Остаточний макет або ескіз, на підставі

Головна | Про нас | Зворотній зв'язок

Якого приступають ЦЕХИ І МАЙСТЕРНІ ТЕАТРУ

ДО ОФОРМЛЕННЯ ВИСТАВИ

Коли вся підготовча робота художника-декоратора по знаходженню остаточного макета або ескізу закінчена, настає останній етап перед тим, як цей макет або ескіз здати в майстерні.

Ми часто користуємося дуже умовним, безсумнівно «робо-чим» терміном - образ вистави. Мабуть, найбільше цей термін застосовний до тих обставин, коли ре-жисера своє бачення вистави, то, що йому уявлялося в деяких художніх образах, порівнює з тим зовн-ним видом вистави, який виходить в результаті роботи художника над макетом або завершальним його роботу ескізом.

У самих ранніх бесідах, які режисер вів з худож-ником-декоратором, він знайомив його з тими картинами, які малювалися йому в відношенні до місця дії. У міру того як режисер репетирував з виконавцями і зустрічався з художником в роботі над чорновими ескізами та макетами, він все більше зміцнювався в вірності образів, що виникали в його фантазії, в його уяві, і, коли той, що давав ху-дожник, розходилося з його образами, він або сперечався, або переконувався в правильності розуміння зовнішності вистави художником-декоратором.

Тепер перед ним остаточно розставлені ескізи або макети дій або картин того спектаклю, над яким він працював, і весь зовнішній образ цієї вистави йому зрозумілий так само, як в результаті роботи з виконавцями йому зрозумілий каж-дий образ виконавців тієї чи іншої ролі.

Режисер задає собі питання: яке ж враження виходить з ряду розглянутих їм макетів або ескізів?

У тій мірі, оскільки, при дотриманні художнього єдності, найбільш чітко доносить зміст твору, в зовнішньому оформленні досягнутий показ необхідних протиріч, остільки і знайдений образ вистави через штучний ве поєднання цих протиріч, проте зі збереженням виразності єдності образу.

Наприклад, художник робить ескізи або макети для дра-ми Островського * «Безприданниця». У першому і останньому дії необхідно, щоб він передав простір і широчінь За-Волж, що відкривається з високого берега.

Те, що вабить Ларису, та тиша і спокій, якого жаж-дет її замучені істота, має бути показано в чарівної свіжості, радісною мощі дерев, могутньої ріки, лугів, полів і неоглядного масиву лісів, видних з бульвару.

А на першому плані від глядачів - кавова зі столиками, де гуляють багаті купці, прокручуючи екран дворяни, де на розставлених лавках міського бульвару частенько сі-дять парочки і вульгарні обивателі міста Брехімова.

Декорація повинна бути така, щоб за гратами, ого-ражівающей майданчик біля кавовій, відчувався обрив, але такий, кинувшись з якого вниз на бруківку, що йде від пристаней, помреш раніше, ніж долетиш, від розриву серця.

Таким чином, декорація першого і останнього актів «Безприданниці» повинна бути художником-декоратором зро-лана так, щоб всі ці думки доходили до глядача, причому художник повинен врахувати, що перша декорація йде при яр-ком світлі сонця, а остання - вночі.

Однак другий і третій акти прямо протилежні за настроєм і змістом декорації першому і четвертому актам. Там природа, широчінь, простір, де людина почувається пів-ним енергії, де він вірить в свої сили і може їх проявити з усім завзяттям і оптимізмом. Тут, у вітальні кварти-ри Огудалових, все повинно нагадувати мерзенні шляху, кото-римі користується Харита. Гнатівна, видаючи своїх дочок, як товар, який треба збути, тому що ці «беспрідан-ниці» не мають ніякої ціни. Нехай Лариса і виняткова

натура, чарівна дівчина, глибокий, творчий че-ловек, що може прикрасити життя, але для вульгарних, міщанських, торгових звичаїв це не має ніякої ціни. Цінність - в посаг і в зв'язках, що дають положення в суспільстві.

Ось це все повинно бути передано художником в обста-новки. Те, що Карандишев називає квартиру Огудалових «циганським табором» і Лариса погоджується з цим, але циганським табором, як кабацким закладом, куди приїжджають ку-Тіли після ресторану чекати зорі і пропивати «беше-ні гроші», - вітальня, де меблі , килими, подушки, шпалери, гардини, скатертини на столах носять сліди пиятик, бешкетів, картярських скандалів, - знаходиться в повному протиріччі з картиною Заволжя і тим свіжим подихом природи, кото-рої має бути знайдено художником в декорації першого і четвертого актів.

І, нарешті, кімната в квартирі Карандишева повинна по-казать ту обстановку, в яку увійде Лариса, вийшовши за-чоловік за Юлія Капітонович. Тітка Карандишева зі своїми розмовами, що малюють її вузький світ, розважливість, мізер-ність і разом щось близьке і загальне Юлію Капітонович, її племіннику, повинна знайти відображення в обстановці цієї кімнати.

З іншого боку, претензійність, чванство і нічтоже-ство Карандишева, розвішували якесь бутафорську зброю на стіні з дрібного честолюбства і образи за те пре-зір, яке відчувають до нього багаті залицяльники і пре-тенденти на принади його нареченої, а остання влаштовує поганий, але і то йому абсолютно невідповідно до своїх достатків, дешевенький гарнітурчік, убогість меблів і весь стиль квартири, характери-зующий її господаря, повинні бути донесені в оформленні третього акту драми.

Художник-декоратор, який робить ці три макета або три ескізи, незважаючи на глибоку різність стилів всіх актів, повинен знайти спосіб вистави, т. Е. Деякий єдність цих протилежностей. Він повинен зв'язати деяким постанови на реалізацію-вочной прийомом все три декорації.

І тут, звичайно, повна свобода художнику-декоратора. Один буде пов'язувати ці три декорації спільністю Незнач-яких тонів, які будуть повторюватися в фарбах трьох декорацій, інший - в прийомах установок або зв'яже всі три декорації, деяким умовним театральним прийомом, щоб підкреслити театральність Островського поряд з його глибоким реалізмом, простотою і правдивістю. На цьому тлі декорацій чи інших установок режисер буде малювати собі знайдені їм з виконавцями дії в тих костюмах і гримі, до обговорення і знаходженню яких він слідом за прийняттям макета або остаточного ескізу і перейде в роботі з художником.