Сад храму Гінкакудзі (Срібло Павільйон) в Кіото, ландшафтна архітектура і зелене будівництво

Срібний павільйон - Гинкакудзи (або Хігасіяма-ден, офіційна назва храму - Дзісё-дзі), побудований 1489 року сьогуном Асикага YOсімасой під враженням Золотого павільйону Монастир Кінкаку, який побудував його дід Асикага Есимицу і пізніше став буддійським храмом.

Основний побудовою є храм богині Каннон. Якраз цей храм і називається власне Срібним павільйоном. За однією з версій передбачалося покрити його сріблом, але через лих онінской війни в 1467 році будівництво було призупинено, і сріблом павільйон вкрита не був. Срібний павільйон спочатку призначався для відпочинку сьогуна. Після жахів і розрухи війни в 1485 році YOсімаса вирішив стати буддійським ченцем школи дзен, і після його смерті вілла стала храмом, перейменованим в Дзісё-дзі. Срібний павільйон - це єдине будова, що залишилося від храмового комплексу того часу.

В історії японської архітектури Срібний павільйон - явище перехідне, він поєднує в собі риси стилю сінден з новими елементами житлової архітектури так званого стилю сеин. Як і Золотий павільйон, він стоїть на березі озера, і розсуваються стіни (нова деталь стилю сеин) безпосередньо відокремлюють інтер'єр від простору саду. Коли стіни розсунуті, цей поділ зникає і природа як би входить всередину будинку. Таке злиття з природним оточенням відбилося на просторовому рішенні інтер'єру і більш того - на всій концепції архітектури, її нової зв'язку з навколишнім середовищем. Сад Срібного павільйону вважається одним з найзнаменитіших і приписується художнику кінця 15 - початку 16 століття Соами, який прославився також як пейзажист.

Подібно до того як живописець лініями і розмивами туші перетворює в величний пейзаж лежить перед ним аркуш білого паперу, так і художник саду з природних матеріалів - води, каменів, дерев - конструює реальний пейзаж, видимий з дому і як би укладений в раму вікна. Композиція цього пейзажу щонайменше складна, продумана, художньо значна, ніж композиція картини живописця. Тільки недосвідченому глядачеві в перший момент може здатися, що форма водойми, підступає до самих стін Срібного павільйону, і розташування каменів у воді - випадкова примха природи. Домігшись враження повної природності, художник проявив себе в дивовижній точності розстановки всіх деталей саду. В угрупованні каменів і дерев, в обрисах берегів враховані точки зору на павільйон з саду і з інтер'єрів в сад, розраховані форми і розмір дерев, які виступають в контрасті з камінням або як фон для архітектури, а в розстановці каменів в ставку враховано навіть те, як вони обрамляють відображення павільйону в воді. Це приклад пейзажного саду в його повній, розгорнутій формі (син). Піщаний сад, який символізує прославлене своєю красою озеро Сі Ху в Китаї, і сад місяця - гірка у вигляді усіченого конуса, унікальна за формою композиція, що не зустрічається більше ніде, датуються 18 століттям.