Неофольклоризм, енциклопедія всесвітня історія

Неофольклоризм - напрямок європейської професійної музики 1-й третині XX століття, органічно пов'язане з опорою на особливості фольклору.

Неофольклоризм розвинувся в рамках загальної тенденції до відмови від надмірностей пізнього романтизму (див. Також Неокласицизм). Увага композиторів залучили відкриті в ряді країн Європи раніше невідомі архаїчні шари музичного фольклору, що не вписуються в норми класико-романтичні стилістики (узкооб'ёмние звукоряди, пентатоніка, екзотичні ритми і т. П.). Їх використання в традиційних жанрах без прямого цитування народних мелодій створювало (часто ненавмисно) певний національний колорит (такі фортепіанні мініатюри К. Дебюссі. Пов'язані з іспанської тематикою). Програмними для неофольклоризм з'явилися статті і виступи М. де Фальи і особливо Б. Бартока - композитора і вченого-фольклориста. Зібрані в ході численних експедицій матеріали і власний творчий досвід дозволили йому зробити ряд узагальнень про вплив селянського фольклору (в вузькоспецифічних сенсі) на сучасну професійну музику. Найбільш яскраві і послідовні представники Н. - Барток і І.Ф. Стравінський.

Для музики неофольклоризм характерна концентрація тих чи інших рис фольклору, напрямок метричної нерегулярності російської селянської пісні (балет із співом «Байка про Лисицю, Півня, Кота та Барана» Стравінського), специфічних ладомелодіческіх особливостей фольклору тих народів, музичне мислення яких відрізняється від загальноєвропейського (сюїти угорських і румунських танців, арабський фольклор в 3-й частині фортепіанної сюїти оркестру 14 Бартока). Типові гармонійні і ритмічні «варваризми» ( «Allegro bаrbаrо» для фортепіано Бартока, балет «Весна священна» Стравінського), властиві фольклору варіантність розвитку, «стислість вираження» (за словами Бартока). У музичних творах цього напрямку, крім відтворення зовнішньої барвистості народного життя ( «Провансальська сюїта» Д. Мійо), отримали узагальнене втілення національний характер ( «7 іспанських пісень» де Фальи, 3-тя соната для скрипки і фортепіано Дж. Енеску), мова (балет із співом «Весілля» Стравінського, опера «Енуфа» Л. Яначека), етика ( «Угорський псалом» для тенора, хору і оркестру З. Кодая). неофольклоризм взаємодіє з імпресіонізмом ( «Іспанська рапсодія» М. Равеля, «Іберія» К. Дебюссі), неокласицизм ( «Бразильські Бахіана» Е. Віла-Лобоса).

Збагачення музичної мови шляхом використання елементів архаїчного фольклору в значній мірі властиво сучасній музиці 1960-1980-х років; відповідний напрям прийнято позначати терміном «нова фольклорна хвиля».

література

• Фа-лья М. де. Ста-тьі про му-зи-ке і му-зи-кан-тах. М. тисячу дев'ятсот сімдесят один
• Б. Бар-ток: Зб. ст. М. тисяча дев'ятсот сімдесят сім
• Зем-цов-ський І. І. Фольк-лор і кому-по-зи-тор. Л .; М. 1978
• Го-ло-вин-ський Г. Л. Ком-по-зи-тор і фольк-лор. М. 1981

Запрошуємо істориків внести свій вклад в Енциклопедію!

Увійдіть в Енциклопедії

Отримайте статус експерта

Наші проекти

Портал створено за підтримки:

Вхід для експертів

Пройдіть реєстрацію. якщо ви ще не є експертом Енциклопедії.