Олександр мітенёв (бандонеон) про бандонеоні

Бандонеон. німецький інструмент з великої аргентинської долею. Неповторний голос його і обриси - символи цілого напряму в музиці XX століття. Ірраціональний, пронизливий і чуйний музичний інструмент.

Існують різноманітні версії про народження бандонеона, який цілком можна вважати прямим нащадком німецької концертини, достовірно винайденої Карлом Фрідріхом Уліг (Carl Friedrich Uhlig) в Хемніці (Chemnitz) близько 1835 року.

Багато хто сходиться на думці, що винахід бандонеона очолював німецький музикант і торговець музичних інструментів Генріх Банд (Heinrich Band), родом з міста Крефельд (Krefeld). Відомо також, що Банд відкрив свій магазин в 1843 році. Імовірно в 1846 році їм міг бути проданий перший бандонеон.

Духовий інструмент, що складається з хутра, дерев'яного корпусу і двох клавіатур спочатку був створений для побутового музикування саксонців. Вважається також, що бандонеон задуманий як альтернатива органу, що використовується в лютеранської церковній службі. Таким чином, бандонеон успадкував прізвище свого ймовірного творця. Втім, зустрічалися і інші варіації: бандоніон, банденеон, бандоліон, бандолеон, мандолін, мандолеон і інші.

Бандонеон справ майстер Гаррі Гюінс (Harry Geuns) пропонує своє пояснення, що не позбавлене відомого витонченості. Він каже, що дійшли до наших днів традиційні різновиди інструментів, мають своїх власних батьків-винахідників: "карсфельдская концертина" походить від Карла Циммерманна, бандонеон "рейнської розкладки" (Rheinische tonlage) від Генріха Банда, а "хемніцкая концертина" природним чином - від Карла Уліга.

Тут треба зазначити, що Бандонеон випала доля не цілком "світського" музичного інструменту. Астор П'яццолла казав з цього приводу так: "Бандонеон був винайдений в Німеччині, щоб акомпанувати церковній службі, але дуже швидко знайшов себе в публічних будинках Буенос-Айреса". Геніальний вульгаризм від Астора.

Перші зразки прибутку в Буенос-Айрес в кінці XIX століття, приблизно близько 1870 і при туманних обставин. Втім, будь-які спекуляції на цю тему мають під собою логічні пояснення. Одні кажуть, що бандонеон був завезений в Аргентину німецьким моряком. Інші, що то міг бути англієць або бразильця. Деякі запевняють, що це був Хосе Санта-Крус, один з солдатів генерала Бартоломе Мітрі, який повертався з переможної війни Троїстого союзу, і був першим, хто опанував Бандонеон, вимінявши його на одяг і продовольство у німецького матроса торгового судна в порту Ріо-де -ла-Плата.

Тепер питання: чому бандонеон не прижився на німецькій землі і знайшов нову батьківщину в "новому світлі"? Один з можливих відповідей такий, що новий музичний інструмент з дуже тривіальної зовнішністю просто не міг підкорити серця німців. І, навпаки, лише в вируючому "котлі" молодий столиці молоде емігрантський серце могло вселити душу в невеликий дерев'яний ящик, наділивши його голосом своєї молодої Культури.

Конструкція перших моделей Бандонеон була простіше нинішніх - то були інструменти з сорока чотирма або п'ятдесятьма трьома кнопками. На бандонеоні грали без супроводу - для себе, в колі сім'ї та друзів. Першим же, хто включив бандонеон в музичний ансамбль, був Домінго Санта-Крус, син уже знайомого нам солдата. Флейти, гітари та скрипки (зрідка мандоліни і акордеони) склали перші ансамблі з участю бандонеона.

Дуже скоро бандонеон став "витісняти" будь-які духові інструменти, в першу чергу флейти, з музичних колективів, більш-менш професійно виконують популярну і фольклорну музику для розваги. Першими ж "концертними майданчиками" для бандонеона мабуть були внутрішні пустирі посеред нагромаджень старих осель линеарно спланованого міста, які називалися el barrios.

Поступово вносилися зміни в конструкцію інструменту - набув поширення бандонеон з сімдесят трьома кнопками (тридцять вісім кнопок на правій клавіатурі і тридцять три на лівій). Бандонеон стає діатонічним в тому сенсі, що на "разжим" і на "сжим" хутра звучать різні звуки.

На думку ісскуствоведа Оскара Зуччі (Oscar Zucchi) бандонеон знайшов особливу художню особливість - звучання бандонеона при відкритті хутра блискуче і ясне, а при закритті звуки приглушені, хріповатий і сварливі. Нескінченна низка блаженства і пороку.

Танго, звичайно, буде постарше бандонеона. Дитя рабів, ровесник джазу. Коріння його глибоко йдуть в фольклорні традиції групу Африка-американського населення і корінних племен долин і плоскогір'їв - гаучо. Але в той же час танго є і плід європейських музичних традицій. Я згоден з композитором Густаво Бейтельманом в його думці, що танго - суть продовження традицій віденського класицизму (Моцарт, Шуберт, Бетховен etc.). Зрештою не можна в ньому не знайти подібності з іспанськими хабанери і фанданго, з італійської вокальної музикою, головним чином, неаполітанської.

Але на початку був ритм. Бандонеон судилося наситити його гармоніями свого терпкого баритона і мелодіями пронизливого сопрано. Ансамблеві ролі інших музичних інструментів зазнали в зв'язку з поширенням бандонеона великі зміни. Струнні потіснилися. Навіть його величність фортепіано занудьгувати ( "А король-то голий!"). Флейти взагалі втекли.

Бандонеон в танго - рідкісний приклад спільної еволюції інструмента разом з жанром музики, розпочатої з чистого аркуша. Покоління Астора П'яццолли ще не було на світі, коли бандонеон знайшов свої основні художньо-виразні риси і прийоми гри. Так само як не були ще задумані методики гри і не записані нотами перші п'єси для бандонеона. Переважно то були риси і прийоми, сприйняті в середовищі креольського музикування. Інструмент і перші самобутні виконавці на ньому були взаємно сприйнятливі і швидко вчилися один в одного.

Оскільки не було ще компетентних вчителів і школи гри, то в середовищі виконавців на бандонеоні був навіть вигаданий особливий буквено-цифровий "шифр" написання музичної думки. Цей шифр знайшов відображення на старовинних моделях Бандонеон, все кнопки яких підписані індивідуальним кодом. Зараз це здається анахронізмом, однак сто років тому мало хто музиканти портових кварталів володіли музичною грамотою.