Новаторство драматургії Чехова

Здається, в цьому - об'єктивне продовження традиції Чехова - драматурга.
Однак, продовжуючи традицію Чехова, багато італійських кінодраматургів виявляються не в силах утриматися на його висоті. У тій же кінокартині "Пробка" децентралізація сюжету приводить до розсипання матеріалу; долі персонажів слабо пов'язані між собою. Розвиток дії йде без напруги, що підсилюється. Звідси - відчуття внутрішньої статичності. Все це, звичайно, від Чехова далеко.
Друге, пов'язане з першим, «правило», рішуче спростоване Чеховим, полягало в тому, що п'єса будувалася на якомусь одній події або конфлікті. Як долали це правило, найкраще видно на прикладі п'єси «Лісовик», де все будувалося на самогубстві Жоржа Войницкого. Ця п'єса була перероблена: в «Дяді Вані» головної події - пострілу Войницкого - немає. Герой робить мляву спробу самогубства, але потім, махнувши рукою на все, повертається до колишнього безнадійного життя, яка для нього краще смерті.
У «Чайці» Треплев кінчає самогубством, але цей постріл нічого не змінить в житті Тригоріна і навіть Аркадиной, матері Треплева. Можна припускати, що догляд Треплева остаточно погасить останній просвіт в душі Маші. Однак вважати цей постріл вирішальним у розвитку дії п'єси - в тому сенсі, як говорилося про постріл "дядька Жоржа», - підстав немає.
У «Вишневому саду» як нібито в центрі - головна подія: продаж маєтку. Однак це не так або не зовсім так. І не тому тільки, що дія продовжується і після торгів (уся четверта дія). Але головним чином тому, що реальна подія - продаж з аукціону - як би розчинено, розсіяно в дивному світі. Те, що повинно викликати реакцію, протидію, спроби щось почати в мешканців саду, насправді начебто залишається без діючого відгуку.
«П'єса ця не про те, як забивається будинок або продається сад, - пише Дж.-Б. Прістлі в згадуваній роботі. - Тоді «про що» ж вона? Вона про час, про зміни, про нерозсудливість, і жалі, і вислизає щастя, і надії на майбутнє ». У цих словах передана важлива риса художнього мислення Чехова: для нього взагалі події, вчинки - це ще далеко не все. Головне не те, що робить людина, але що при цьому в його душі відбувається. 15
Герой «Нудної історії" міркує: «Коли мені колись приходило полювання зрозуміти кого-небудь або себе, то я брав до уваги не вчинки, в яких всі умовно, а бажання. Скажи мені чого ти хочеш, і я скажу хто ти ». Бажання, а не вчинки - нехай це визначення коротке, самоочевидне неповно, воно наближає нас до атмосфери творів Чехова. І воно перегукується з багатьма його висловлюваннями ».

13 - Паперний З.С. Всупереч всім правила. П'єси і водевілі Чехова, М.1982г., С.195
14 - Паперний З.С. Всупереч всім правила. П'єси і водевілі Чехова, М.1982г., С.198.
15 - Паперний З.С. Всупереч всім правила. П'єси і водевілі Чехова, М.1982г., С.201
16 - Паперний З.С. Всупереч всім правила. П'єси і водевілі Чехова, М.1982г., С.213
17 - Паперний З.С. Всупереч всім правила. П'єси і водевілі Чехова, М.1982г., С.220.
18 - Паперний З.С. Всупереч всім правила. П'єси і водевілі Чехова, М.1982г., С.225

III. висновок

Дослідивши тему «Новаторство драматургії Чехова» я прийшла до висновку, що Чехов справді був новатором не тільки в російській, а й світової драматургії. Саме в цьому, на мій погляд, секрет його популярності не тільки вУкаіни, але і на Заході.
Чехов приходить в своїх п'єсах до нового розкриття людського характеру. У класичній драмі герой виявляв себе у вчинках і діях, спрямованих до досягнення поставленої мети. Тому класична драма змушена була, за словами Бєлінського, завжди поспішати, в затягування дії тягло за собою неясність, непрорісованность характерів, перетворювалося в факт антихудожній.
Чехов відкрив у драмі нові можливості зображення характеру. Він розкривається не в боротьбі за досягнення мети, а в переживанні суперечностей буття. Пафос дії змінюється пафосом роздуми.
Я думаю, що п'єси Чехова ставитимуться ще багато століть. І завжди глядачеві будуть цікаві чеховські образи, чеховські характери.

Список літератури

1. Бердников Г. П. Вибрані роботи. М. 1986р. том 2.

2. Бердников Г. П. Чехов = драматург: традиції і новаторство в драматургії Чехова. М. 1982р.