Що таке обрис

Обрис - це одна з істотних характеристик об'єкта вловлюється і усвідомлювана людським оком. Вона відноситься майже до всіх просторовим аспектам речей, за винятком місця розташування і орієнтації. Іншими словами, обрис не говорить нам про те, де розташований об'єкт і в якому становищі він знаходиться - догори дном або вниз дном. Перш за все, говорячи про контурі, ми маємо на увазі кордону маси. Тривимірні тіла обмежуються двомірними поверхнями. Межі поверхні одномірні (наприклад, лінії). Зовнішні кордони об'єктів можуть безперешкодно вивчатися нашими органами чуття. Але обрис кімнати, печери або рота утворюється внутрішніми кордонами твердих об'єктів, а в таких предметах, як чашка, капелюх або рукавички, зовнішня і внутрішня кордону утворюють обрис спільно або ж змагаються один з одним у своїх правах.

Крім цього, вид об'єкта ніколи не визначається лише чином, який впливає на очі спостерігача. Невидима сторона м'яча, логічно завершує його округлу форму і тільки частково сприймається спереду, в дійсності є частиною об'єкта сприйняття. Ми бачимо не частина кулі, а куля цілком. Те, що нам добре знайоме, виступає як знання, яке додається: до безпосереднього спостереження. Тому, коли ми дивимося на людське обличчя, то невидимі волосся, розташовані ззаду голови людини, входять складовою частиною в сприймається зображення. Подібним же чином внутрішня форма речей часто присутня в зоровому процесі утворення понять. Людина може сприймати наручний годинник як футляр, який містить в собі годинниковий механізм. Він може дивитися на людський одяг як на обгортку для тіла або може вважати тіло вмістилищем різних органів, м'язів і кровоносних судин. Різне розуміння того, що складає видиму форму предмета, відбивається в різних ідах мистецтва. Художній стиль, створений епохою Ренесансу, обмежував форму тим, що можна побачити з нерухомої точки спостереження. Єгиптяни, американські індіанці, художники-кубісти ігнорували це обмеження. Діти малюють немовляти в животі матері, бушмени включають внутрішні органи і кишки в малюнок кенгуру, а скульптор Генрі Мур надає людській голові вид полого шолома, внутрішні сторони якого є такими ж важливими, як і зовнішні.

Нарешті, з того, що було сказано вище, випливає, що форма об'єкта не обов'язково ідентична фактично дійсним кордонів фізичного тіла. Коли одного чоловіка запитали, як виглядає гвинтові сходи, він описав її своїм пальцем як висхідну спіраль. Тим самим він відтворив НЕ обрис об'єкта, а основну вісь, яка насправді в об'єкті не існує. Отже, дійсний вигляд об'єкта утворюється його характерними, істотними просторовими особливостями.

Зовнішність предмета обумовлюється не тільки тим, що кидається в очі в процесі сприйняття. Досвід теперішнього моменту ніколи не буває ізольованим. Це найбільш останній і недавній серед нескінченного числа чуттєвих дослідів, які зустрічалися на життєвому шляху людини. Тому новий образ вступає в контакт зі слідами, які залишилися в пам'яті людини від тих образів, які сприймалися ним в минулому. Ці сліди форм взаємодіють один з одним на основі їх подібності, і новий образ не може уникнути цього впливу. Образи ясно окресленою форми часто є досить сильними, щоб протистояти будь-якому помітного впливу слідів пам'яті. Іноді образи виявляються неясними, неясними і можуть змінюватися при певному впливі. Мал. 18, d досить ясно сприймається, як поєднання вертикальної лінії і трикутника. Однак коли та ж сама модель представлена, як остання в цілій серії малюнків, то ми, ймовірно, будемо сприймати її не як трикутник, а як один з кутів квадрата, решта якого прихована за стіною.

Аналогічно цьому сенс обриси, зображеного на рис. 19, раптово змінюється, якщо нам повідомлять, що це шия проходить перед вікном жирафа. В цьому випадку словесний опис оживляє сліди візуальної пам'яті, які в достатній мірі схожі із зображенням на малюнку, і встановлює з ними контакт. Під впливом цього контакту зображення з неясними просторовими обрисами набуває вигляду, який сприяє ще більш сильному схожості слідів пам'яті і зображення на малюнку.

У добре відомому всім студентам-психологам експерименті було показано, що сприйняття і відтворення неясних, неясних образів залежить від змісту словесного настанови.

] Наприклад, рис. 20, Абилая відтворено як 20, b, коли було сказано, що зараз на короткий час покажуть пісочний годинник. Тоді як рис. 20, з був відтворений після того, як було повідомлено, що предмет, який повинен постати перед очима випробовуваних, - дерев'яний стіл. Зазвичай подібні експерименти помилково використовуються для доказу положення: те, що ми бачимо, обумовлюється тим, що ми вже знали раніше. Насправді ж вони лише ілюструють той факт, що новий образ є складова, неподільна частина величезного запасу образів, що зберігаються в коморі нашої пам'яті. Цей зв'язок з минулим може мати, а може і не мати помітного ефекту. Даний ефект залежить від того, чи є мобілізовані сліди досить сильними, щоб отримати перевагу перед структурної непереконливістю сприйманого малюнка. Все визначається порівнянням сили стимулюючої структури і структурної сили слідів образів, пов'язаних з даними зображенням.

Інші експерименти показали, що якщо дана фігура, сотні разів пред'являється спостерігачеві, закарбовується в його пам'яті, вона, тим не менш, залишається невпізнанною, коли показується в новому контексті. Наприклад, незважаючи на те, що фігура на рис.21, Абилай ретельно вивчена, фігура на рис.21, bспонтанно сприймалася як прямокутник і квадрат, а не як знайомий вже шестикутник, оточений формами, представленими на рис.21, с. Подібні приклади з маскуванням показують, що коли внутрішня структура стимулюючої моделі занадто суперечить тій, що була вивчена раніше, то в цьому випадку навіть могутність минулого досвіду не зможе мати свого ефекту.

Вплив пам'яті виявляється особливо сильним, коли величезна особиста потреба змушує сприймає суб'єкта бачити об'єкти саме з даними перцептивних властивостями. Чоловік, який чекає на розі вулиці свою подругу, буде бачити її майже в кожній наближається жіночій фігурі, і ця тиранія від слідів пам'яті з кожною хвилиною все більше загострюватиметься. Прихильник психоаналізу в кожному творі мистецтва намагається виявити символічне зображення статевих органів або матки. Факт впливу, що чиниться потребами на сприйняття, використовується психологами в тестах Роршаха. Структурна неясність чорнильних плям, що застосовуються в цих тестах, допускає велике розмаїття в їх інтерпретаціях. Таким чином, окремий випробовуваний має можливість спонтанного вибору тієї інтерпретації, яка є характерною для його стану розуму і його психіки.