Жінка на всі часи - газета Коммерсант № 138 (6132) від

Здавалося, цього не станеться ніколи. Актриса, яка через півроку повинна була зустріти свій 90-й день народження, давно перебувала в статусі легенди французького кіно, але при цьому залишалася його активно діючої, незамінною фігурою.

Ще порівняно недавно вона вела церемонії відкриття і закриття Каннського фестивалю, і важко було уявити їй заміну. Вона відчувала себе там господинею і своїм низьким, неповторним голосом оголошувала вироки журі, викликала до мікрофона знаменитостей обох півкуль, буквально «будувала» їх. На одній з цих церемоній зовсім юна Ванесса Параді віддала провідною почесті і, вставши перед нею на коліна, заспівала пісеньку Катрін - Моро з фільму «Жюль і Джим».

Моро з тріумфом пронесла через кілька десятиліть кінематографа образ трагічної, фатальний, часто інфернальної і підступної героїні, жінки свого часу і в той же час жінки поза часом - на всі часи. Варіації на теми цих ролей вона виконувала і в житті, будучи музою і подругою Луї Маля ( «Коханці», «Ліфт на ешафот»), Франсуа Трюффо ( «Жюль і Джим», «Наречена була в жалобі»), коханої П'єра Кардена і дружиною Вільяма Фридкина. Епатажний роман пов'язав її з англійським режисером Тоні Річардсон, який зняв Моро в фільмах «Моряк з Гібралтару» і «Мадемуазель». В останньому вона грала страшенним стерву-вчительку, мало не отруїла населення цілого села.

Її знімали Орсон Уеллс і Луїс Бунюель, Джозеф Лоузі і Пітер Брук, Жак Демі і Роже Вадим, Еліа Казан і Мануел ді Олівейра, Жак Беккер і Люк Бессон. «Я пропустила тільки одного, правда, дуже важливого режисера - Стенлі Кубрика. І все тому, що була закохана в той момент, коли він мене запрошував зніматися. Мені було просто-напросто не до нього », - сказала Моро в інтерв'ю, яке ми записали в свій час. І продовжила: «Працюючи з великими, я багато чому навчилася, виробила смак, стала уникати професійних помилок. Я б не стала стверджувати, що нинішні режисери гірше або краще колишніх. Вони - інші, тому що іншим стало кіно, а кіно стало іншим тому, що воно - дзеркало нашого зміненого світу ».

Серед її незабутніх партнерів - Жерар Філіп в театрі і в фільмі «Небезпечні зв'язки», а також Марчелло Мастроянні в картинах Мікеланджело Антоніоні і Тео Ангелопулоса. Її суперницями були на ранньому етапі кар'єри Бріжит Бардо, пізніше - Катрін Деньов. З першої Моро вступила у відкритий поєдинок у фільмі-дуеті «Віва Марія» і, на думку багатьох, перемогла. З другої ніколи не знімалася разом, але доводила свою перевагу в фільмах одних і тих же режисерів, підкоряючи одних і тих же чоловіків.

Вона ніколи не була сексуальною «кішечкою» або зворушливою красунею, її минуло амплуа інженю. Навіть її юні (як ми зараз розуміємо) героїні виглядали занадто зрілими. Успіх прийшов до неї тоді, коли вона взялася за ролі жінок, здатних на настільки сильні почуття, що вони прямо вели її до вбивства або самогубства. Вона ніколи не романтизировала своїх героїнь, як Мішель Морган, і не іронізувала над ними, як згодом Ізабель Юппер, хоч і була настільки ж інтелектуальної. І завжди відрізнялася безстрашністю - знімаючись в скандальному «Керель» Фассбіндера або граючи письменницю Маргеріт Дюрас, закохану на схилі років у молодого чоловіка.

Як і інші надто витончені француженки, Моро не зробила великий кар'єри в Голлівуді. Зате на батьківщині, незважаючи на важкий характер і гострий язик, «Гранд Моро» була беззаперечно любима і шанована. Вона завжди підтримувала молодих постановників. Так, вона зіграла таємничу Жінку в фільмі Рустама Хамдамова «Анна Карамазофф», а після канської прем'єри картини завзято захищала її від критики і в конфліктах з продюсером. А в чому завдяки її геніальному епізоду- «камео» культовий «молодіжний» фільм Бертрана Бліє «Вальсуючі» знайшов масштаб кінокласики. Одна з останніх помітних ролей зіграна актрисою у фільмі Франсуа Озона «Час прощання»; інша - в картині «естонка в Парижі» режисера Ільмара Рааг.

Жанна Моро - справжня героїня великого кіно, але старше покоління французьких режисерів не змогло розгледіти її в актрисі. І в історію національної кінематографії вона все ж увійшла в першу чергу як особа режисерської нової хвилі - прекрасне в своїй мінливості, в свою жіночу примхливість. Особа, від якого не відірвати очей.

Головні новини від «Комерсант» ви можете отримувати в Facebook