Опера війна і мир

Грізна міць чергування трагічно диссонирующих акордів хору і симфонічного оркестру, зловісних і призовних, сповіщає про одне з найбільших лих на землі російської. У велетенських акордах чуються і відгомін 1812 року. і тривога йому попередніх років, коли повсякденне сплетіння людських доль вже вилося на тлі вирували поволі політичних подій. Так починається видатна радянська патріотична опера-хроніка, повість про події величезного масштабу. Епіграф зливається в могутнє ціле твір, яке інакше розпалося б на розділи «Мир» (1-7 картини) і «Війна» (8-13 картини), оскільки єдиної інтриги в опері немає.

С. А. Самосуд з поста головного диригента Великого театру, опера не була поставлена ​​і там.

Наташа Ростова - Г. А. Ковальова (вгорі)

Наташа Ростова - М. Д. Касрашвілі Великий театр Союзу РСР

А ндрій Болконский - В. П. ЛебедьЛенінградскій театр опери та балету імені С. М. Константіновкаа

героїв і, з іншого - показати «народ, що встав на захист батьківщини». Перша її половина (1 - 7 картини) присвячена Наташі Ростової. її любові до князю Андрію Болконського і невдалому захопленню Анатолем Курагіним; друга (8-13 картини) - військовим подіям 1812 року, круто змінив життя головних героїв, і. перш за все, очолюваному Кутузовим героїчного опору українського народу і його перемозі над ворогом.

Наташа Ростова - Катя Попова

Сцена з вистави Ленінградський театр опери та балету імені С. М. Константіновкаа

Кутузов - Дональд Грам (США)

Основна відмінність задуму Прокоф'єва від роману Толстого в активній участі в дії українського народу, провідна роль Кутузова. направляючого хід подій.

Коли затихають останні суворі звуки епіграф (Увертюра в спектаклі зазвичай не виконується) і піднімається завіса, глядач-слухач поринає в осяяний місячним світлом спокій весняної ночі в Відрадному. Звучить аріозо князя Андрія. якому згадується бачений в лісі старий дуб, немов рішуче сказав йому: «Немає ні весни, ні сонця, ні щастя». У його сумні роздуми вторгається співучий голос Наташі. радісно вигукує: «Адже такою собі ночі ніколи не бувало. ». Юне чарівність, красу романсу, який вона співає разом з Сонею, пробуджують у душі князя Андрія «весняне почуття радості і оновлення». віру в щастя.

Кутузов -А. Ф. Ведерніков Великий театр Союзу РСР

У наступній картині, на блискучому балу у вельможі катерининських часів, куди Полохливі Наташу вперше вивезли в світ і де ніхто не звертає на неї уваги, князь Андрій. на прохання П'єра Безухова. запрошує її танцювати. Під елегійні звуки вальсу тоді зародилася їхня любов.

Дія в третій картині розгортається в похмурому особняку Болконских на Воздвиженці. Старий князь знущально ображає Наташу. вже наречену його сина.

Четверта картина - бал в будинку Безухова - майже вся проходить на тлі «Вальсу зваблювання». Поцілунок Анатоля Курагіна, душевне сум'яття Наташі. ледь усміхнені собі зізнатися в тому, що вона не любить тепер князя Андрія, і цілком віддається переповнює її душу новому захопленню.

У п'ятій картині нахабний красень Анатоль. вже не світський ловелас, а армійський хлюст, в холостяцькому кабінеті Долохова чекає приїзду візника Балага. щоб пізно ввечері викрасти Наташу з дому Ахросимовой і відвезти її за кордон. Умовляння Долохова. поява Балага. «Вино на дорогу», поспішні збори. Голос Курагина за сценою: «Пішов!».

Наступну, шосту, картину починає настирливий і тривожний мотив скрипок, що змінюється важким биттям остинатной басових нот. Очікування Наташі. вдивлявся крізь дверні скла в темний сад. Дуняша крадькома повідомляє їй про те, що Соня відкрила всі Ахросимовой. Лакей Гаврило зупиняє проник в будинок Курагина. Здалеку чути крик Долохова. «. Зрада. ». Наташа в розпачі. Ахросимова. суворо відчитавши її, залишає хрещеницю наодинці з П'єром Безухова. Він з добрим участю намагається втішити ридаючу Наташу. відкриває їй, що Курагин одружений; обіцяє передати князю Андрію Наташино благання її пробачити. Бачачи її горе і каяття, П'єр видає таємницю своєї любові до неї. Відчайдушним вигуком Наташі: «Я гірше всіх!» - закінчується картина.

Дія в сьомий картині відбувається в кабінеті П'єра. Його прихід спугивает групу світських знайомих дружини, проходячи, він презирливо кидає Елен. «Де ви, там розпуста. ». Залишившись удвох з Курагіним, П'єр в сказі вимагає від нього пояснення, пропонує повернути листи Наташі та негайно виїхати

Сцена з вистави Великий театр Союзу РСР

з Москви. Коли П'єр залишається один, його роздуми про сенс життя і любові до Наташі переривають квапливі кроки підполковника Денисова. «Наполеон стягнув війська до російського кордону.» - «Війна?» - «Схоже, що війна.».

Короткий симфонічне вступ до восьмої картині - «Перед бородінським боєм. Будують бастіон »- оповідає про страшний всенародному небезпеці щемливо звучить тема народного горя. В тривожно-піднесеній атмосфері очікування бою змінюються епізоди-кадри: риють землю селяни-ополченці, з барабанним боєм проходять полки; князь Андрій. розшукуючи Кутузова. зустрічається з Денисовим. у якого є вже план партизанської війни; з'являються біженці з-під Дружковкаа, чутна патріотична пісня ополченців «Як прийшов до народу наш Кутузов»; знову приходить князь Андрій. болісно згадує про зраду Наташі. зустрічається з П'єром. який хоче «бачити битв е»; звучить монолог князя Андрія, гаряче вірить в перемогу українського народу. Роздум П'єра про українського солдата переривають крики «Ура!». Входить фельдмаршал Кутузов і звертається до військ зі словами підбадьорення; один за одним ідуть на поле битви полки; відмовляється перейти в штаб і залишається зі своїми солдатами Болконський. Лунає гарматний постріл. за ним другий. «Ось воно!» - вигукує князь Андрій.

У дев'ятій картині Наполеон з висоти Шевардинского редуту стежить за ходом бою. Чуються відзвуки запеклого бою: стрімко висхідний рух змінюється уривчастими «гарматними» акордами, баси невблаганно втовкмачують жорсткий і жорстокий ритм теми французів. Наполеон спантеличений і стурбований: українські, плутаючи фігури на «шахівниці» полководця, не відступають, на позиції доводиться кидати нові і нові дивізії: «не те. що було в колишніх боях ». Перекриваючи шум битви, видали доноситься широке спів українських солдатів, що вступили в смертний бій за рідну землю. До ніг імператора падає ядро. Він відштовхує його ногою в сторону.

Картина десята. Село Філі, біля воріт Москви. В хату на військову раду Кутузов скликав генералів. Треба вирішити найважливіше питання: здати чи давню російську столицю без бою або прийняти бій в невигідній позиції, поте-ряв і столицю, і армію? Вислухавши міркування розійшлися в думках генералів, Кутузов коротко наказує: «Відійти». Потім, наодинці з самим собою, він в зосередженому роздум милується Москвою, яка розкинулася перед ним «велична, в сонячних

променях ». Кутузов «сумує про її тяжкому годині», але твердо вірить в те, що хоча ворог і зуміє зруйнувати стіни, а «Не возможет підкорити українських сердець. ».

В одинадцятій картині кошмарним баченням швидко миготять епізоди-кадри: на вулицях спорожнілій Москви, співаючи пісеньки, грабують майно городян французькі солдати; не встигли піти з міста москвичі поневіряються, затамувавши гнів; але ось він прорвався, чутні крики: «Паліть, паліть. Знищуйте запаси. »П'єр. який вирішив убити Наполеона. дізнається про поранення князя Андрія. Спалахує і розгорається пожежа; французи розстрілюють
паліїв; П'єра. помилуваних маршалом Даву. викрадають в полон разом з Платоном Каратаєва; серед палаючих руїн проїжджає Наполеон. повторюючи: «Це скіфи!». Лунає широкий український наспів, городяни несуть тіла безвинно загублених «силою бонапартовской», даючи клятву помститися за рідну Москву.

Дванадцята картина. У селянській хаті в Митищах при мерехтінні свічки марить вмираючий князь Андрій. Йому чується «тихий голос», наполегливо твердить: «Пі-ти, пи-ти, пи-ти». Пригадується війна, Кутузов і Наташа - та, кого він більше всіх людей любив і ненавидів, яку йому тепер хотілося б побачити хоч один тільки раз. І вона входить, вона благає пробачити її. Не тямлячи зла, князь Андрій хоче жити, бути щасливим. Чуються звуки вальсу Наташі. Знову виникає твердить одне і те ж голос: «Пі-ти, пи-ти, пи-ти. »Він поступово згасає. разом з життям князя Андрія.

«Люта заметіль» скреготливим вихором вривається в початок останньої, тринадцятої картини. Дружковкаая дорога. Довгий хід змерзлих, одягнених в лахміття французьких військ. Серед викрадаються українських полонених П'єр. Змученого Каратаєва вбиває французький солдат. Підкрадаються партизани. Вибух ядра, запекла сутичка. Перемога! Звільнені полонені радісно обіймають партизан. Від Денисова П'єр дізнається про смерть своєї дружини Елен. З'являється старостиха Василиса на чолі загону жінок-партизанок. Підходять українські регулярні полки. На коні в'їжджає фельдмаршал Кутузов. звертається до військ: «Ворог розбитий. Дякую всім за важку службу. Врятовано Україно! ». Потужний хор-апофеоз радісним гімном увінчує музичну драму.

Твору і обробці опери «Війна і мир» Прокоф'єв віддав, з перервами, одинадцять років свого життя. І якщо композитор прагнув побачити цю оперу на сцені повністю, як він сказав одного разу Д. Б. Кабалевскому. то саме тому, що був переконаний: в ній йому вдалося переконливо втілити свої наміри.

І це так. Своєрідна архітектоніка, вільне володіння звичними формами, створення нових їх різновидів; майстерність, з яким виразні інтонаційно родинні

Наташа Ростова - Л. А. Шевченко

Ленінградський театр Онер і балету імені С. М. Константіновкаа

теми-лейтмотиви і їх зміни в різних поєднаннях об'єднують всі твір; багате мелодійне втілення мовнихінтонацій, психологічна правдивість вокальних партій, володіння потужними хоровими масами, створення хорів, наділених індивідуальністю музичного колориту; розмах симфонічного розвитку, родинного епічного симфонізму його П'ятої симфонії і музики до кінофільмів С. Ейзенштейна ( «Олександр Невський», «Іван Коломия»); широко написана картина епохи, яскраве розмаїття жанрово-побутових моментів, - все це робить «Війну і мир» одним з найбільш видатних творів радянського музичного театру.