Специфіка використання образу оповідача в літературних творах і особливості новел Меріме

Образ оповідача в літературі

Оповідач - умовний образ людини, від імені якого ведеться розповідь у літературному творі. Він є, наприклад, в "Капітанської дочці" А.С. Пушкіна, в "Зачарований мандрівник" Н.С. Лєскова. Часто (але не обов'язково) виступає як учасник сюжетного дії.

Один з найдавніших образів оповідача, відомий сьогодні - це, звичайно, Шахерезада. У «1001 ночі» вона є композиційно-об'єднуючим началом. Цей прийом буде не один раз використаний в літературі. Наприклад, в дещо зміненому вигляді їм скористався Боккаччо в «Декамерон» - замість одного оповідача у нього компанія.

Особливо полюбили образ оповідача романтики - для них це була чудова можливість висловити свої почуття і думки, прикриваючись вигаданим персонажем. Гофман, наприклад, вибрав в якості оповідача кота. «Життєві погляди кота Мурра» оповідають про життя музиканта (капельмейстера) Крейслера, наповненою трагічними невдачами. Створюючи образ оповідача-кота, Гофман вважає, що таким чином зможе говорити про події з безпосередністю і без людської упередженості.

Таким чином можемо відзначити, що оповідач --условний образ людини, від імені якого ведеться розповідь у літературному творі.

Наведемо ще кілька визначень даного терміну.

Б.О. Корман дає своє визначення:

"Оповідач - суб'єкт свідомості, характерний для драматичного епосу. Він, як і оповідач, пов'язаний зі своїми об'єктами просторовими і тимчасовими відносинами. У той же час він сам виступає як об'єкт у фразеологічної точки зору" [9, c. 48-49]

Аналізуючи проблему образу оповідача, В.В. Виноградов пише:

Е.А. Іванчикова виділяє кілька типів оповідачів в творах, що відносяться до малих жанрів [5, c. 90-91]:

а) "Анонімний оповідач здійснює" службову ", композиційно-інформативну функцію: він в короткій передмові вводить в розповідь іншого - основного - оповідача, дає його характеристику".

б) "Особлива -" експериментальна "- форма оповіді з анонімним оповідачем (він виявляється за допомогою займенників" ми "," наш "). Розповідь ведеться з позиції безпосереднього спостерігача і весь пронизаний іронією".

г) "Оповідання ведеться від імені конкретного (названого чи ні) оповідача, що є в той же час одним з персонажів твору. Все, що відбувається переломлюється через його свідомість і сприйняття, він не тільки спостерігає і оцінює, але і діє, він розповідає не тільки про інших, але і про себе, передає свої і чужі висловлювання, ділиться своїми враженнями та оцінками ".

Можна звернути увагу і на те, що промовою оповідача створюються образи самих оповідачів. Наприклад, можна побачити в тексті і оповідача - спостерігача, який зливається з описуваних їм персонажем, і оповідача - сатирика і т.д.

Функції даного літературного прийому широкі і різноманітні і з його допомогою можливо вирішувати найрізноманітніші творчі завдання.

З одного боку, перед Новомосковсктелямі постає образ оповідача, допитливого вченого і мандрівника, представника витонченою, але кілька розслабленої європейської цивілізації. Цей образ привертає симпатії Новомосковсктеля. У ньому є, безперечно, автобіографічні деталі. Він нагадує самого Меріме гуманістичним і демократичним характером свого способу мислення [4, c. 88]. Але фігура його в якійсь мірі пронизана і іронією. Іронічно звучить опис наукових досліджень оповідача, їх умоглядності і абстрактності, характеристика його споглядального ставлення до життєвої драми, свідком якої він є. Всі ці деталі покликані ще яскравіше відтінити глибоку самобутність, стихійну пристрасність художніх образів новел Меріме. Цілісність і чарівність їх натур і укладені в цій всепоглинаючої влади пристрастей.