Перетворіть життя своїх героїв в кошмар, або як зняти трилер, журнал - 365

«Перетворіть життя своїх героїв в кошмар», або Як зняти трилер

"365" пропонує поглянути ближче на містичний рецепт приготування трилера - фільму з жанру, який зручно вмостився на стику безлічі інших, і зрозуміти, завдяки чому ж, все-таки, знімаються хороші трилери.

Трилери подібні привидам, яких ми боїмося в дитинстві, вдивляючись у морок найтемнішого кутка кімнати. У пошуках джерела зловісного шереху вони змушують нас заглядати за кожен темний куток в очікуванні монстра, але показують лише тінь. Вони вміло прикидаються тим, що ми бачимо, коли йдемо в кінотеатр на комедію, мелодраму або навіть бойовик - жанри, від яких знаєш чого очікувати. Але в найнесподіваніший момент звичний світ руйнується дощенту, і вони зривають свою жанрову маску, являючи нам свій справжній вигляд.

Заманивши нас в найглибші і темні куточки нашого розуму, вони натягають наші нерви як струни і починають водити по ним лезом і бити по ним осколками скла - якість мелодії при цьому може бути різним, залежно від майстерності виконавця. І подібно до того, як вищою нагородою для музиканта стають оплески в темному залі, для режисера, який працює в жанрі трилер, нею стає стукіт наших зубів і прискорене серцебиття.

За довгу історію свого існування жанр трилера зазнав безліч змін, в різні епохи виявляючи у глядачів найбільш актуальні для свого часу психози і протиріччя. Безліч режисерів намагалося себе в цьому жанрі і тим з них, кому вдавалося створити в його рамках щось видатне, моментально присвоювалися статуси культових.

Який рецепт хорошого трилера?

Кадр з фільму "Мрець"

Найголовніше завдання трилера не лякати - цим займаються хоррори, і останнім часом, за рідкісним винятком, роблять вони це немов по вже заіржавілі трафаретом за допомогою гучних звуків і стрибків через кордонів кадру.

Будь ці майстри зараз живі, і ми попросили б їх скласти список з найбільш значущих правил створення гарного триллера, вони б напевно виділили такі:

• вам необхідна хороша історія. А хороша історія - завжди та, яка змушує переживати за головного героя. Зазвичай в жанрі трилер героєм є той, хто потрапляє в епіцентр злочинницького плану, де його життя завжди загрожує небезпека. В літературі існує всього три головні теми: смерть і відродження (найбільш яскравий приклад - Стівен Кінг), герой, який вбиває дракона в ім'я відновлення рівноваги і подорож в пошуках кращої долі;

• історія повинна оповідати про Андердог - людину, якій є, що втрачати, обтяженому складним характером і важким минулим;

• не зупиняйтеся на одній точці зору - у безлічі персонажів може бути своя історія, і це додає фільму більший обсяг, робить його більш суперечливим, викликаючи відгук у Новомосковсктеля;

• почніть свою історію з екшн-сцени. Триллер - найгірше місце для експозиції на початку історії. Злочин, яке демонструє, наскільки високі ставки - саме те, що потрібно;

• з самого початку дайте зрозуміти, чого хоче протагоніст і чого він боїться. Людина без мети і страхів - все одно що мрець. А в світі існує лише два мерця, органічно виглядають в центрі оповідання - це Вільям Блейк ( «Мрець» Джима Джармуша) і Чарльз Фостер Кейн ( «Громадянин Кейн» Орсона Уеллса);

• перетворите життя своїх героїв в кошмар. Запитайте, що є найгірше, що могло б статися в їхньому житті, і зробіть ще гірше;

• як і в будь-якій хорошій історії, ваші герої повинні змінюватися. У фіналі культового трилера 90-х років «Мовчання ягнят» героїня Джоді Фостер - вже зовсім інша людина ніж на початку фільму, здатний на те, про що вона навіть не підозрювала;

• зберігайте високий темп оповіді. Чи не затримуйтеся в експозиції, і боронь вас Боже застрягти надовго у внутрішніх діалогах.

Кадр з фільму "Чужий"

Будь-якому, хто починає працювати з трилером, будь то роман або кіносценарій, ці правила необхідно завчити як "Отче наш" - тому що вони являють собою драматургічний прожитковий мінімум для будь-якої історії, щоб вона хоч трохи так спрацювала. Але у випадку з фільмом все-таки присутня ще один фактор, невблаганно який впливає на сприйняття глядачем і, як показує практика, є визначальним в разі найбільш успішних представників жанру - відповідність своєму часу. Варто відзначити, що трилер, подібно павуку плете страшні форми за допомогою ниток з різних жанрових полотен, оформляється в свою найдосконалішу форму, вплітаючи в себе саме найактуальніші підсвідомі страхи притаманні тому чи іншому часу.

Існує безліч під-жанрів трилерів:

• стрілялки - або пригодницький трилер ( «Індіана Джонс і Храм Долі»).

Шлях героя стрімко в'ється від однієї перипетії до іншої наввипередки з часом, добра порція насильства на кожному кроці і чітко окреслений образ антагоніста. Життя героя весь час загрожує небезпека, і будь-який невірний або боягузливе дію означатиме сумний фінал і падіння в бокс-офісі.

• науково-фантастичний трилер ( «Чужий» 1979 року).

В якості рушійної сили сюжету і нерідко - як антагоніста виступають передові технології або інопланетний розум. Основною темою виступає безсилля людини перед незвіданим, або його гордовитість по відношенню до свого створення, яке обов'язково обернеться проти нього.

Саспенс в даному типі трилера пов'язаний, перш за все, з тим, що ми ніяк не можемо пояснити. Привиди, демони, мерці, і монстри з інших вимірів ( «Туман» Френка Дарабонта) лякають нас тим, що їх основною метою є всіляко споганити життя героїв, а ті, в свою чергу, абсолютно безсилі перед ними. З такими героями асоціація відбувається найкраще, так як в цьому світі немає нічого, що ми могли б знати більше про потойбічних і темні сили, ніж в будь-якому з фільмів.

Окремим піджанром укорінився фільм-нуар, але ньому буде сказано пізніше більш детально.

Кадр з фільму "Туман"

У кожному з них існує своя знакова стрічка, яка витримує перевірку часом і це завдяки тому, що святі правила нагнітання саспенсу працюють злагоджено, як гільйотина - змінюється лише непереборна сила альтернативного фактора і вигляд головного героя.

Героями трилера можуть бути злочинці, засуджені до страти, вбивці, невдахи, невинні жертви, ув'язнені, психопати, терористи, втікачі, персонажі з темним минулим, корумповані політики, поліцейські і приватні детективи. Всі ці типажі так чи інакше з'являлися на крані незліченної безлічі кінокартин, кожна з яких відображала якийсь з нескінченної кількості відтінків цього дивного жанру.

Як знімалися трилери раніше?

Кадр з фільму "39 сходинок"

Невблаганна сила альтернативного фактора ослабла з появою звукового кіно, і у режисерів з їх героями нарешті з'явилася можливість розширити список доступних засобів. Найяскравішими прикладами трилерів «нового покоління» стають «Мешканець» і «39 сходинок» Альфреда Хічкока, який згодом стане неперевершеним майстром цього жанру.

Кадр з фільму "Мешканець"

Що вийшов в 1927 році "Мешканець" став результатом натхнення німецьким режисером Фріцом Лангом - його гра світла і тіні надає об'єму і внутрішнього сенсу того, що відбувається німому дії. У мешканців з'являються перші візуальні і сюжетні деталі, які згодом стануть канонами самого жанру, і які будуть кочувати з епохи в епоху - серійний вбивця тероризує мирних жителів, особистість злочинця залишається загадкою до самого кінця, а головного героя і зовсім звинувачують у всьому і готуються покарати за те, чого він не робив.

У сюжеті «39 сходинок», зав'язаному на передвоєнному страху і шпигунських іграх, виявляється одне його властивість, яка стане «канонічним» для всіх трилерів: стрімке, що виключає будь-який провисання і наповнене дією оповідання і функціональні діалоги, в яких немає жодного зайвого звуку.

Кадр з фільму "Перевага Борна"

Нехай виконання жанрової завдання і не вимагає сценарію і гри акторів, гідних "Оскара", проте подібного роду мінімалізм кристалізувався поступово, проходячи крізь розвиток жанру відповідно до віянь свого часу. Так, наприклад, фільми «нуар» 40-х і 50-х років робили більший упор на внутрішній світ персонажів, який легко вгадувався в оточуючих їх похмурому урбаністичному сеттинге, порізаному тінями решіток і спалахами пострілів.

Кадр з фільму "Печать зла"

«Глибокий сон» Ховарда Хоукса, «З минулого» Жана Тернера і «Печать зла» Орсона Уеллса - приклади того, як доведений до примарною невидимості психологізм поєднується з потужними зовнішніми факторами, які в свою чергу відображають спустошений і цинічний післявоєнний світ.

Насильство починає впевненими кроками прокладати собі стежку в перші ряди пантеону канонічних засобів створення саспенсу в кінці 60-х - початку 70-х - характерна риса (яка пізніше спливе знову) незалежних режисерів, що беруться за створення саспенсу в студійних проектах. З виходом на екрани таких фільмів, як «Французький зв'язковий» Вільяма Фридкина і «Китайський квартал» Романа Поланскі жанр трилера набув нового обличчя.

Ці двоє заслуговують на окрему увагу, так як працюючи в цьому жанрі, їм вдалося створити одні з кращих фільмів всіх часів. Кар'єра Романа Поланскі в Голлівуді почалася з виходом «Дитину Розмарі», знятого за мотивами роману Айри Левіна. Ідеально вивірене оповідання в поєднанні з хірургічно точної режисурою роблять цю картину першої вдалою спробою переосмислити демонізм в кіно. Ставлячи в центр оповідання потойбічний жах окультизму того часу, Роман Поланскі примудряється наводити остраху в нічим не примітному сеттинге життя «квартирантів».

Кадр з фільму "Той, що виганяє диявола"

Вільям Фрідкін підхоплює «демонічну» хвилю і в 1973 році створює фільм, який до наших днів вважається найстрашнішим в історії - «Той, що виганяє диявола»

Демонізм і одержимість, згодом обігравати сотні разів і не менше - пародійовані - в цьому фільмі зведені в абсолют як новий інструмент нагнітання жаху. Те, чого ми не бачимо, те, що не підвладне нашому розумію, то, що неможливо контролювати - потойбічні сили мають небаченої міццю, здатне зруйнувати наші життя. І протистояти їм можна тільки озброївшись не менше ефемерною силою - вірою.

Трилери сьогодні

Кадр з фільму "Сім"

У наступні два десятиліття жанр трилера можна сміливо пов'язувати з ім'ям Девіда Лінча, Стівена Спілберга, Джеймса Камерона, Девіда Кроненберга, Квентіна Тарантіно та Девіда Фінчера.

Нагнітання атмосфери, відчуття повної безвиході, найсильніший альтернативний фактор і заплутане подорож по лабіринтах власного розуму - ці класичні засоби, доведені до досконалості і нововведення, які змушують щелепи глядачів відвисати на час всього сеансу, стали невід'ємною частиною світового кінематографа, що вступило в епоху пост-модернізму.

Кадр з фільму "Малхолланд Драйв"

Сьогодні жанр трилера - це величезний майданчик розваг для кінорежисерів, в руках яких опинилися заплутані багаторівневі сюжети (якими нас розбалував Крістофер Нолан), передові технології (спасибі «Місії: нездійсненна» і серіалам на кшталт «24») і божевільні екшн-сцени впереміш з ультра -Реалістична насильством.

Перебуваючи спочатку на роздоріжжі різних жанрів, трилер став розростатися, поступово втрачаючи свою індивідуальність на тлі повсюдного самовідтворення і «клонування» масової культури останніх трьох десятиліть. Великий ризик того, що жанр і зовсім зникне, залишивши після себе лише елементи, які успішно приживуться на чужих територіях як засіб створення необхідного напруги для утримання глядацької уваги на екрані. Тому можливо, сучасним кінорежисерам варто було б прислухатися до поради Жана-Люка Годара: «Все що потрібно для створення фільму - це дівчина і пістолет». Якщо мінімалізм спочатку був одним з головних засобів створення трилера, то напевно має сенс про нього не забувати.

Текст: Антуан Гомкцян