Побічний конфлікт в драматургії, роль і місце конфлікту в драматичному творі - побічні

Роль і місце конфлікту в драматичному творі

Для того щоб визначити значення побічних конфліктів в драматургії розважальних шоу, ми спочатку розглянемо теорію драматургії в цілому.

Безумовно, треба відзначити, що про конфлікт і його значенні в творі можна говорити не тільки щодо драми, але також і епічних творів, і ліричних. Але телевізійні шоу, які будуть розібрані в ході роботи, найбільш близькі саме до драми. Так само як і тексти драм, сценарії шоу не призначені для читання, а існують саме для постановки (в нашому випадку - для постановки на телебаченні). Таким чином, доцільно приділити увагу ролі конфлікту саме в драмі.

Для початку необхідно зрозуміти, що ж лежить в основі будь-якого драматичного твору. «Дія драми в теоріях XIX століття розумілося як послідовність вчинків персонажів, що захищають в зіткненнях один з одним свої інтереси» Хализев В.Є. Драма як рід літератури (поетика, генезис, функціонування). - М. Изд-во МГУ, 1986. - С. 123. Подібне сприйняття драми перегукується з Г. Гегелем, який, в свою чергу, спирався на вчення Аристотеля. Гегель вважав, що конфлікт, протиборство рухає дію драми, а весь драматичний процес він сприймав як постійний рух до розв'язки цього конфлікту. Саме тому ті сцени, які не сприяють вирішенню конфлікту і просуванню вперед, Гегель вважав такими, що суперечать суті драми. А тому дії героїв, які постійно приводили до неминучих конфліктів, на думку Гегеля, є однією з основних рис драматичного твору.

З подібним сприйняттям драми згодні і багато інших дослідників. Так, наприклад, доктор мистецтвознавства, теоретик драматурги XX століття, В.А. Сахновський-Панкеєв стверджує, що ключовою умовою існування драми - це дія, «виникає в результаті вольових зусиль індивідів, які прагнучи до поставлених цілей, вступають в протиборство з іншими індивідами і об'єктивними обставинами» Сахновський-Панкеєв В.А. Драма. Конфлікт. Композиція. Сценічне життя. Л. Мистецтво, Ленингр. отд-ня, 1969. - С.9. З цим згоден і український драматург, театральний критик і сценарист В.М. Волькенштейн, який вважав, що дія розвивається «в безперервної драматичній боротьбі» Вилькенштейн В. М. Драматургія - М. Сов.писатель, 1969. - С.25.

На противагу цьому сприйняттю драматичного твору, існує ще одне. Так, наприклад, такі теоретики як радянський літературознавець Б.О. Костелянец, німецький дослідник драматургії М. Пфістер в своїх роботах дотримувалися думки, що в основі драми може лежати не тільки пряме протиборство героїв один з одним, але і деякі події, які самі по собі були зосередженням конфліктів і міняли долі героїв, їх життєві обставини. Так і Б. Шоу вважав, що крім зовнішніх конфліктів, драма може бути заснована «на дискусії між персонажами, а в кінцевому рахунку - на конфліктах, що випливають із зіткнення різних ідеалів» Хализев В.Є. Драма як рід літератури (поетика, генезис, функціонування). - М. Изд-во МГУ, 1986. - С. 126. Саме тому, дотримуючись схожої точки зору, К.С. Станіславський поділяв між собою дві дії - внутрішнє і зовнішнє. І якщо говорити про внутрішній дії, то не можна не згадати А.П. Чехова, в п'єсах якого майже немає як такої дії. Конфлікти чеховських драм не дозволяються за допомогою дій персонажів, вони обумовлені не їх життями, а реальністю в цілому.

Об'єднуючи ці, здавалося б, різні підходи, В.Є. Хализев стверджує, що таким чином «предметом зображення в драмі може стати будь-яка напружено-активна орієнтування людини в життєвих ситуація, перш за все в положеннях, зазначених конфліктністю» Там же. С. 125.

Відповідно в будь-якому драматичному творі є основний конфлікт, навколо якого будується весь сюжет. Основний конфлікт є головною умовою для розвитку, а значить і для існування взагалі, драми. І саме в цьому протиріччі, яким і є конфлікт, на думку А.А. Аникста «відображається загальне стан світу» Аникст А.А. Теорія драми від Гегеля до Маркса - М. Наука, 1983. - С.54.

Візьмемо один із загальноприйнятих підходів до композиції драми, згідно з яким її елементами будуть зав'язка, розвиток, кульмінація, розв'язка. Говорячи про ці частинах композиції драматичного твору, ми маємо на увазі, по суті, стадії розвитку конфлікту. Конфлікт стає головною темою драми і основним сюжетообразующим елементом. І саме тому «конфлікт, розкритий в творі, повинен вичерпати себе розв'язкою» Хализев В.Є. Драма як рід літератури (поетика, генезис, функціонування). - М. Изд-во МГУ, 1986. - С. 130. Подібне сприйняття конфлікту як необхідного елемента будь-якого драматичного твору народилося ще у Аристотеля, який говорив про неминучість в трагедіях і зав'язок, і розв'язок.

Грунтуючись на теоріях, що виникли ще в античності і отримали своє відображення в наступних драматичних творах, можна говорити про існування сюжетної конструкції, справедливою для часів Гегеля. Вона складається з трьох частин Хализев В.Є. Драма як рід літератури (поетика, генезис, функціонування). - М. Изд-во МГУ, 1986. - с. 131:

1) Вихідний порядок (рівновага, гармонія)

2) Порушення порядку

3) Відновлення або зміцнення порядку.

Логічно, що якщо ця система має на увазі відновлення втраченої гармонії, значить, конфлікт, який ліг в основі драми, буде неминуче усунутий. Це положення спірно для драми нового часу, згідно з якою «конфліктність є універсальним властивістю людського буття» Там же. С.132. Іншими словами, деякі конфлікти настільки масштабні, що вони не можуть вирішитися прагненнями кількох героїв, а тому і не можуть зникнути в принципі.

Виходячи з цих протилежних поглядів на теорію конфліктів в драматичному творі, В.Є. Хализев в своїй роботі говорить про існування двох типів конфлікту - «локальні», які можуть бути дозволені зусиллями кількох персонажів, і «Субстанціальні», тобто ті, які або універсальні за своєю суттю, а тому не підлягають вирішенню, або виникли (а відповідно і зниклі після деякого часу) не з волі людини, а в ході історичного процесу, природних змін. «Конфлікт драматичного (та й будь-якого іншого) сюжету, стало бути, лібознаменует порушення світопорядку. в своїй основі гармонійного і досконалого, або виступає як риса самого світопорядку. свідоцтво його недосконалості і дисгармоничности »Хализев В.Є. Драма як рід літератури (поетика, генезис, функціонування). - М. Изд-во МГУ, 1986. - С. 134.

Основне протиборство драматичного твору, тобто його основний конфлікт, організовують основну сюжетну лінію твору, будучи головною темою драми. Так В.М. Волькенштейн, по суті, прирівнює поняття конфлікту і теми твору, стверджуючи, що «загальна тема драматичного твору - конфлікт, тобто єдине дію, наштовхує на протиборство». Вилькенштейн В. М. Драматургія - М. Сов.писатель, 1969. - С. 16

Таким чином, можна виділити два основні підходи до теорії конфліктів в драматичному творі. Одна частина дослідників вважає, що зовнішній конфлікт, відкрите протиборство кількох персонажів стає основним в драматичному творі, тоді як інша частина дослідників вважає, що основним конфліктом може бути і внутрішній конфлікт, який обумовлений не діями персонажів, а факторами, які знаходяться поза їх волею.

Якщо Ви помітили помилку в тексті виділіть слово і натисніть Shift + Enter