Революція з деградацією, або неждана подорож в 48 кадрів в секунду

Принцип роботи кіноапарата з обтюратором

Кінокамера - це, за великим рахунком, той же фотоапарат. Вона робить 24 фотографії в секунду, наскільки вистачить плівки. Плівка стоїть нерухомо, обтюратор відкриває її, кадр експонується, потім обтюратор закривається, і в цей момент плівка перемотується на наступний кадр, обтюратор відкривається знову, і експонується наступний кадр - і так 24 рази в секунду. Обтюратор, як і затвор в фотоапараті, потрібен, щоб розділити кадри між собою. При відтворенні в кінопроекторі відбувається зворотний процес - кадр показується глядачеві, потім обтюратор закриває промінь світла, плівка перемотується на наступний кадр, обтюратор знову відкривається, показується наступний кадр і так далі.

Німе кіно знімали на швидкості 16-18 кадрів в секунду: на такій швидкості очей вже перестає сприймати окремі кадри і виникає ілюзія плавного руху. Потім з'явився звук, який записувався на ту ж плівку, що і картинка, і для його якісного відтворення потрібно було збільшити швидкість протягування плівки. Оскільки плівка була дорога, потрібен був компромісний варіант - щоб швидкість стала більше, але не дуже сильно - і зупинилися на 24 кадрах в секунду.

А щоб знизити мерехтіння, яке відчувалося і на 16, і на 24 кадрах в секунду, у обтюратора зробили «холосту лопать». У німому кіно у обтюратора було дві холості лопаті - це значить, кожен кадр показували тричі, а в звуковому швидкість проекції стала більше, і зараз там, де ще зберігається плівкова проекція, кожен кадр ми бачимо двічі.

Кіно знімали зі швидкістю 16 і 24 кадрів в секунду, але завжди показували на швидкості 48 fps, і зараз теж.

Що зробив Пітер Джексон? Він вирішив не тільки показувати, але і знімати зі швидкістю 48 кадрів в секунду. Новинка подана так, ніби раніше нічого подібного не було. Ну да, 48 не було, а 50 і 60 було з тих пір, як з'явилося телебачення - невелика різниця (так, дозвіл і передача кольору краще, ніж на найсучаснішому ТВ, але старе чорно-біле кіно все одно кіно, хоча у нього і дозвіл гірше, і кольору взагалі немає).

Як два «полукадра» стають одним цілим на екрані телевізора

Потрібна була матриця з моментальною фіксацією зображення, і такі матриці з'явилися, і використовуються в камерах типу RED. А німецька компанія Arri, найстаріший виробник кінокамер, впровадила в цифрові моделі Arri Alexa дзеркальний механічний затвор, щоб оператор міг дивитися в повноцінний оптичний видошукач, а не в електронний, і щоб зображення (в тому числі і рух) виходило зовсім як на плівці.

24 фази руху в секунду, кожна з яких демонструється двічі - це кіно. 50 і 60 фаз руху в секунду - це телебачення.

Що вийде, якщо знімати кіно зі швидкістю 48 кадрів в секунду, не використовувати механічний затвор, і показувати все це зі швидкістю 48 кадрів в секунду? Вийде відчуття, як від телебачення. Адже деяка відюшность-телевізійних є і в тих фільмах, які зняті з прогресивною розгорткою на 24 або 25 к / с. Частина реальності між зафіксованими на плівки фазами виключається обтюратором - ми бачимо не весь рух, а тільки окремі його шматки, так само як рамка кадру викидає реальність, що знаходиться за межами кадру. Рух в кіно умовно. Кіно - це анімована серія фотографій, а не запис всього руху поспіль.

Так, високий дозвіл, чутливість, передача кольору у тих камер і тих проекторів, якими знімають і показують «Хоббіта», вище, ніж у телебачення і, можливо, краще, ніж у кіноплівки. Але кінематограф недарма походить від грецьких слів «рух» і «запис». Найголовніше - це те, як записано і як відтворюється рухоме зображення. В кінотеатрах ось уже сто років як йде дискретна картинка, записана зі швидкістю 24 fps, та ще й з проміжками. У два і більше разів більша частота кадрів, запис руху поспіль - це телебачення. А телепередачі не дивляться на великому екрані в усі очі в 3D - їх слухають, між справою поглядів на екран. Те, що по ТБ дійсно потрібно дивитися - наприклад, серіали на кшталт «Швидкої допомоги» і «Ігри престолів» - знімають якщо на плівку, то хоча б намагаються її імітувати.

Тому не дивно, що «Хоббіт» в 48 fps не дає ніякого занурення, що актори виглядають рядженими, носи виглядають накладними (якими, в загальному, і є), а комп'ютерні персонажі рухаються природніше, ніж живі. HFR - це огидне породження телевізійної технології. «Хоббіт», по кіномови нічим не відрізняється від «Володаря кілець», виглядає мутантом, тому що всі його наїзди, склейки і мізансцени, обошедшиеся в 270 мільйонів доларів, в 48 fps здаються ублюдочною комедійної телепостановці, знятої для заповнення ефіру провінційного телеканалу.

У комп'ютерній грі висока частота кадрів і плавність руху важлива - екран близько, очі напружені, потрібно реалістичність - недарма ж кажуть про віртуальну реальність. Тому кіно і є мистецтвом. Мистецтво, а розважальне кіно теж мистецтво, - це переломлення реальності, вибачте за пафос. Ніякого заломлення реальності в "Хоббіті" немає. Ти опиняєшся не в світі фільму, а на знімальному майданчику - ось режисер, ось оператор, ось актор в гримі, ось зелений екран десь захований.

На телебаченні кадрова частота обумовлена ​​не тільки обмеженнями людського зору, але і історією розвитку електромереж: вибрали 50 і 60 Гц просто для того, щоб спростити конструкцію телевізора.

У кіно ж кадрова частота була спочатку обумовлена ​​компромісом між необхідністю економити плівку і зробити зміну кадру максимально комфортною для ока. Так, плівку в цифровому виробництві можна не економити. Тільки ніхто не скасував питання художності зображення.

В кінцевому рахунку, технічні, біологічні та економічні обмеження визначили оптимальну кадрову частоту і для кіно, і для ТВ, і для ігор. Робити кіно як ТВ немає ніякої необхідності. Але якщо ви можете це зробити, не означає, що ви повинні це зробити!

А художності в HFR немає ніякої. Дуже хочеться сподіватися, що ця технологія не отримає подальшого поширення. У всякому разі, бачити другу частину «Хоббіта» - так взагалі більше жодного фільму-в цьому форматі немає ні найменшого бажання, якою б яскравою і плавною проекція не була. Вона така ж яскрава на всіх інших фільмах, а плавність ця ... вона-то і створює слизової ефект телевізійного комедійного шоу.

Підводячи підсумки на прикладі «Несподіваного подорожі» в HFR, - це естетичний провал. Збори, на жаль, вже величезні, але вони поки що обумовлені популярністю бренду, «Володаря кілець» і Пітера Джексона. Що буде через тиждень-два? Хочеться сподіватися, що провалиться і фінансово. Хоча б для того, щоб більше нічого подібного не було.

Продовжуючи революційну риторику, виходить, що кінореволюції, про яку так довго говорили «більшовики» -режіссери все-таки відбулося. Адже революція можлива тільки якщо низи - в даному випадку глядачі - не можуть жити по-старому, а судячи з результату, не тільки можуть, але й не хочуть. Магія кіно, яку нам дарують, здавалося б, недосконалі 24 кадру в секунду, безцінна.

Якщо Вам подобається ця фотографія, поділіться нею, будь ласка, з тими, хто Новомосковскет Вас в соцмережах