Про цирку на воді - в світі цирку і естради

Після півторарічної перерви ми знову повертаємося до розмови про «Цирку на воді» (постановка Центральної студії циркового мистецтва). Перший спектакль цього колективу був невдалим і піддався, як, ймовірно, пам'ятають Новомосковсктелі, різкій критиці на сторінках журналу.

З тих пір багато чого змінилося. На студію і в «Цирк на воді» прийшло нове керівництво, був прийнятий інший сценарій, призначений інший режисер. На початку літа цього року на манежі Полтаваского цирку молодий колектив показав свою другу прем'єру -представлення за сценарієм С. Михалкова та А. Аронова (режисер-постановник А. Аронов).

Які ж зміни зазнала постановка «Цирк на воді»? Розібратися в цьому тим більше цікаво, що новий сценарій в даному випадку-поняття до певної міри відносне. С. Михалков і А. Аронов написали хороші тексти нових реприз і клоунад, але ж інші циркові номери і люди, які їх виконують, залишилися без змін і, по суті, механічно перейшли з одного подання до іншого. І було б вкрай шкода, якби новопризначений режисер обмежив своє завдання тільки постановкою клоунських інтермедій. На щастя, цього не сталося.

Безпосередньо водний атракціон з його басейном і фонтанами займає, як відомо, друге відділення програми. Але глядачі прийшли на Пред ставши ня «Цирку на воді», і цілком природно їх бажання вже на самому початку відчути атмосферу незвичайного спектаклю. Тому, думається, правильно вчинив режисер А. Аронов, який перш за все подбав про те, щоб чітко заявити і провести в першому відділенні тему «водного цирку».

Досягається це різними засобами. Я вже не кажу про те, що уніформісти в Полтаваской прем'єрі одягнені в тільники, а провідні програму 1 в стилізовані морські костюми, хоча і те й інше безсумнівно привносить в спектакль відповідну фарбу. (До речі, функції провідних взагалі своєрідні в поданні: подібно слугам просцениума в італійській комедії дель арте, вони невимушено знайомлять глядачів з учасниками програми, Новомосковскют вірші, танцюють). Більш істотно інше - ряду номерів першого відділення додана «морська забарвлення», знайдені сюжетні і оформлювальні акценти, що виправдовують появу цих номерів в поданні «Цирку на воді».

Виступ акробатів-ексцентриків А. Влазнова і Ю. Борискіна, наприклад, побудовано таким чином, що артисти як би включаються в комічне змагання за право називатися боцманом. Повністю «в морському дусі», від реквізиту до деталей собачих костюмів, витриманий номер В. Стародубцевої «Песики-матросики». Чи не на звичайних першах, а на «корабельних щоглах» працюють гімнасти Шаркова.

Наскрізна дія першого відділення - підготовку до циркового свята на воді - переконливо підтверджують клоуни А. Глущенко, С. Щукін та В. Серебряков. Капітан, Боцман і Юнга, в образах яких постають перед нами артисти, дуже органічні і доречні саме в такому поданні, вони відразу надають спектаклю «водний колорит». До того ж учасники цього клоунського тріо якось дивно склалися в єдине ціле, враження таке, що виконавці багато років виступають разом. Точно намічені характери персонажів, темперамент (у Глущенко - перш за все), соковитий і яскравий гумор - все це допомагає клоунів бути справжніми комічними героями вистави.

Вдало знайдений образ клоунського тріо підказав, здавалося б, нехитре, але, на мій погляд, по-цирковому забавне «обігрування» пуску води. У веселому виставі і вода приходить весело! Надмірно самовпевнений Капітан, обрядившись в обладунки Нептуна, урочисто викликає воду, Боцман і Юнга старанно допомагають йому. Але удари магічного тризуба не приносять бажаного результату - басейн і раніше порожній. На сором новоявленого владики морів, з'ясовується, що зіпсувався водопровідний кран. І коли Нептун і його помічники остаточно впевнилися, що «води не буде», ось тут-то і хлинула вона знизу і зверху, застав клоунів зненацька. Наповнення басейну, яке колись існувало як би само по собі, перетворилося на манежі Полтаваского цирку в смішну клоунаду.

Порівнюючи новий спектакль зі старим (а таке порівняння в якійсь мірі природно), неважко переконатися, як абсолютно по-іншому зазвучали багато номера програми, як впорядкувалася їх композиція, прояснився малюнок. Режисерська коректура, якщо вона професійно грамотна і вивірена хорошим смаком, - корисна річ в будь-якому видовищному мистецтві і в цирковому теж. Ось кілька підтверджень.

Під час виступу гімнасток на хитних обручах раніше на манежі йшов танець циркового кордебалету, який має служити своєрідним акомпанементом повітряної роботі. Акомпанувати він, може бути, і акомпанував, але ще більше відволікав увагу, заважав стежити за трюками, які демонстрували солістки. Номер відчутно виграв, коли танцівниці кордебалету раптом зупинилися і завмерли в потрібний момент, і вся увага залу для глядачів зосередилося на повітряних гімнастках (при мені працювали Н. Костикова, К. Мішина і Б. Хасянова).

Прикре відчуття незавершеності залишав в колишніх виставах номер художнього плавання «український хоровод». Були гарні кокошники, але не було цікавого закінченого виступу. Номер постав в новій якості, коли режисер ввів солістку, яка абсолютно несподівано для глядачів з'являється з-під води в центрі дівочого хороводу.
І самий, мабуть, переконливий приклад - акробатичний етюд «Водна фантазія» у виконанні Т. Малкова і Ю. Меженова (в чергу з ними виступають Г. Дубровіна та В. Шарков). З цим номером пророблені, по суті, дві нескладні операції: по-перше, він переставлено з початку другого відділення у фінал вистави і, по-друге, саме під час виконання акробатичного етюду, як би увінчуючи живу скульптурну групу двома блискучими куполами, починають бити великий (по колу манежу) і малий (по колу «столу») фонтани. Операції нескладні, але як вони поліпшили, підняли і «Водну фантазію» і фінал вистави!

Але дивна річ, саме тепер, коли вистава «Цирку на воді» набуло більш-менш завершену форму, коли у виставі немає нічого такого, що викликало б почуття ніяковості або внутрішнього протесту, - саме тепер особливо чітко бачиш, як багато ще бракує молодим артистам і артисткам колективу. І перш за все - професіоналізму: адже навіть у кращих номерах програми (маються на увазі номери ансамблю) все ще мало оригінальної трюкової роботи. Простежте, скажімо, за виступом повітряних гімнастів на трапеції і бамбуку, і ви не зафіксуєте в пам'яті більше одного-двох складних трюків, решта - це красиві пози, ефектні руху.

Мені здається, що в житті ансамблю настав період, коли пора вже припинити розчулюватися з приводу того, що молода артистка або артист виступають в трьох-чотирьох різних амплуа. Вся справа в тому, як виступають, наскільки їх професійна підготовка відповідає вимогам сучасного цирку. Взаємозамінність хороша в артилерійському розрахунку, в мистецтві від неї пуття мало. Треба, очевидно, більш точно розмежувати солістів і рядових учасників ансамблю, ретельно і наполегливо готувати молодих виконавців до роботи в певному жанрі. Зусиль одного режисера-постановника тут явно недостатньо - потрібна серйозна допомога педагогів і тренерів з акробатики, гімнастики, художньої плавання і інших жанрів.

Прошу зрозуміти мене правильно: висловлюючи критичні зауваження, я далекий від думки звинувачувати в чому-небудь молодих артистів. Переважна більшість учасників ансамблю працює дуже сумлінно, захоплено, з гарячим бажанням оволодіти професійною майстерністю. Але молоді виконавці, по суті, тільки починають свій шлях в мистецтві, їм багато чого потрібно осягнути, багато чому навчитися. А творча доля колективу «Цирку на воді», на жаль, склалася так, що він довгий час був позбавлений скільки-небудь кваліфікованого художнього керівництва.

Так треба швидше надолужувати згаяне! Втішні зміни, які відбулися за останній час в поданні «Цирку на воді», дозволяють сподіватися, що колектив ще далеко не в повну міру розкрив свої можливості, що спектакль і надалі буде поліпшуватися, вдосконалюватися, набувати все нові і нові фарби.