Шарль Тессон один номер cahiers ми - присвятили відеоігор, це був скандал! Журнал «сеанс»

- Як і чому ви стали кінокритиком? І як ви прийшли в Cahiers?

- Ви написали книги про Олів'є Ассаяс, Сатьяджит Рея, Акіра Куросаві, Луїсі Бунюеля. Чому саме про них?

- Є дуже багато інших режисерів, яких я теж люблю, але про яких ще не написав. Кіно Сатьяджіта Рея для мене стало потрясінням, а писати про нього я вирішив, коли його не досить добре знали. Я відкривав для себе якийсь новий інший світ. У Луїсі Бунюеля я, навпаки, бачу свій власний світ. Тарковського, наприклад, всі знають і люблять за прекрасний візуальний ряд, а Бунюель мені подобається за те, як він показує людську природу, її жорстокість і абсурд. Що стосується Куросави, то тут схожа історія: це азіатський режисер, в якому я відчуваю щось своє.

- Я був ще і дистриб'ютором ... Кінокритик - така професія, коли ти любиш фільм таким, яким він є, яким він вже склався. А коли стаєш продюсером, то маєш справу з фільмом в процесі створення, бачиш його достоїнства і недоліки, працюєш з матеріалом, незважаючи ні на що. Зрозумівши це, я вирішив більше продюсуванням не займатися.

- У канської «Тижня критики» є якась особлива політика відбору фільмів?

- Ніякої особливої ​​політики не існує. Ми намагаємося показати публіці якомога більше різнопланового кіно. Людина, яка ходить на сеанси «Тижня критики», не повинен думаьб, що його годують однотипними фільмами. Тому нехай сьогодні буде глядацьке кіно, завтра - повільний фільм, а післязавтра - комедія. Ця різноплановість не тільки жанрова, але і стилістична. Для мене складання програми завжди виклик. Дуже складно об'єднати якість і глядацьку складову.

- Кажуть, Каннський кінофестиваль останні роки стає все більш комерційним, орієнтованим на великі міжнародні релізи ...

- Так, є така думка. Хоча я, наприклад, думаю, що на Каннському кінофестивалі було б непогано показувати більше комедій. Але в цьому випадку ми б змінили самі собі. Звичайно, завдання Каннського кінофестивалю - відкривати нове кіно, яке не завжди є глядацьким. Світ не дізнався б про існування Вірасетакуна, що не переможи він в Каннах.

- Як ви ставитеся до VOD-сервіс типу Netflix. В цьому році перші серії «Твін Пікс» можна було подивитися ще до прем'єри в Каннах, а з кінопрокатом конкурсного фільму «Окча» несподівано виникли проблеми: Netflix фактично випустив його в інтернеті, минаючи великий екран.

- Коли фільми створюються і фінансуються Netflix і існують після прем'єри тільки в форматі VOD (тобто на «маленькому» екрані), це ставить питання про сучасний статус кінематографа. Що відбувається в кінотеатрах, коли закінчуються фестивалі?
Але крім казусу з «Окча», є й інші випадки. У минулому році в Каннах в рамках «Тижня критики» показували сінгапурський фільм «Жовта птах». Після цього фільм поїздив по фестивалях, його щосили намагалися продати, і рік по тому його придбав Netflix. Все скінчилося добре, люди нарешті змогли його побачити. Адже є країни, де фільми просто не мають шансів вийти на великий екран. Це, звичайно, жахливо. Адже якщо фільми не показують в кінотеатрах, то в чому тоді роль фестивалів?