Шепоти і крики (1972), kinoyurco

Harriet Andersson. Agnes
Kari Sylwan. Anna
Ingrid Thulin. Karin
Liv Ullmann. Maria (and her mother)
Anders Ek. Isak, the priest
Inga Gill. Story teller
Erland Josephson. David, the doctor
Henning Moritzen. Joakim, Maria's husband
Georg Arlin. Fredrik, Karin's husband
Ingrid Bergman. Spectator
Lena Bergman. Maria as a child
Lars-Owe Carlberg. Spectator
Malin Gjorup. Anna's daughter
Greta Johansson. Undertaker
Karin Johansson. Undertaker
Ann-Christin Lobraten. Spectator
Borje Lundh. Spectator
Rossana Mariano. Agnes as a child
Monika Priede. Karin as a child
Linn Ullmann. Maria's daughter

ОГЛЯД ФІЛЬМУ «Шепіт і крик» (1972)

ОПИС ПРЕМІЇ ЦІКАВІ ФАКТИ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗІЇ ВІДГУКИ

Що відбувається в родині, коли тяжкохворий чоловік помирає від раку? Як родичі здатні допомогти йому або як їм самим треба допомагати? А, може бути, допомога в даному випадку взаємна?

Прикута до ліжка і повільно вмирає Агнес вже не в силах примирити доглядають за нею сестер, Карін і Марію. Та й сестри вже не надто піклуються про неї, переклавши всі турботи про хвору на плечі відданої служниці Анни. Лише вона може принести Агнес деяку втіху. Один з найзнаменитіших шедеврів майстра, який зібрав понад десятка міжнародних нагород; картина, яку частіше за інших розглядають в якості квінтесенції бергманівської стилю.

Дія фільму розгортається в кінці 19 століття, в Швеції. В розкішне сімейний маєток повертаються дві сестри, Карін і Марія - чекати швидкої кончини третьої сестри, Агнесс. Довгі роки вона жила одна зі своєю відданою служницею Ганною. З приїздом сестер нічого не змінюється - колись в дитинстві сестри були дуже близькі, але за минулі роки теплота і близькість десь загубилися, і замість турботи і щирої участі Агнес виявляється посеред виру пригнічених спогадів і емоцій, незабутих образ, таємниць і еротичних перверсій. Зрештою, поруч з нещасною жінкою виявляється тільки вірна Ганна.

ПРЕМІЇ І НАГОРОДИ

Початок ХХ століття, родовий маєток, три сестри не першої молодості. Одна (Андерссон) в муках помирає від тяжкої хвороби. Інша (Тулін) так нещаслива в шлюбі, що займається мастурбацією осколками пляшки. Третьою (Ульман) наплювати на все, крім пристойності, та й на ті в глибині душі теж наплювати. Бергман довше інших великих європейських режисерів мучився з кольором: він почав спроби знімати кольорове кіно в середині 60-х, і весь час виходило не те. Тоді він повертався до чорно-білому, але воно - може, від почуття неповноцінності - теж стало мало вдаватися. Зате вихід, який він знайшов, виявився принаймні оригінальним і спрацював на сто відсотків: він зняв «Шепоти і крики» - фільм чорно-червоний. Червоні портьєри, килими, шпалери, ковдри, очі. Чорні сукні, костюми, волосся, коридори, блювота. Обидва кольори - урочисті. Один - колір крові, інший - трауру. Коли екран поділений на червоне і чорне, важко не випрямити спину, не зосередитися на видовище, як на похоронах, на чимось надзвичайно важливе. А коли його трагедія плотської борошна логічно вирішиться смертю героїні, він плеснет в очі глядачеві хвилинної біло-зеленій картинкою ідилії трьох ще молодих сестер на гойдалках: білої - від суконь, зеленої - від листя дерев. Ефект після півтора чорно-червоних годин - як життя після смерті. Такий, за світовідчуттям тодішнього Бергмана, здасться після життя смерть. (Олексій Васильєв)

У ліжку вмираючої Агнеси знаходяться дві її сестри - Карін і Марія. Вірна служниця Ганна, яка пропрацювала в маєток багато років, - близька подруга Агнеси, чого не сказати про сестер. Серед колірної гами аристократичного маєтку переважає дратівливий червоний колір, їм пофарбовані стіни, такого ж кольору і драпірування меблів; з червоного туману світлофільтрів, виставлених постійним оператором Інгмара Бергмана Свеном Нюквіст, випливають тривожні, болісні, але такі характерні для всіх учасників цієї драми події з минулого. Бергман показує нескладний життя. Навіть у пастора, який прийшов проводити Агнеса в останню путь, життя не склалося. Але все ж, в центрі уваги, квартет, який складається з Марії, Карін, Анна і Агнеси, - саме їх спогадами чергується дію. Яким би не було безтурботним їх дитинство, вже хоча б в одній тільки атмосфері домашніх театральних вистав носяться провісники майбутніх криз і психологічної нестійкості: дитяче суперництво, замкнутість, ревнощі до матері. Дальше більше. Невдалі, але приречені на вічність шлюби, любовна інтрига з сімейним лікарем, важка хвороба, жадібний і манірний до відмороженості чоловік Карін - дипломат за професією. Нещадна камера лізе прямо в обличчя наших героїв, вишукуючи на припудрених особах зморшки, сліди болю і гірких розчарувань, розглядаючи в очах, стікали крокодилячими сльозами, брехливість, черствість, егоїстичність і, мабуть, єдине гідне почуття - страх перед смертю. Але не смерть Агнесс лякає сестер. Вони бояться своєї смерті, яка підкреслить їх порожню, безглузду життя, яку занадто пізно міняти, та й незрозуміло, як це зробити. Бергман зняв безжалісний, повільний, до нудоти реалістичний фільм, просочений кров'ю і тліном, як органічним, так і душевним. Гра актрис - Лів Ульман, Інгрід Тулін, Гаррієт Андерссон, Карі Сильван - вище всяких похвал. Глядачі "Піаністки" Віллема Ханнеке, знятої за романом Ельфріди Єлінек, були шоковані сценою, в якій Ізабель Юппер, сидячи у ванній, ріже собі невинну пліву. Просто вони не бачили "Шепіт і криків". Здасться дивним, але в передостанній сцені, що представляє собою жахливу галюцинацію Анни, в якій труп Агнесс воскресає і благає сестер "погріти їй руки", горло цього самого трупа видає крекчуче звуки, настільки добре знайомі сучасному глядачеві по численних серій "Прокльони". Але не раджу починати знайомство з творчістю Бергмана з "Шепіт і криків", інакше можна впасти в меланхолію і затяжний сплін. Якщо ви - молодий кіноман, і поки тільки збираєтеся ознайомитися з грандіозним спадщиною Інгмара Бергмана, почніть з "Фанні та Александра", "Суничній галявини", в загальному, з чого-небудь більш оптимістичного. (Володимир Гордєєв)