше, зовсім погано. Всі таємні якості душі напружуються, набухають і відкриваються на загальний огляд. І це:

- по-друге, стимулює уяву режисера і акторів;

- по-третє, змушує глядачів, забувши про все, стежити за тим, як персонажі вибираються з безвихідних ситуацій.

Драматичну ситуацію визначають три фактори:

1. Людина знаходиться в безвихідному становищі.

2. Загроза розвитку цієї ситуації змушує його шукати вихід.

3. Він шукає вихід і вступає в боротьбу з антагоністом - з тим, хто йому загрожує. Неважко здогадатися, що драматична ситуація - це початок конфлікту.

Загроза, що змушує діяти в драматичній ситуації, називається альтернативним фактором. Коли альтернативний фактор зростає, персонажі змушені діяти.

Коли людина потрапила в драматичну ситуацію, то йому треба позбутися того, що йому заважає, або домогтися того, чого у нього немає. Те, що його заповнює, можна коротко визначити як біль. Біль - гарне визначення для цього. Коли щось сильно болить, все інше менш важливо. Все, крім відповідної дії, перестає мати значення. По-перше, відразу інстинктивно в характері включається мотивація у відповідь дії - коротко, мотив. Вона, як лампочка, висвітлює персонаж зсередини. Мотивація спалахує ні всіх рівнях характеру - свідомому, підсвідомому, інстинктивному. Але свідомий рівень обов'язковий. Мотивація перетворюється в намір - бажання досягти мети. Намір - це вже свідоме рішення. Воно перетворює бажання досягти мети в дію. Поки ви не досягли мети і не позбулися від конкретної болю, драматична ситуація не вирішена.

Від однієї драматичної ситуації до іншої ми можемо рухатися, захоплюючи за собою схвильованих глядачів, за однієї умови: їм повинні бути зрозумілі переживання героїв, тоді глядачі мають можливість емоційно підключитися до характерів. Серед усіх аргументів і намірів, які одночасно живуть у свідомості персонажа, нас цікавить кожного разу один конкретний мотив, який спонукає характер зробити один конкретний крок. Ми в драмі кожен раз повинні вибрати одну домінуючу мотивацію.