Престиж, the prestige (2018), 51-а сторінка - фільми

Роберт і Альфред - фокусники-ілюзіоністи, які на рубежі XIX і XX століть змагалися один з одним в Лондоні. З роками їх дружня конкуренція на професійному грунті переростає в справжню війну.
Вони готові на все, щоб вивідати один у одного секрети фантастичних трюків і зірвати їх виконання. Непримиренна ворожнеча, що спалахнула між ними, починає загрожувати життю оточуючих їх людей ...

За однойменним романом Крістофера Приста.

Склад виконавців

Світ простий. Преставьте що стою я ззаду Вас і пошепки дихаю в потилицю щось.

І кожен день реальність формується в картину. Картину Вашого сприйняття. Мене як людину з технічною освітою найбільше цікавило питання - чи реальна ця машина Тесла? І незважаючи на те, що я знаю напевно, що ця машина не може існувати. проте я вірю в те, що це можливо. Так-так, я все ще там, у Вас за спиною і викликаю ці мурашки.

А за душу бере мене та клітина. Комусь може бути і все одно, але умертвляти то клонів, то себе - не так жорстоко, як заради клітинного фокуса вбити живу істоту. Все це шоу. Весь наш світ. Все заради цих осіб. Щасливих, здивованих.

Дам вульгарності небагато. І розповім про частини. Три частини фокуса. "Наживка" є - прелюдія і ласки. На "перетворення" - любов і пристрасть, процес. Ви раптом зупинилися - коли закінчилася любов і почався звірячий секс? Але Ви продовжили і ось - "престиж" - оргазм артиста.

Я лише хочу розставити крапки.

Кому все це потрібно? Чи не глядачам, вже точно. І він готовий завжди подвійне життя вести. Інший сто днів поспіль вб'є по людині. Ні, не красиве мистецтво, що зроблено такою ціною. І шкода таких людей.

Любов - сьогодні, завтра немає. Чи не потрібен здесть двійник. Будь сьогодні любить, завтра - пристрасть,

А жінки - ось це чудо. Ніхто не зрозумів, крім них.

Кожен фокус складається з трьох частин або дій. Перша частина називається "наживка". Фокусник показує вам найпростіший предмет. Можливо, навіть просить переконатися в тому, що він реальний. Друга дія називається "перетворення". Фокусник бере цей самий звичайний предмет і робить з ним щось незвичайне. У цей момент ви починаєте шукати розгадку, але не знаходите. Третя, найскладніша, частина номера називається Престиж

Плутане, дивне і геніальне. Перший щасливий, талановитий і бідний. Другий нещасний, спритним і багатий. Разом вони - два одержимих. Їх «золотий тілець» - фокус. Фокус, за який доводиться платити більшу ціну.

Низка подій і мінливість долі, різноманітність характерів і разом з тим, почуття міри - все це «Престиж». Вже зараз можна назвати Крістофера Нолана стильним і зразковим режисером. Творцем, який виділяється на тлі інших, своїм умінням підносити складні, дивні і частково філософські історії з таким розмахом, що навіть бувалий глядач часто не залишається байдужим. Але зрозумійте правильно, час зараз пріквілов, сіквілов, римейків і, звичайно ж, екранізацій. Тому навіть самим геніальним постановникам доводиться шукати думки в книгах. Нолан не був винятком. «Престиж» екранізація однойменного роману Крістофера Приста. Нолан в сценаристах - натяк на щось заплутане і який досі не бачено, але кожному доступне. Навіть не буду торкатися сюжету, як такого, тому що розповісти його смислове частина і не піти в спойлери і філософствування - дуже складно.

Як на мене, так при створенні такого фільму, як сценарист, так і режисер повинні стати фокусниками і творити чудеса. У нашому випадку вони (сценарист і режисер) представлені в одному, чималій, особі. І Нолан дійсно творить неможливе, він знімає - фокус! Тому і події у фільмі розвиваються, як в фокусі. Проста річ (в нашому випадку проста історія) - з часом з цією річчю починають творити щось неймовірне і неймовірно - а потім настає престиж, все закінчується абсолютно неймовірно і трохи незрозуміло. Так, цей фільм дійсно має таку структуру. І це захоплююче. Але не будемо йти в нетрі.

Нолан сценарист - геній і це визнає будь-який, навіть самий мерзенний критик. Але Нолан режисер, теж не промах. І тому ця складна історія, піднесена з неймовірним розмахом. Знято все так, що ні словом сказати, ні пером описати. Великі, далекі, середні американські, середні кадри! Тут є все, що тільки потрібно.

Ну і закінчуючи свою хвалебну оду, скажу. Талант не купують, його отримують.

Взагалі писати рецензію, ні словом не торкаючись сюжету фільму, заняття невдячне. Тому сюжет перекажу коротко (благо подібний переказ не має нічого спільного зі справжнім розкриттям фокуса) - у якогось чарівника і чародія, сиріч фокусника, вчаться два стажиста, Роберт Борден (Крістіан Бейл) і Альфред Енджер (Хью Джекман). А асистенткою фокусника працює дружина одного з них, Альфреда ... Вона з вини Роберта гине, і Альфред робить метою свого життя зіпсувати Роберту життя і стати найпопулярнішим фокусником в світі. Борден в боргу не залишається ...

Отже, що ми маємо? Маємо ми двох героїв, протилежним у всьому. Один щасливо одружений, у другого з подружжя трагічно загинула. Один щасливий фокусник, інший тільки мріє про кар'єру ілюзіоніста, але ніяк не знаходить «свій» фокус, один багатий, інший ледве утримує себе і сім'ю ... Така «протилежність» доходить самого банального - один невисокий щільний брюнет, інший витончений і тонкий в кістки блондин . Але відмінність героїв Х'ю Джекмана і Крістіана Бейла дуже поверхово, всередині це просто два однаково одержимих, готових заради своєї мети брехати близьким, ламати свої життя і зовсім вже точно жоден з них не збирається зважати на те, що зламає чуже життя. А мета, за яку вони платять таку ціну - Фокус. Або «Престиж», частина фокуса, яку представляють глядачам. А близькі, улюблені і взагалі все людське нехай залишиться за лаштунками, воно нікому не потрібно і не цікаво ...

... і ми бачимо саме фокус, але вже психологічний: відображення Бордена в дзеркалі показують Енджер, і відображення множаться, множаться, поки кожне з них не заплутується у власному житті і в своїй війні з відбитками остаточно. А тема близнюків-дублерів та фокусів з дзеркалами, червоною ниткою пронизує фільм, тільки підкреслює симетричність життів героїв Джекмана і Бейла.

Що Джекман, що Бейл в цих ролях виклалися вельми і вельми на рівні. Причому я сказала б, що Джекман навіть трохи більше ніж Бейл, він в ролі двійника свого персонажа абсолютно чудовий. На мій погляд, зіграти персонаж, який на кого-то повинен ідеально походити зовні, але при цьому діаметрально відрізнятися за характером і поведінці - одна з найскладніших акторських завдань. На милиці на кшталт реплік і костюм не обопрешься ніяк, а порівнювати глядачеві Тебе з Тобою легко, і глядач дуже любить це робити. Джекману вдалися два абсолютно різних персонажа на все сто.

Є у фільмі персонаж, який стоїть кілька поза фільму і над фільмом. Це Нікола Тесла (Девід Боуї). Епізод з лабораторії Тесли взагалі дещо вибивається із загальної канви фільму. Весь «Престиж» по ярмаркового ярок і по-шутовски громогласен, костюми і декорації в ньому - це костюми і декорації, а життя, що на сцені, що за сценою, є частиною Великого Уявлення. Тесла і його лабораторія - це вже щось зі світу потойбічного, причому Нолан цю потустороннесть підкреслює і на рівні образу самого Тесли, і на рівні «картинки світу» - один епізод з лампочками чого вартий! Якщо уважно придивитися, то саме в цей момент, в момент відвідування лабораторії Тесли, відбувається перехід від фокуса до чуда. Тому що просто гарного фокуса самому Нолану для його фільму виявляється недостатньо.

Знаєте, що мені нагадує фільм «Престиж»? Є такі китайські кульки, один різьблений кулька всередині іншого, і зовсім незрозуміло, як маленький кулька потрапила всередину великого. Спочатку захоплюєшся тим, яке це диво - ось така іграшка. Потім замислюєшся, яким майстерним повинен бути майстер, щоб його створити. І врешті-решт просто насолоджуєшся досконалістю чужого творіння.

У мене з «Престижем» відбулося приблизно те ж саме - спочатку я відкривши рот дивилася, як у мене на очах одна кулька вкладають всередину іншого, потім виявила, що там є ще й третій, і четвертий. Другим кроком - на виході з кінотеатру - було захоплення сценаристом (Ноланом!), Режисером (Ноланом!) І творцем історії (приставні? Ні, Ноланом!). І тільки переглянувши фільм, я оцінила його витончену завершеність від першого кадру буквально до титрів. Фільм від початку і до кінця вийшов дуже і дуже Нолановскім, і дуже і дуже красивим. До речі, на мій превеликий жаль, на малому екрані з ДВД половини красивостей фільму не видно.

Крістофер Нолан взагалі вміє створювати такі «кульки в кульках» - чого вартий лише його перший досвід фільму із збитою тимчасової шкалою, «Пам'ятай». «Престиж» став своєрідним рімейком «Пам'ятай» з великою кількістю ... що характерно, фокусів. У тому числі і сюжетних. Тут треба розуміти, що «Престиж» Крістофера Приста і «Престиж» Крістофера Нолана, незважаючи на класичне «за мотивами», дуже і дуже різні. Починаючи від безпосередньо сюжету - у Нолана немає прямолінійності Пріста, зате є вміння працювати з подвійним, а то і потрійним дном - і закінчуючи героями. У Нолана - а відповідно у Бейла і Джекмана - герої вийшли куди більш об'ємні і живі, набагато більш людяні. І це той один з небагатьох випадків, коли я, порівнюючи книгу і фільм, можу відповідально заявити: «Фільм перевершив першоджерело». Причому перевершив в рази.

Мій вердикт - дивитися однозначно. Причому дивитися і любителям детективів, і любителям трилерів, і любителям просто красивого кіно. Тому що «Престиж» - розумний, захоплюючий і дійсно гарний. Без всяких «якби».