Оптимальний розлив в налаштуванні язичкових, співай, гармоніка!

У налаштуванні сучасних язичкових музичних інструментів широко використовується настройка з розливом, тобто з биттям в звучанні окремих нот інструменту. Розлив створюється за рахунок невеликої різниці в частоті одночасно звучать язичків. Величина розливу (кількість биття) і характер його зміни від ноти до ноти в правій клавіатурі (мелодія) впливають на звукові якості (тембр) інструменту. Існуюча рекомендація, в відповідно до якої величина розливу повинна змінюватися рівномірно по всьому діапазону мелодії від I Гц у великій октаві до 1О Гц у четвертій октаві не враховує властивості людського вуха, які змінюються нерівномірно зі зміною частоти звуків.
Характер чутливості вуха залежить від частоти звуку, тому настройка інструменту без урахування цієї залежності не дозволяє досягти оптимальних параметрів розлива, отримати від інструменту найкращої можливої ​​якості тембру. Правильно обраний розлив підвищує суб'єктивну гучність інструменту, політ звуку, надає жвавість і блиск тембру інструменту.

Існуючий спосіб рівномірної настройки язичків з розливом від I до 10 Гц не володіє також конкретністю, оскільки для зазначених меж розливу немає фіксованих точок відліку: з I Гц може бути розпочато будь-яка з 12-ти нот великої октави і на 10 Гц може закінчитися будь-яка з 12 -ти нот четвертої октави. У зв'язку із цим характер розливу інструментів навіть для одного виробництва може істотно відрізнятися від інструменту до інструменту. У способі настройки язичків з розливом не враховується відмінність в діапазоні звучання різних моделей інструментів, тому однойменні язички в однойменних октавах, але в інструментах з вузьким спектром звучання (наприклад, дві октави) і з широким діапазоном звучання (п'ять-шість) октав, мають різну величину розливу. Через відсутність єдиного оптимального закону розливу ансамблевий виконання, коли одночасно звучать два, три і більше розрізняються за діапазоном і за величиною розливу язичкових інструментів, втрачає чистоту співзвуч і акордів, стає в певній мірі діcсонансним.

Значення розливу були обрані в широкому діапазоні биття / с, для нижніх язичків - від I до 3 биття / с, для верхніх язичків - від 4,5 до 15-18. Підготовлені інструменти були оцінені сім'ю експертами-музикантами і дев'ятьма пересічними слухачами. В цілому було проведено чотири експертизи до лабораторій музичної акустики ЮПЯІ музичної промисловості. Необхідно відзначити, що вимоги до розливу є різними при сольному і ансамблевого виконання, а розлив інструментів для легкої естрадної музики може відрізнятися від розливу інструментів, що існують в народній музиці. При цьому важливу роль відіграє індивідуальність смаків музикантів. Дану невизначеність вимог можна, зняти, якщо врахувати область переважного використання інструментів. Акордеони в основному призначені для виконання естрадної музики, тому перед експертами було поставлено завдання оцінки розливу саме з точки зору його придатності для даного виду музики. Основний метод суб'єктивної експертизи - метод парних порівнянь. Цей метод в останні десятиріччя широко поширився при оцінюванні якості товарів народного вжитку, коли неможливо або важко використовувати кількісні оцінки. З метою оцінки якості звучання акордеонів даний метод застосовано вперше. Принцип методу парних порівнянь простий: кожен експерт в кожному окремому турі випробувань зіставляє між собою тільки два інструменти і віддає перевагу одному з них. Результати обробляються і обчислюються критерії згоди експертів, надійності і правдоподібності способу оцінки.
Після формальної експертизи експерти-музиканти з семи інструментів вибрали чотири. У наступних турах шляхом парних порівнянь були встановлені акордеони з найкращим і з гіршим розливом. Обробка листів експертизи показала, що згода між експертами-музикантами досить високо -.99,7% і між експертами слушателямі.- 97,5%. Експерти-музиканти оцінили акордеони наступним підрахунком голосів: * 4 - 27, В 3 - 26, № I - 23, §2-8. Таким чином, вибір кращого і гіршого по розливу інструментів (С 4 л 2) збігається у пересічних слухачів з вибором у музикантів-професіоналів.
На рис. 3 представлені усереднені криві розливу - чотирьох експериментальних акордеонів і крива оптимального теоретичного розливу. Порівняння кривих розливу

показує, що криві для інструментів: № 4 і 3 найближче підходять до оптимального розливу, а відносно далеко від нього криві інструментів 1 I я 2.
Акордеон № 4 був обраний кращим з розливу і його крива підходить ближче всього до теоретичної кривої розливу. Слід зазначити, що абсолютно точного збігу ні, враховуючи деякі відхилення в налаштуванні, але різниця досить мала і досягає всього 0,8 биттів / о Е бік заниження в малою октаві і кілька десятих завищення в третій октаві.