Оздоблення ножа

Рукоятки ножів часом прикрашають з допомогою техніки Scrimshaw - декоративні заглиблення, вирізані на кістки, розі або слонової кістки і заповнені кольором. Вірне походження англійського слова scrimshaw невідомо, напевно, воно взято з розмовної мови: scrimshin - крихітна вешь, нішенская заробіток, або від дієслова to scrimp - не давати волі кому-небудь, притримувати.

Матеріали і інструменти техніки Scrimshaw.

Всі матеріали, придатні для техніки Scrimshaw, можна використовувати для виготовлення рукояток ножів, і навпаки, не всі матеріали для рукояток можна прикрашати такий різьбленням. Деревина або лляна микарта для цього, наприклад, занадто грубі, в той час як паперова микарта цілком підходить в якості основи для Scrimshaw. Чи не підходять для цього ріг і слонова кістка, звичайні кістки (крім скам'янілих) і багато синтетичні матеріали, якщо вони не досить м'які і не можуть бути досить гладко відшліфовані, щоб на них можна було вирізати контури.
Існують сорти слонової кістки різного ступеня твердості, але бивні слона, і особливо мамонта мають достатню м'якість і є прекрасним матеріалом для Scrimshaw. Навпаки, ікло бегемота через свою твердості доставить майстру Scrimshaw досить багато клопоту.
Ріг дуже м'який, але на відміну від слонової кістки має дуже тонкі волокна, через які голка під час роботи легко йде в бік від потрібного напрямку. Чорний ріг буйвола відмінно підходить для білого Scrimshaw на чорній основі.
Кость - найзручніший матеріал, але досить крихкий. Новачкам в Scrimshaw часто рекомендують тренуватися саме на кістках, так як їх легко придбати і вони не дороги, але щоб створити на ламкою кістки відмінне Scrimshaw, необхідно мати все-таки досить досвіду. Інструмент майстра Scrimshaw складається, власне, з голки і хорошою лупи або мікроскопа в якості допоміжних засобів, спеціального інструменту для цього виду мистецтва в продажу немає.

Важливо. Купити їх можна на Ебей.ком приблизно за US $ 15,25 (прибл. 1 023,56 руб.).

Багато майстри виготовляють для себе голки самостійно з тонких круглих напилків, чертілок та інших подібних предметів, зроблених з твердої сталі або твердого металу. Коли голка готова, на неї насаджують рукоятку так, щоб вона зручно розташовувалася в руці.
Найголовніше, щоб голка мала тонке, конусоподібної вістря, з допомогою якого можна наносити точки і тонкі лінії, які не повинні бути занадто товстими.
В якості основного обладнання рекомендована стаціонарна лупа, що має освітлення, спрямоване вниз; дворазового збільшення цілком достатньо. Існують також лупи різної якості, що кріпляться на голові; для дуже тонких робіт використовуються також стереомікроскопи. Деякі продавці оптичної апаратури дають майстрам можливість попрацювати якийсь час з різними лупами, і від цього не варто відмовлятися - тривала робота з поганою оптикою з часом стає абсолютно неможливою.

Майстри Scrimshaw використовують різні види фарб: водостійка туш і олійна фарба є класичними матеріалами, але вже не раз знаходили застосування і друкована друкарська фарба або фарба для аерографа (Airbrush-Farbe). Деякі майстри складають фарбу за власним рецептом, змішуючи різні види фарб, але секрет таких рецептів, як правило, не видається. Водостійка туш швидко висихає на поверхні виробу і після процесу фарбування її залишки слід видалити водою, а еше краще слиною. Олійну фарбу після фарбування легко можна стерти ганчіркою або паперовим носовичком, але для повного висихання потрібно більше часу. У будь-якому випадку з допомогою цих двох фарб можна добитися відмінних результатів.

При покупці фарб для Scrimshaw слід обов'язково простежити за тим, щоб фарба була виготовлена ​​для професійного художника, була високої якості і мала глибоку пігментацію. Такі фарби коштують, правда, дорожче, але для Scrimshaw їх потрібно не так багато, а тримаються вони практично вічно.

Техніка роботи.

Хотілося б вказати тут на деякі моменти, які слід враховувати при роботі технікою Scrimshaw. Щоб працювати з чистим матеріалом, його поверхня повинна бути гладкою як дзеркало, для чого попередньо її слід ретельно відполірувати. Після полірування на поверхню наноситься малюнок, причому в залежності від стилю майстра або характеру малюнка візерунок створюється за допомогою голки пунктирно або лініями. Щоб зробити малюнок чітким, в нього з допомогою ганчірки втирається фарба так, щоб була покрита вся поверхня. Після видалення надлишків фарби з поверхні в поглибленнях, що мають форму точок або ліній, залишається частина фарби, в результаті чого малюнок стає чітко видно. Після закінчення цієї роботи стає ясно, чому фарба не повинна залишатися на всій решті поверхні. Щоб бути впевненим у тому, що дійсно вся зайва фарба може бути видалена, рекомендується провести пробне фарбування частини підготовленій поверхні: якщо видно, що успішно видаляється вся зайва фарба, можна прісту¬пать до основної роботи. Якщо все ж трохи фарби залишається у вигляді сірої плівки, слід еше раз відполірувати або навіть відшліфувати поверхню, щоб видалити непотрібні подряпини.
Якщо майстер має перед собою шматок матеріалу з добре підготовленою поверхнею, малюнок переноситься спочатку на гладку поверхню. Ті, хто мають вправність у малюванні, можуть зробити попередній малюнок безпосередньо на матеріалі, для чого найкраще підходить м'який олівець або спеціальний олівець для скла, який добре креслить по гладкому матеріалу, але залишає більш товсті лінії. Попередній малюнок можна тепер «прокреслити» голкою, наносячи дуже дрібні точки або короткі лінії так, щоб вийшли найбільш важливі контури малюнка. Тільки після цього можна приступити до нанесення фарби.

Ще один спосіб нанесення малюнка на поверхню - цяточки. Спочатку мотив від руки або з допомогою копіювального апарату або комп'ютера доводиться до бажаної оригінальної величини, після чого фіксується клейкою стрічкою на тому місці, де повинен з'явитися готовий малюнок. Тепер з допомогою голки по контурах малюнка через папір проколюються в матеріалі поглиблення, в які втирається фарба.
Тут кінчики пальців майстра повинні володіти особливим тонким чуттям, щоб цяточки, проколюють через папір не були надто великими або, навпаки, занадто дрібними; занадто великі цяточки на контурах малюнка можуть виробляти несприятливе враження. Якщо цяточки занадто дрібні і їх не видно після втирання фарби, не біда - всю процедуру проколювання можна просто повторити. При цьому дуже важливо, щоб папір із зображенням малюнка була закріплена на матеріалі так, щоб її можна було легко відкинути і втерти в поглиблення фарбу. Для повторного проколювання її слід накласти на те ж саме місце і закріпити.

Перенесений точковий контур можна тепер доповнити першими тонкими лініями, дрібними смужками або додатковими цяточками, щоб отримати той же самий результат, що і при «вільної» техніці нанесення попереднього малюнка.
І ось тепер, нарешті, настав час для того, щоб можна було приступити до створення власне Scrimshaw - обробці всього малюнка. Існує багато різних видів такої техніки, з допомогою яких створюються зображення на різних поверхнях. Кожен майстер вибирає за бажанням той чи інший вид техніки і виробляє до того ж свій собс¬твенний стиль. Одні працюють виключно з точками, інші використовують традиційні лінії, треті поєднують в роботі і те й інше. Якщо розглянути роботи Scrimshaw відомих майстрів при великому збільшенні, можна іноді виявити лінії, виконані в стилі, який швидше можна назвати креслярським.

Нерівні лінії або смуги, прокреслені немов невпевненою рукою так, ніби майстер сам не знав, чому він їх саме так зобразив, справляють враження дилетантизму і діють відштовхуюче. Так само непривабливо виглядають лінії, «розходяться» з самим мотивом зображення, наприклад, неправильно структурована шкура тварини.
Згодом за рахунок власної тренування і критичного ставлення до робіт інших майстрів початківець майстер Scrimshaw сам зрозуміє, в якій манері йому краще працювати.
У поданих малюнки можливого зображення різних поверхонь допоможуть краще зрозуміти, як успішніше реалізувати свої задуми, а починаючому майстрові, що має навички в малюванні, мати в роботі якомога менше проблем, щоб створити своє перше успішне виріб Scrimshaw.
Обробка матеріалу повинна бути тонкою - це значить, що не слід проколювати занадто глибокі цяточки, інакше вся структура малюнка буде виглядати досить грубо, тобто чим тонше робота, тим краще. Якщо ж мова йде про виріб Scrimshaw, яке буде якимось предметом споживання, то слід врахувати, що всі точки і лінії повинні бути більш глибокими, щоб фарба з них з часом не вискочила. Якщо це знову-таки предмет споживання, який буде відчувати певні навантаження, наприклад, кулон, дотичний зі шкірою (піт дуже агресивний по відношенню до фарби) або ніж, який буде часто використовуватися, слід подумати про те, чи не краще покрити виріб тонким шаром швидковисихаючого лаку.
Найкраще нанести весь мотив при першому заході і після цього перший раз його пофарбувати. При цьому зробити потрібно так, щоб поверхня під час обробки блищала. Аля цього заготовку слід тримати так, щоб вона відображала сонячне світло, або встановити відповідне освітлення. На блискучому матеріалі оброблювані місця добре видно навіть без фарби, оскільки на тлі навколишнього блискучій поверхні виглядають матово.
Після першого заходу з забарвленням малюнок в обшем і цілому готовий, тепер можна побачити місця, які потребують будь-якого доопрацювання: де слід додати точок, щоб затінити цю ділянку; де необхідно зробити контури більш чіткими або де малюнок виглядає занадто «плоским». Після того як виконані наступні виправлення і відповідні місця пофарбовані, залишиться лише доопрацювати деякі деталі.

Біле Scrimshaw на чорному тлі виконується в принципі так само, але з тією лише різницею, що тут потрібно поступати як би «навпаки». Якщо на чорному Scrimshaw оброблені темні місця малюнка, то на білому Scrimshaw необхідно наносити лінії і яскраві точки на світлих ділянках. При білому Scrimshaw під час перенесення візерунка я б скористався точкової технікою.

Кольорове Scrimshaw.

Починаючому майстрові в будь-якому випадку рекомендуємо починати з одноколірних робіт, так як ази цієї техніки найлегше засвоїти. Про кольоровому Scrimshaw хотілося б сказати тільки в обшіх рисах, так як тут можна проявити чисто індивідуальний підхід і виробити свою власну техніку виконання.
Основні технічні прийоми кольорового Scrimshaw такі ж, як і у чорно-білого, однак весь робочий процес при кольоровому Scrimshaw проходить більш інтенсивно. Тут весь мотив виходить не з оброблених та необроблених ділянок - голка і колір стикаються з усіма поверхнями, зрозуміло, крім тих, які повинні залишитися білими.
Велику допомога при роботі з кольоровим Scrimshaw може надати лупа з не менш ніж чотириразовим збільшенням, а еше краще скористатися стереомикроскопом. Для того щоб готове кольорове Scrimshaw не виглядало як нечітке фото, різні колірні ділянки, розташовані поруч, повинні оброблятися окремо один від одного, тому контури слід тшательно зачішать і щільно наносити на них точки. Я наношу цяточки на кольорові поверхні окремо і офарблюю їх по черзі одну за одною.

Основна відмінність від одноколірного Scrimshaw полягає в самому процесі фарбування, ну і, звичайно, в тимчасових витратах. Якщо при роботі з одним кольором фарбою можна просто натирати весь візерунок, то при наявності різнокольорових об'єктів кожну фарбу слід наносити тонким пензликом (краще розміром 0 або 00), дотримуючись при цьому велику обережність. Я вважаю за краще використовувати масляну фарбу, так як вона не така рідка, як туш, і тому краще піддається контролю. Видалення зайвої фарби слід здійснювати також з великою обережністю, інакше прилеглу ділянку, що має інший колір, може придбати непотрібний відтінок кольору. Для цієї тонкої роботи добре підходять ватний тампон або кінчик згорнутого в конусоподібний рулон паперового носовичка.

Р.S. (Джерело - "Ножі-технологія виготовлення і матеріали" Зібенайхер-Гелльвіг Є.Г.)