Питання 16) тон в живопису

Фізична характеристика кольору, що належить до простих або основним квітам, визначається його місцем в сонячному спектрі, ступенем його чистоти (т. Е. Домішкою до нього білого світла, більшою чи меншою сили, або ж повною відсутністю будь-якої домішки) і ступенем його світлості. Більшість фарб, що вживаються в живопису, дуже різняться кольором від спектральних, і тільки деякі фарби приблизно підходять до квітів спектра. Проте можна майже все фарби розділити на групи, яких найменування однакові з назвами спектральних. Так, напр. крапплак, кіновар і палена світла охра - можуть бути названі червоними, при всьому різкому відмінності однієї від іншої. Ближче одна до іншої - кіновар гірська і кіновар китайська, але і між ними є відмінність, яке і називають тоном: обидві ці кіноварі різного тону. Подібно до того, фарби темний кобальт (вживаючи торгові назви) та середньої світлості ультрамарин належать до групи синіх, але характеризуються кожна своїм Т. Розглядаючи ті і інші через призму, можна бачити, що колір, напр. кіноварі містить в собі, крім відповідного спектрального червоного, ще слабкі оптичні домішки інших, близько до червоного лежать в спектрі кольорів, що і обумовлює Т. кіноварі. Також і Т. зелених і синіх фарб походять від складу оптичної домішки до їх основного кольору ще помаранчевих, фіолетових і інших кольорів. Дуже складні Т. (напр. Коричневі) іноді зовсім не можуть бути віднесені за загальним враженням до будь-якої частини спектра. У картині може панувати той чи інший Т. а всі приватні Т. повинні гармоніювати між собою. Дивлячись по вражаючі від Т. йому дають, крім загальних барвистих назв, і безліч інших: золотистий, сріблястий, спокійний, кричущий, глухий і т. П. З давніх-давен Т. поділяються художниками на холодні і теплі. До перших відносяться всі фіолетові, сині, голубі і зелено-блакитні, до других - червоні, помаранчеві, жовті і зелено-жовті; є зелені та пурпурові Т. не зараховує ні до теплих, ні до холодних. Так поділяються і спектральні кольори. Вони можуть бути змінювані щодо сили світла, і коли крайнощі освітлення великі, то і кожен спектральний колір без будь-якої домішки змінюється кілька в Т. варто порівняти дуже яскравий спектр з дуже темним. Взагалі Т. як характеристика кольору, обумовлюється ступенем складності кольору і його світлового силою.

тональні відносини

Основу колориту складають світлові і колірні відносини. Їх часто називають також тональними, бо тон, як ми вже знаємо, укладає в собі відношення кольору і світла. Можна сміливо, таким чином, стверджувати, що в живописі все будується на відносинах, які визначають такі якості живописного твору, як загальний колірний тон, гармонія колірних плям. Світло-колірні відносини визначають і цілісність сприйняття натури.

Об'єктивну основу відносин в живопису складають багато фізичних і психофізіологічні закономірності - як, наприклад, явище колірної і темнової адаптації, светлотний і колірної контрасти, закони оптичного змішування кольорів. Тональні відносини перш за все виражають взаємодію світла і кольору в натурі, незалежно від того, чи працює художник безпосередньо з натури або пише за поданням. Оскільки реальні явища світла і кольору передаються в живопису через забарвлену площину, під світлом слід розуміти ахроматичну шкалу забарвлених площин, а під кольором - хроматичний ряд. У першому випадку ми будемо мати відносини по світлин, у другому - перш за все за кольором. Але якщо поглянути в суть справи пильніше, то неважко буде помітити відносність їх самостійності, бо, як уже зазначалося вище, чорно-біла графіка також відображає колірні відносини, а за допомогою кольору виражається не тільки забарвлення предметного середовища, а й світло і тінь, светлота предметів і світло-повітряного середовища.