Навіщо знімати короткий метр і чи можна на цьому заробити думку режисерів фестивалю «Кіношок»
Марина Макарова, продюсер: «Я вирішила півтора року присвятити фестивального просуванню, щоб вийти на повний метр вже з" регаліями "»
Тому ми вирішили для початку зробити експедицію і вибрати локації. Ми звернулися за підтримкою до наших друзів і глядачам через краудфандінговую платформу Planeta.ru. На ці гроші ми і зняли матеріал. Його виявилося досить, щоб змонтувати нашу короткометражку.
- Який вийшов бюджет разом з постпродакшн?
- За півтора року, які йшов постпродакшн, загальний кошторис вийшла близько двох мільйонів рублів, з них 580 тисяч ми зібрали на Planeta.ru. Ми знімали і монтували вУкаіни. Якраз в цей час долар стрибнув, і всі домовленості по роботі збільшилися в два-три рази. Так як ми знімали на RED в 4k, потрібно було переформатувати файли в щось легше. Звичайно не обійшлося без людського фактора.
- Що робити з коротким метром після того, як він знятий?
- Чи можна якось заробити на короткому метрі?
- Це болюча тема. Можна спробувати продати на канал або об'єднатися з іншими дружніми, схожими за тематикою, короткометражками в альманах. Знаю, що в Європі більше шансів для заробітку на короткому метрі.
Петро Левченко, режисер: «Короткий метр не обов'язково об'єднувати за принципом альманаху»
- Поки інших варіантів немає: це моя дипломна робота, третя короткометражна картина, яку я зняв в рамках ВКСР. Сподіваюся, що наступний фільм буде повнометражним. Зараз якраз над ним працюю.
- У чому переваги короткого метра перед повним?
- Що робити з коротким метром після того, як він знятий?
- Ось я поки думаю. «Кіношок» - наш другий фестиваль, ми тільки почали просування фільму. Як я розумію, короткий метр може стати певним документом для продюсера, підтвердженням, що ти можеш зняти повний метр. На фестивалі «Кіношок» несподівано цікава програма короткометражного кіно, тому короткий метр не обов'язково об'єднувати за принципом альманаху.
- Чи можна якось заробити на короткому метрі?
- Якщо чесно, не думаю, що мені моє кіно дасть можливість відчутно заробити, я на це особливо не розраховували.
- Найдешевша короткометражка обійшлася мені в 10 тисяч рублів, а найдорожча - в 70 тисяч. Мені здається, що ажіотаж навколо дорого знімального обладнання занадто великий, все можна знайти у однодумців будинку і зняти фільм не гірше. Може бути без «дзвінкий» кадрів і приголомшливого світла, але не це головне.
Нашу роботу ми знімали на Sony a7s. Так вийшло, що з незалежних від нас причин наш оператор пішов через три знімальні дні, тому мені довелося взяти в руки камеру і поміняти хороші об'єктиви на банальний автофокус. Світла ніякого не було, тільки природне освітлення. Звук писав звукооператор з бумом і петлями. Так і зняли.
Оксана Міхеєва, режисер: «Альманах - це все-таки якась гарантія прокату»
- Я давно працюю з коротким метром, так як спочатку є продюсером фестивалю студентських і дебютних фільмів «Свята Анна». Мені подобається цей формат і здається несправедливим, що багато хто ставиться до нього тільки як до студентського пробному кіно. Насправді не всі режисери, навіть ті, хто створюють повнометражні фільми, можуть зняти короткометражні.
- У чому переваги короткого метра перед повним?
- Короткий метр швидкий у виробництві, хоча може бути досить довгим в постпродакшн. У короткому метрі більше свободи. Зараз я готую повнометражний фільм і вже відчуваю якусь скутість через фінансові труднощі. Короткий метр взагалі можна знімати на коліні, хоча мені пощастило, і я працюю з продюсерами. Крім того, в короткому метрі можна набагато вільніше висловити будь-яку думку - і жанрово і стилістично.
- Що робити з коротким метром після того, як він знятий?
- Перше - це фестивалі, друге - альманахи. Перша моя короткометражка потрапила в альманах «Нові українські» і йшла в прокаті одночасно з фільмом Германа-молодшого «Під електричними хмарами». Наш альманах зібрав 1,5 млн. А «Під електричними хмарами» -4,5 млн. Хоча у нас було в 5 разів менше копій. Альманах - це все-таки якась гарантія прокату. Продюсери, звичайно, нічого не виграють, але в будь-якому випадку це можливість показати фільм. Після успішного експерименту «Нових українців» вийшла друга частина, але вони провалилися в прокаті.
Заробляти на короткометражках можна, просто ніхто не ризикує цього робити. Ми поступово привчаємо глядача до короткого метру, і він готовий дивитися його. Я це сама особисто бачила на Кінотаврі, коли на площі показували роботи переможців. Звичайні люди реагують на короткометражки добре, просто у нас є якийсь індустріальний страх спуститися до них. В Європі інше ставлення: там є кінотеатри, де перед повнометражним фільмом обов'язково йде короткометражний. А у нас навіть академіки в рамках національних премій не оцінюють короткий метр.
- Мій перший фільм, «Расфокусін», коштував 800 тисяч рублів. Багато пішло на графіку і промо - ми випускали плакати і повноцінні диски з обкладинками. Бюджет другого фільму також вийшов в районі 800 тисяч рублів, але там було фінансування Міністерства культури, і я виграла грант в Культбюро. Я не чула, щоб хтось із моїх колег зняв короткометражку більш, ніж за 2 мільйони рублів, це максимальна сума. Але мені здається, що, якби продюсери вкладали більше грошей в короткометражні фільми, вони б в результаті дійшли до глядача.
- А чому ви використовуєте в фільмах графіком, адже це ж дуже затратно?
- Кожен раз, коли я знімаю фільм з графікою, то кажу собі, що більше не буду з нею зв'язуватися, але потім, коли придумую сценарій, вона знову там виявляється. У першій короткометражці ми використовували хромакей і зелених чоловічків. У другій Треч монітори. У третій взагалі ставили маркери і все малювали поверх. Причому ми знімали «Ес як долар» одночасно на дві камери RED. Оператор Шандор Беркеші запропонував знімати одночасно середній і великий плани, що дуже зручно для КПП. Єдине, мені було незручно в плейбек спостерігати за двома екранами, тому я стежила переважно за великим планом, а потім, якщо потрібно, переглядала середній. Ми навіть примудрялися знімати загальний паралельно з великим. На монтажі потім було дуже зручно працювати.