Нові тенденції в сучасному килимарстві

Основні принципи проектування килимів і килимових покриттів (на прикладі виробничої практики та дипломного проектування студентів на підприємстві ТОВ «Нева Тафт»)

В наші дні художник по текстилю повинен не тільки володіти сміливими й оригінальними ідеями, переконливо працювати з композиційними і колористическими рішеннями, відчувати актуальні тенденції та їх інтерпретації, а й орієнтуватися в сучасних технологічних процесах виробництва, застосовуючи їх у своїй творчій практиці. Тому одна з головних задач сучасного освітнього процесу в художньому вузі - підготовка фахівця, який вміє відповідати на виклики сучасності, на запити вітчизняної і світової культури.

У цьому плані досить переконливим і промовистим прикладом стала виробнича практика, організована кафедрою художнього текстилю СПГХПА ім. А.Л. Штігліца на підприємстві ТОВ «Нева Тафт» у другому семестрі четвертого курсу. Практика виступила завершальною фазою цілісного процесу вивчення історії мистецтва класичних килимів, а також нових тенденцій в сучасному килимарстві. На цій основі було створено цілий ряд цікавих студентських проектів, які відкрили нові варіанти в проектуванні сучасних килимів і килимових покриттів.

Підготовка бакалаврів та спеціалістів на кафедрі художній текстиль не обмежується умінням створювати проекти з використанням традиційних засобів малювання. В рамках навчальних дисциплін введені курси з вивчення растрової і векторної графіки, розроблені завдання на основі яких студенти знайомляться з основними інструментами графічних пакетів для створення текстильних малюнків. На завершується етапі навчання студентам пропонується виконати штучну, замкнуту композицію і композицію з рівномірним (рапортним) розподілом образотворчих мотивів.

Замкнута композиція будується в певному форматі, має верх і низ, не має рапортного побудови. Елементи композиції повинні створювати замкнуту композиційну структуру, яка може бути чітко виражена або тільки матися на увазі. Площа фону по краях бажано звільнити від орнаментальних мотивів, так як близько розташовані до кордонів площині елементи візерунка порушують враження замкнутості. Обов'язкова умова композиції - організований центр (домінанта), який може мати просту лаконічну форму або складатися з дрібних за масштабом елементів, зібраних в велика пляма. Форма елементів, напрямок їх руху повинні створювати ефект рівноваги.

Для раппортний композиції характерна наявність композиційних центрів, що повторюються через різні проміжки. Рапорт (франц. Rapport) - базовий елемент орнаменту, частина візерунка, що повторюється багаторазово на тканини. Виразність композиції малюнка обраних елементів залежить від пропорційних відносин площ малюнка і фону, від пластичних і ритмічних зв'язків в раппортний побудові. Ритм - основне організуючий початок композиційного рішення. Головна його ознака - рівномірне чергування повторюваних фігур, через певні інтервали. Ритмічні зв'язку в раппортний побудові орнаменту досягаються взаємодією один з одним простих або більш складних елементів, а також їх чергуванням або зіставленням. Вдало знайдені пропорційні відносини ліній, плям, фактур роблять композицію ясною і виразною.

Виробництво килимів відомо з найдавніших часів і виникло в умовах кочового побуту. Дослідники підкреслюють, що спочатку килим виконував виключно практичні функції - в умови континентального клімату захищав житло від вітру і піску, служив для зовнішнього і внутрішнього оздоблення кибитки, особливі килимки підстильному під час молитви. Самий старовинний ворсовий килим (V століття до нашої ери) з дійшли до нас був знайдений професором Руденко в 1949 році під час розкопок Пазарикських Червонограда на Алтаї. Килим із зображенням оленів, грифів і коней пролежав близько 2500 років і завдяки особливим кліматичним умовам прекрасно зберігся. Сьогодні він зберігається в Державному Ермітажі в м.Харкові та свідчить про високу майстерність древніх килимарів.

Трансформація килимових полотен в твори мистецтва почалася, коли кочівники стали вести осілий спосіб життя. На найвищий художній рівень підняли килимарство майстри з Персії. Період найвищого розквіту килимарства в Персії це XV-XVII століття. Потім воно поширилося в Індію, Середню Азію, Європу. Якщо на Сході килимові вироби були істотною частиною житла, то вУкаіни і європейських країнах килим не був предметом першої необхідності і тільки доповнював обстановку.

В середині XIX ст. в зв'язку з появою жаккардовой машини, в Європі почався перехід від ручного ткацтва до машинного виробництва. У XX столітті з винаходом синтетичного волокна, появою нових технологій стала розвиватися сучасна килимова індустрія. Якщо раніше практично всі килими виготовлялися на ткацькому верстаті, то поступово стали переважати неткані килими: тафтингові, голкопробивні, трикотажні і ін.

У 50-і роки в США була розроблена тафтінговий технологія виробництва, яка буквально «перевернула» килимову промисловість: якщо раніше нитки фарбувалися до процесу ткацтва, то потім поширився метод, де готовий малюнок став друкуватися на поверхні з нефарбованих волокон. А традиційний матеріал - шерсть - став використовуватися тільки для виробництва дорогих килимів.

Сьогодні широким попитом користуються синтетичні килими та підлогові покриття - вони практичні, легко чистяться, стійкі до витирання і впливу води, мають щільне підставу. В оформленні килимів, килимових покриттів використовуються геометричний, рослинний, анималистический (тваринний), фантастичний орнаменти. Часто геометричний орнамент поєднується з рослинним, рослинний орнамент з'єднується з анімалістичні. В орнамент може включатися шрифт, але якщо в древніх килимах його можна було «прочитати», то в сучасних килимах шрифт виконує тільки декоративну роль. Цікаву групу складають сюжетно-тематичні килими, які виробляються невеликими серіями за спеціальними замовленнями. Зазвичай вони відображають історичні події, значущі дати, на них можуть бути зображені портрети знаменитих людей.

В процесі ознайомчої екскурсії на фабриці підлогових килимових покриттів «Нева Тафт» студенти знайомляться із сучасною практикою килимарства і основними відділами виробництва - цехами тафтінга, струменевого друку, латексованого. Їм демонструється метод струменевого друку, розроблений фірмою «Zimmer» (Австрія) і набув широкого поширення в світі за останнє десятиліття. (Цей метод дозволяє значно прискорити процес виробництва, використовувати практично нескінченну колірну гаму, глибоко фарбувати ворс, знімає проблему обмеження висоти рапорту, тим самим значно розширюючи творчий потенціал художника). Для виготовлення ексклюзивної продукції на підприємстві застосовується лабораторний струменевий принтер «ChromoJet», що допускає виробництво виробів невеликого розміру малим тиражем. Під виробничу базу саме цього принтера студенти розробляють проекти килимів для житлового інтер'єру. Висота килима не повинна перевищувати 140 см, а ширина 100 см.

Робота студентів починається з вибору теми. На їх розсуд пропонується рослинна, геометрична, фантастична, анімалістична, пейзажна теми. Потім починається композиційний пошук. Ескізна частина може бути виконана графічними та живописними засобами. Для більшої виразності допускається вільне поводження з масштабом елементів, їх узагальненням. Шляхом творчої інтерпретації мотиви можуть перетворюватися в умовний, асоціативний, орнаментальний образ. Затверджені передпроектні пропозиції оцифровуються (сканування, фотофіксація) і допрацьовуються в програмі растрової графіки Adobe Photoshop відповідно до технічних вимог виробництва: виставляється необхідний дозвіл і колірна модель документа, визначається доцільне кількість пікселів по вертикалі і горизонталі, файл переводитися в 8-бітову палітру, за допомогою індексації кольорів (не більше ніж 10). У комп'ютерному середовищі ретельно промальовуються деталі і композиційні вузли проекту, уточнюються по малюнку графічні мотиви та кольорові плями.

У процесі роботи студенти експериментують з можливими кольорово-тональними рішеннями, вводять додаткові фактури. Мальовані фактури можуть повторювати певні структури матеріалів (дерево, камінь, мармур та ін.) Або складатися з абстрактних, ритмічно знайдених елементів: точок, ліній, плям, найпростіших геометричних форм. Діапазон можливих фактурних поверхонь дуже різноманітний, але всі вони повинні бути підпорядковані основному зображенню, як в стилістичному плані, так за масштабом і колористики. Готовий файл зберігається і відправляється на комп'ютер, з встановленим програмним забезпеченням, що безпосередньо відповідає за реалізацію друкованого процесу на принтері. Для друку використовуються кислотні і кислотні металокомплексних барвники. Залежно від використовуваної поліамідної основи, колір може давати різні відтінки при друку, тому барвники підбираються за зразками представленої на виробництві кольорової лінійки, відповідно до затвердженої гамою проекту. Після нанесення малюнка на полиамидную основу, зі зворотного боку наноситься спеціально приготовлений компаунд на основі латексу, який забезпечує міцність виробу, високі експлуатаційні та гігієнічні властивості.

Таким чином, виробнича практика стає партнером, який розділяє і продовжують функції освітнього процесу. Подібна організаційна структура навчальних занять дає об'єктивні можливості для подальшого єдності теорії і практики, а, головне, стає основою навичок і професійної орієнтації в майбутньої спеціальності. Виконані творчі проекти це підтверджують.

Особливу групу представляє чорно-білі килими. Майже кожен зі студентів пропонує свої рішення. У А. Покрамовіч це рослинний орнамент близький до натури. Лінійна розробка листя поєднується з ясно вираженим плямою. Асиметрія в замкнутій композиції надає килиму гостроту і сучасність. Студентка Т. Сулимин створила килим на основі «біологічної структури». Майже всю поверхню виробу заповнює зріз ківі. У чорно-біле рішення вводиться холодний сірий колір. Це надає килиму необхідну тональну м'якість.

Чорно-біле рішення з включенням сірого кольору ми бачимо і в реченні Л. Бєлянкіної. В основі її розробок лежить геометричний орнамент. Мальовничість досягається ритмом вільно мальованих сірих ліній по чорному фону, а контраст створюється широкою чорною облямівкою і ритмом вдало знайдених за масштабом невеликих геометричних елементів. Не можна не зупинитися на її кольорових пропозиціях. Відмова від сюжетної основи дозволяє акцентувати увагу на чергуванні простих геометричних форм. Замкнутість у виробі досягається за рахунок кольоровий облямівки.

У мінімалістському інтер'єрі, або в просторі, вирішену в стилі хай-тек будуть доречні абстрактні килими студентки О. Коробової, яка створила цілу групу килимів авангардного напрямку. Несподівані рішення, контрасти великих і дрібних форм, мальована геометрія роблять цю групу килимів не просто покриттям підлоги, але арт-об'єктом, який може прикрасити сучасний інтер'єр.

Студентка Л. Єришева не боїться експериментів, яскравих контрастних кольорів. Її пропозиції життєрадісні, привабливі, універсальні. На основі запропонованої нею монокомпозицією килима, можна вибудувати різні варіанти раппортний підлогових покриттів. Привертає колорит - багатство синьою гами в поєднанні з яскравими золотими створюють настрій свята.

О. Башта: «Мені здається, що в дитинстві навколишній світ і повсякденні предмети перетворюються в абстрактні образи, що складаються з форм, ліній, точок, кольорових плям. ... Пам'ятаю, як мені досить непередбачувано ввижалися обличчя і люди, тварини і вигадані створення, хоча це була лише милиця на траві або швидко проїжджаюча машина ».

В процесі роботи над проектами студенти активно взаємодіяли з дизайнером ТОВ «Нева-Тафт» Н. А. Малиновської, яка направляла і змінювала творчий процес відповідно до технологічними можливостями підприємства, розкривала специфіку і нюанси підготовки цифрового проекту для друку по тафтингу.

Виробнича практика та дипломне проектування, які виступили завершальним етапом освоєння навчальної програми, показали, що освітній процес в художньому вузі повинен віддавати пріоритети таким формам і методам, які сприяють досягненню синтезу історичних і професійних знань, а також їх подальшої послідовної апробації на практиці. Подібний підхід здатний виключити просте цитування історичних зразків і детонувати такі декоративні та образні рішення в студентських проектах, які будуть співзвучні сучасним культурним запитам.

Досвід роботи з підприємством ТОВ «Нева-Тафт» показав, що підготовка конкурентноспроможних фахівців для вітчизняної промисловості можлива.

Михайлова Людмила Василівна
кандидат мистецтвознавства, професор, кафедра Художній текстиль
СПГХПА ім. А.Л. Штігліца

Семенова Анна Анатоліївна
доцент, кафедра Художній текстиль
СПГХПА ім. А.Л. Штігліца