Рецензія на фільм «таємниця Антуан Ватто»
На перший погляд, як справедливо зауважив перед показом всезнаючий старший товариш Юрій Стройков, «Таємниця Антуана Ватто» виглядає таким собі «Кодом да Вінчі», тільки (додам я від себе) обтяженим маніакально-депресивним синдромом і меншого масштабу. На перевірку від горезвісної БРАУНівському жуйки залишається лише загальний напрямок та дивний формат «бездетектівного детектива», але воно, виявляється, й на краще. Що ж стосується масштабу, то з ним все набагато складніше. Підсвічена зсередини боязким, але незгасним світлом, «Таємниця ...» гідно виступила на фестивалях в Римі і Шанхаї, Афінах і Братиславі, представляла Францію на «Панорамі» в Китаї, але навіть після всього цього ліпити на неї підступний тавро «фестивальне кіно» явно передчасно . Життєстверджуючий, незважаючи на всю свою тривожну невпорядкованість, фільм з сюрпризом. Цього разу в ролі сюрпризу - катарсис.
Далекому від мистецтвознавства людині складно зрозуміти, що в тому Ватто особливого - ходив би в XVIII столітті, малював одну і ту ж дівчину зі спини, не залишив ескізів. Так, ще, здається, не дивлячись на всю свою славу, був дуже сором'язливим хлопцем. Як з усього цього можна створити детектив, цікавий хоч кому-небудь, крім тих же мистецтвознавців, зрозуміти складно. І тим складніше пояснити той майже містичний жах, озброївшись яким, немов ліхтариком, лупою, рентгеном, нам доводиться йти слідом за Люсі. Вона ж ні секунди не стоїть на місці: перетворення захоплення у наукову роботу, роботи - у ціль, а цілі - мало не манію і сенс життя, показані з дивовижною, практично документальної пунктуальністю. Не менш цікаво спостерігати за ходом поєдинку Люсі-професор Дюссар, хоча переможець в ньому очевидний з першого ж раунду.
Дивна річ: імпресіонізм з'явився значно пізніше, що цікавить невгамовну Люсі епохи, проте широкі мазки, якими намальована «Таємниця», нагадують, в першу чергу, саме про нього. Мати головної героїні цілком уміщається буквально в два епізоди. Про професора найкраще скаже одна-єдина сцена з розшифровкою ослиного очі, досить, треба зауважити, сльозоточива - навіть якщо і не була задумана такої. Венсан, регулярно перефарбовувати себе в білий за допомогою борошна, - готовий П'єро, «Жиль» з Лувра. Це, звичайно ж, зовсім не означає, що характери - поверхневі, а персонажі являють собою ранні етюди. Мову можна вести про майстерність режисера Лорана де Батрійі: людина явно не чужий кубізму (чого варта одна кімната Венсана - образ сильного впливу), символізму (варто звернути особливу увагу на рідкісні, невловимі посмішки Люсі), реалізму (нічний клуб з подальшою антіпостельной сценою) . Більш допитливі мистецтвознавці знайдуть і сюр, і багато інших ізми, але ми-то з вами живі люди, і у нас в цій «Таємниці» свій інтерес.
Неважко здогадатися, що, як і більшість справжніх художників, де Батрійя зняв своє полотно про кохання. Антуан Ватто, якщо вірити режисерові, був непоганим шифрувальником ¬¬¬¬- ще б, двісті з гаком років водити всіх за ніс, - але і йому не вдалося подолати головну таємницю всіх майстрів цієї планети. На її розгадку у Люсі пішло не більш п'яти хвилин, правда, п'яти хвилин осяяння. Поки обертається Земля, художник завжди самотній: поки з того боку дзеркального полотна він бачить всіх, його не бачить ніхто. Тому йому завжди варто бути готовим приміряти по черзі то костюм П'єро, то костюм осла.
Хабаровський крайовий музичний театр
Хабаровська крайова філармонія
Хабаровська крайова філармонія
Хабаровська крайова філармонія
8 800 775 20 10