Персональний сайт_5

Проходив і допоміжні 64

Що проходять називають акорди, які утворюються між тризвуком і секстакордом одному щаблі. Найчастіше це структура квартсекстаккорду. Найбільш поширені обертів T - D 6 - T 6. S - T 64 - S 6 (приклад).

Функція проходять акордів незначна, і оборот сприймається як функціонально-однорідний.

Голосоведення плавне: бас і один з голосів рухаються в протилежні сторони, 1 голос - на місці, що залишився голос - на 2 вниз з поверненням.

Проходить D 34 може утворитися між тризвуком і секстакордом одному щаблі (приклад).

Голосоведення плавне: 2 голоси рухаються паралельними 3 або 10, 1 голос - на місці, що залишився голос - на 2 вниз з поверненням. Таке явище можна зустріти в художній практиці (приклад - Бетховен, соната № 2, 2 ч).

Проходив акорди можуть також утворитися між дисонуючими акордами - D 7. ст 7. II 7 і їх зверненнями.

Так, найчастіше між 7 і 56 виникає 64. між 56 і 34 виникає 64. між 34 і 2 утворюється 53 (приклад - Бетховен, соната c - moll).

Голосоведення: 2 загальних звуку на місці, інші рухаються в протилежному напрямку.

Допоміжними називають акорди, які утворюються між тризвуком і його повторенням на витриманому басу. Такі акорди використовуються для закріплення гармонії в каденціях, в доповненнях.

Найчастіше використовуються обороти D - T S 4 - D в половинній і T - S 64 - T в заключній каденції.

В якості допоміжного може виступити II 2. Голосоведення плавне: загальний голос (бас) на місці, а три звуки рухаються паралельно на 2 вгору з поверненням.

Вступний 7 і його звернення

Вступним називають септакорд, побудований на 7 ступені мажору і гармонічного мінору.

- в натуральному мажорі це малий зменшеними

- в гармонічному мажорі та мінорі це зменшена

Ст 7 - некаданціонния гармонія, що одержала широке поширення всередині побудови, використовується перед і після будь-якої гармонії (приклад - Верді «Аїда») Але найчастіше використовується після субдомінантовою гармонії, з якої він з'єднується гармонійно. Рамо називав його «акордом жаху», вкладаючи в це назва відчуття від фонізму, що зумовило широке використання даної гармонії в музиці драматичного або трагічного змісту.

Дозвіл двома способами:

- в тоніку. При цьому бас і

- через відповідні звернення D в тоніку. При цьому септима йде на 2 вниз, а що залишилися звуки на місці. (Приклад - ст 7 - D 6 (D 56) - t).

Ст 7 - в тоніку. При цьому бас і терція йдуть вгору, а квмнта і септима - вниз. Тоніка завжди з подвоєнням 3.

Ст 56 - в секстакорд

Ст 34 - в секстакорд

Ст 2 - в квартсекстакорд (рідко в 6 ступінь)

Вступний 34 також може отримати дозвіл в Т 53 квартовим ходом баса і таким чином виступає в ролі біфункціонального гармонії.

У творчості Рахманінова дана гармонія отримала широке вживання. Рахманінов використовує цей акорд з заміною тоном - квартою (ст 34 + 4). Це своєрідний лейтход в творах композитора. Кварта робить вв7 ладів певним.

Ст 7 може брати участь в оборотах проходить типу. Так, найчастіше між 7 і 56 виникає 64. між 56 і 34 виникає 64. між 34 і 2 утворюється 53 Голосоведення: 2 загальних звуку на місці, решта - в протилежному русі (приклад - Бетховен, соната c - moll).

Домінантсептаккорд і його звернення

Домінантсептакорду називається септакорд, побудований на 5 ступені мажору і гармонічного мінору. За структурою це малий мажорний септакорд. За функції - яскравий представник D-групи. Широко застосовується в заключних каденціях, в заключних каденціях в навчальній практиці не застосовується.

D 7 буває повний, неповний (з пропуском квінти) і з секстою (замість квінти). Так само як і інші акорди може бути в тісному і широкому розташуванні.

Дозвіл: D 7 може вирішитися в тоніку або в VI ступінь (приклад - Гурілев, «Матушка-голубонько»).

пріма- стрибком в тоніку або на місці (або на 2 вниз при вирішенні в VI)

терція - на 2 вгору

квінта і септима - на 2 вниз

Приготування D 7

- S -гармоніі септима повинна бути приготовлена, тобто залишена на місці

- після D і D 6 септима може бути проходить, тобто з'являтися в низхідному поступенном русі

- септима може з'являтися стрибком, частіше висхідним після D. T. K 64.

При з'єднанні з До 64 бас залишається на місці, а три голоси йдуть на 2 вниз. При побудові D 7 в положенні септима не брати.

Звернення D 7 можуть також застосовуватися всередині побудови. Винятком є ​​D 2. який може бути застосований в серединній каденції (приклад K - D - D 2 - T).

Звернення також можуть бути 3х видів - повні, неповні і з секстою. Виняток - D 34. де квінта - це бас (приклад - D 2 + 6).

Дозвіл - тільки в відповідну тоніку, в VI не дозволяються (в навчальних роботах).

Голосоведення - таке ж, як у D 7.

Приготування таке ж, поведінка септими таке ж.

D34 може брати участь в оборотах проходить типу. При цьому бас і один з голосів рухаються паралельними 3 або 10, загальний звук на місці, а залишився звук - на 2 вниз з поверненням.

D 7 може переходити в свої звернення. При цьому септима в квінту, квінта в терцію, терція в прийму. Неприпустимо септіму в прийму. Якщо відбувається рух не на сусідній тон, то краще йти від простої гармонії до складної (приклад - Моцарт, соната D - dur).

Між D7 і його зверненнями можливі проходять гармонії. Голосоведення традиційне.

Поряд з плавним дозволом звуків D7 в тоніку існують інші варіанти голосоведения при вирішенні.

- терція D 7. перебуваючи в альті або в тенорі, може піти на 3 вниз за умови, що інші голоси не рухаються з нею в одному напрямку. Так повний D 7 може вирішитися в повне T 53.

- скачки прим, квінт, подвійні стрибка гармонізує універсально - D 2 - T 6.

- рідше скачки прим гармонізує D 34, а квінт - D 56.

- можливі скачки терцій. Подвоєння - ненормативна.

- в заключній каденції заради отримання її доконаного виду допускається дозвіл неповного D7 в мелодійною положенні прими в тоніку стрибком прим. При цьому утворюються паралельні октави. Вони припустимі.

Септакорд 2 ступені

Септакорди II ступені називають септакорд, побудований на 2 ступені гармонічного мажору і мінору.

- в мажорі це малий мінорний

- в мінорі і гармонічному мажорі це малий зменшеними

Септакорд II 7 вживається в будь-яких частинах форми - як всередині побудови, так і в каденціях, широко використовується в плагальних оборотах.

Приготування: тоніка перед II 7 - септима повинна залишатися на місці. слабша S (VI. S. II 6) (приклад - Моцарт, соната для скрипки)

1) В тоніку: септима - на місці

II56 - T, T 6. K 64

II43 - K 64. T, T 6

II 2 - T (приклад - Гурілев, «Матушка-голубонько»)

а) консонирующие II 7 - D = D - T (приклад - II 7 - D 6. II 7 -D неп)

б) дисонує II 7 -вв 7 по колу (приклад - II 7 -вв 56)

II 7 -D 7 по хресту (приклад - II 7 -D 34)

Можливе об'єднання трьох септаккордов по колу:

II 7 - ст 56 - D 34

II 2 - ст 7 - D 56 (приклад)

Можливе об'єднання двох септаккордов:

II 7 неп - D 7 (приклад)

Септакорд II 7 і його звернення можуть брати участь в оборотах проходить типу. Наприклад, II 2 може використовуватися в плагальних доповненні (приклад). Голосоведення плавне: загальний голос (бас) на місці, а три звуки рухаються паралельно на 2 вгору з поверненням.

Менш споживані акорди D- групи

До менш вживаним акордам D-групи відносяться D 9. D +6. D 7 +6. ст 34 +4.

Домінантнонаккорд (D 9) - один з представників D-групи. В його основі лежить D 7 з доданою ноной до основного тону.

Розрізняють великий і малий нонакорд. Великий нонакорд можливий тільки в мажорі, малий - в гармонічному мажорі та мінорі.

Використовується в неповному вигляді (без квінти).

За інтенсивністю тяжіння не поступається D 7 тому містить і сам D 7 та ст 7 (приклад).

Використовується нонакорд в каденціях, перед D 7 тому на одному з них басу, характерному для каденції. Використовується в мелодійною положенні нони.

1) В тоніку, при цьому бас йде в тоніку, а решта голосів - як в ст 7. Неповний D 9 завжди дозволяється в повну тоніку.

2) Через D 7. при цьому використовується як затримання. Нона йде на 2 вниз, а решта голосів на місці.

Нонакорд зручний для гармонізації низхідній секунди 6-5 ступені (приклад - Шуман, «Листок з альбому»).

До менш вживаним акордам D-групи відносяться і аккороди з заміною тонами.

D 7 +6 - ще один представник D-групи. Секста, що використовується замість квінти, робить цей акорд ладів певним. Секста може використовуватися як затримання до D (приклад - Гурілев, «Матушка-голубонько»).

1) В тоніку, при цьому секста низхідній терцією перейде в тоніку, бас - в основний тон, терція - на 2 вгору, септима - на 2 вниз.

2) Через D 7 в тоніку, при цьому утворюється характерний хід сексти 3-2-1 щабель в тоніку, бас - в основний тон, терція - на 2 вгору, септима - на 2 вниз.

Даний акорд знайшов широке застосування у творчості Шопена та отримав назву «шопенівської домінанти».

D +6 також використовується. Секста, як і в D 7 + 6 робить акорд ладів певним.

Ще один представник - Вв34 + 4. Кварта, взята замість терції, робить ст 34 +4 ладів певним. Може також вирішуватися відразу в тоніку і через D. Дана гармонія отримала широке вживання в творчості Рахманінова. Композитор використав ст 34 + 4 з S -оттенком і дозволяв відразу в тоніку (приклад). Це своєрідний лейтход в творах Рахманінова.

Каденцією називається мелодико-гармонійний оборот, завершальний музичну побудову, виклад музичної думки.

За своїм розташуванням в періоді каденції поділяють на серединні і заключні. Каденції розрізняються за функціональними властивостями останнього акорду (наприклад, серединна D -я або S -я, заключна - Т. Це створює тяжіння на відстані нестійкої серединної гармонії в стійкою заключній).

З гармонійної точки зору все каденції розділяються на стійкі (T) і нестійкі (D або S).

Стійкі теж поділяються на:

- повні (S - D - T)

- плагальние (S - T)

- автентичне (D - T)

За гармонійним складом поділяються на повні (з зупинкою на Т) і половинні (із зупинкою на S або D).

Половинні поділяються на:

- половинні плагальние (на S)