Мистецтво українського танцю

Серед багатющої історії народної творчості однієї з найяскравіших сторінок є народна творчість України. Не тільки в нашій країні, а й далеко за її межами воно здобуло собі заслужену славу. Настільки щедро обдарований народ український створив многожанровое мистецтво. І серед усіх мистецтв танець займає особливе місце.

Танець України - то задумливо ліричний, то нестримно веселий, скромний і ніжний. Мистецтво України, як і будь-яке мистецтво, відображало в собі всю історію і життя українського народу, його минулого нелегке життя. До возз'єднання України з Україною український народ піддавався поработітельной набігам, що грабував його матеріальні і духовні багатства. Запекла, тривала з століття в століття боротьба з кримськими татарами, польською шляхтою, австро-угорськими панами, наклала відтінок на всю народну творчість, особливо на пісенне і епічне.

Український народ, в силу постійних бід, що обрушилися на нього з усіх боків, за своїм складом характеру швидше драматичним, ніж веселий. Особливо це помітно по піснях і танцях жінок, у яких йдеться про важку жіночу долю. В силу необхідності постійно відбивати набіги іноземців, чоловіче населення України, утворивши Запоріжжя та інші козацтва, майже весь час проводив у походах.

На плечі жінок лягав нелегку працю і самотність. Але з козацтвом пов'язана тема боротьби і волі, непримиренність до ворогів, волелюбства, життєрадісності, які породжувалися самої боротьбою українського народу за свою незалежність. Тут же має місце і загальновизнаний іскрометний український гумор, з яким козаки, а з ними і весь народ України, відносяться до всіх свої негараздам, висміюючи своїх ворогів.

Сьогодні народне мистецтво України за своїми відмінних рис і етнографічним особливостям ділиться на 5 етнографічних зон.

I - я зона - Центральна Україна. У неї входять Київська, Полтавська, Сумська, північ Харківської, Черкеська, південь Житомирської, північ Дніпропетровської та Запорізької областей. Цей район характеризує те, що зазвичай прийнято вважати загальноукраїнським. Тут склався загальнонаціональний українська мова, шляхом злиття київського і полтавського говору. Танцем культура цього району дуже багата. Тут існують гопак, і козачки, веснянки, хороводи та інші танці, але розмова про них піде нижче, при детальному розгляді кожного з цих танців. Потрібно відзначити, що на створення української танцювальної культури, як і культури взагалі, величезний вплив мали культури сусідніх народів: Укаїни, Білорусії, Польщі, Угорщини, Кримського ханства та ін ..

II - я зона - Полісся. Тут особливо позначається географічне положення цієї зони і її кліматичні умови і сусідство з іншими народами. Золотиста місцевість і до цього дня незаймані ліси. особливий рід занять породили в цьому краю і своєрідну манеру виконання танців. Кроки танців більш дрібні, з прискоком, обережні, мало чим схожі на рухи танців степової України. Найбільш поширеними в цих краях є такі танці як "Крутняк". Сама назва цього танцю говорить за себе - це значить крутитися, крутитися. Малюнок цього танцю більше побудований по колу. Але тільки велике коло зустрічається рідко, частіше за все він дробиться на дрібні гуртки і кружечки, швидко, на дрібних, дрібних кроків обертаються по руху годинникової стрілки, це поширена тут і "поліський гопак", який є різновидом громадського гопака.

В Поліссі входять: Волинська. Рівненська, північ Київської та Житомирської, південно - схід Львівської та деякі частини інших областей. З географічного положення видно, що на творчість Полісся великий вплив мають Польща і Білорусь.

III - я зона Поділля. Район України, що примикає до Карпат і виходить до кордону з Угорщиною, Румунією, Чехією. Вона включає в себе Хмельницьку, Тернопільську, Дрогобижскую, південно - захід Торез - Франківської областей. У цих місцях здавна розвивалися вівчарство, скотарство, мають вирішальне значення в оформленні побуту і культури цього краю. У танцях переважають трудові та ігрові теми. Повсюдно побутують в цій місцевості такі танці як "Роман", "Нікола", "Марина" тощо. Які найчастіше будуються на ігровому елементі і на відносинах між учасниками. Дуже поширені тут обрядові танці та хороводи, але про них нижче.

IV - я зона - Карпати. Найбільш в етнографічному плані велика зона. Карпати населяє безліч великих і малих народів. Культура тут дуже багата і своєрідна, часом навіть контрастна одна одній. Тут як ніде позначається близькість і вплив сусідів. Кожен район і область дуже своєрідні і неповторні. Гуцули, буковинці. бойки, станіславци, верховинці і безліч інших народностей, що населяють Карпати, - всі мають свою пісню, танцювальну культуру, свій костюм, свої обряди і звичаї. Вивчення цієї багатої культури становить окрему тему.

V - я зона - Крим з прилеглими до нього вкрай південними областями України. Сюди входять: Одеська, Сімферопольська. південь Запорізької і Дніпропетровської областей, Миколаївська область. Тут відчувається вплив татарської культури, тат як ця територія була територією Кримського ханства. З танців, що відносяться до українських, тут найбільш поширений херсонський гопак. Це танець українських чумаків, що їздили на волах до Криму по сіль. Творчість чумаків, їх пісні і танці мали величезне значення для розвитку українських тенденцій в Криму.

Про танець гопак козака в народі говорили: "Козак танцює, як на коні скаче". У запорізьких козаків гопак мав особливе, організуюче значення. Так, відомо безліч фактів, коли в таборі козаків не було єдності фактів, коли в таборі козаків не було єдності щодо плану дії і коли всі способи для досягнення єдності були вичерпані, гетьмани, взявши в руки булаву - символ гетьманської влади - виходили в коло і. заздалегідь піднісши козакам по чарці горілки, починали танцювати гопак. Той з козаків, що входив до кола танцювати, тим самим давав згоду на покору гетьману. і часто траплялося так, що гопак всіх захоплював в танок. Пізніше гопак стали танцювати не тільки на Січі, а й в селах, і в містах. Спочатку, як і на Січі, його танцювали одні чоловіки. але поступово входять і жінки. Так він поступово придбав парадну форму, яку ми спостерігаємо зараз.

Дуже схожий з гопаком і інший, присвячений запорізьким козакам український парний танець - "Козачок", названий так народом на честь своїх захисників. Фактично це гопак, тільки в дещо спрощеній формі. Козачок обов'язково і завжди танцювали парами, і, внаслідок участі в ньому дівчат, козачок більш ліричний, не має великих трюків, малюнків.

Українське мистецтво, сприйнявши кращі традиції українського народного танцю і очистивши це спадщина від усього чужого, наносного, невпинно поповнює його новими виразними засобами, збагачує хореографічний мову. Різноманітність хореографічних засобів, глибина образів і сюжетів, багатство емоційних фарб і краса малюнка надають українського танцю надзвичайну привабливість і роблять його цінною складовою частиною багатонаціонального хореографічного мистецтва.

Рух 2 - "тинок" ( "падебаск")

Виповнюється на один такт. Початкове положення ніг: третя позиція, права нога попереду.

На "затакт і" - злегка присісти на всій ступні лівої ноги, підняти невисоко вперед праву ногу, вільну в коліні, потім зробити перескок з лівої ноги на праву. У момент перескока права нога злегка відводиться вправо, описуючи в повітрі невелику дугу (рис. 25а).

На "раз" - опуститися на праву ногу вперед і трохи вправо, колінопрісогнуто. Ліва нога невисоко піднімається вперед, коліно вільно, підйом витягнуть, але не напружений (рис, 256).

На "і" - переступити на ліву ногу на полупальци, спереду-навхрест правої ноги (рис. 25б).

На "два" - переступити на праву ногу позаду лівої на всю ступню, злегка згинаючи ногу в коліні. Ліва нога піднімається невисоко вперед (рис. 25г).

На "і" - перескочити з правої ноги на ліву, як на "затакт".

Рух продолжа-ється з іншої ноги. Корпус прямої або злегка повертається то правим, то лівим плечем вперед. Під час виконання "тинка" з правої ноги корпус повертається лівим плечем вперед, при виконанні "тинка" з лівої ноги корпус повертається правим плечем вперед.

Рух 15- "ниточка"

Виповнюється на один такт.

Початкове положення ніг: третя позиція, права нога попереду.

На "затакт і" - злегка підскочивши, прослизнути вперед на низьких полупальцах лівої ноги, коліно вільно. Права нога, зігнута в коліні, піднімається спереду біля лівої ноги і перекладається тому за ліву ногу, коліно направлено в сторону і злегка вперед, підйом витягнутий, але не напружений.

На "раз" -права нога опускається на низькі полупальци позаду лівої ноги в третю позицію, коліно вільно або злегка прісогнуто.

На "і" - з ледь помітним підскоку прослизнути вперед на правій нозі. Ліва нога піднімається спереду і перекладається назад за праву ногу, як на "затакт".

На "два" - ліва нога опускається на низькі полупальци позаду правої ноги, як на рахунок "раз".

На "і" -. Повторити рух на "затакт".

"Вірьовочка" виповнюється на місці або з просуванням назад.

Рух 18 - "вихіляснік"

Виповнюється на один такт.

Початкове положення ніг: шоста позиція, носки трохи розведені в сторони.

На "раз" - злегка підскочивши, опуститися на всю ступню лівої ноги, коліно злегка прісогнуто. Одночасно права нога стає невиворотно на носок правіше лівої ноги, колінопрісогнуто і направлено вліво, п'ята - вправо. Корпус злегка повертає-ся правим плечем вперед, голова повернута до правого плеча (рис. 28а).

На "два" - другий підскік на всій ступні лівої ноги, коліно зігнуте. Одночасно права нога, витягаючи в коліні, виворотного стає на каблук вперед і трохи вправо. Корпус злегка повертається лівим плечем вперед, голова повертається до лівого плеча (рис. 286).

З початком наступного такту виконавець перескакує на праву ногу і виконує "вихіляснік" лівою ногою за тим же принципом.

"Вихіляснік" часто поєднується з потрійними притупуванням.

Рух 23 - "підбиття"

Виповнюється на два такту.

Початкове положення ніг: перша позиція.

На "затакт і" - розкрити руки широко в сторони, взявши в кожну руку по кілька стрічок від вінка. Підняти праву ногу невисоко вправо, ліва нога трохи зігнута в коліні (рис.30)

На "раз" -правий ногу, трохи зігнувши в коліні, приставити по шостій позиції до лівої і перенести на неї вагу корпусу, ліву ногу злегка підняти від підлоги (рис. 306).

На "і" - переступити лівою ногою вліво в другу "невиворотную" позицію, ноги в колінах витягнуті, вагу корпусу на лівій нозі (рис. 30б).

На "два" -соскочіть на праву ногу, злегка сівши на ній. Ліву ногу різко викинути вліво, носок і коліно лівої ноги витягнути, нога трохи піднята над підлогою (рис. 30г),

На "раз" - приставити ліву ногу по шостій позиції до правої і перенести на неї вагу корпусу, трохи зігнувши її в коліні, ліву ногу злегка підняти.

На "і" - переступити правою ногою вправо в другу "невиворотную" позицію. Ноги в колінах витягнуті, корпус залишається на правій нозі.

На "два" - зіскочити на ліву ногу, злегка сівши на ній. Праву ногу різко викинути вправо, носок і коліно правої ноги витягнути, нога трохи піднята над підлогою.

Рух 27 (жіноче) - "голубці, з притупуванням"

Виповнюється на два такту.

Початкове положення ніг: шоста позиція.

На "затакт і" - злегка присівши на лівій нозі, підняти праву невисоко в сторону (рис. 32а).

На "раз", - злегка підскочивши на лівій нозі, підбити нею праву ногу, стукнувши підборами (рис. 326).

На "і" - з підскоку опуститися на всю ступню лівої ноги, трохи відскакуючи вправо і злегка присідаючи. Права нога відводиться вправо і залишається в повітрі, як на "затакт".

На "два" - другий підскік на лівій нозі, підбиваючи праву ногу, як на "раз".

На "і" -опустіться на всю ступню лівої ноги, як на рахунок "і" в перший раз (див. Рис. 32а).

На "раз" - невисокий перескок з лівої ноги на праву з ударом на всю ступню. Ліва нога, відділяючись від статі, зігнута в коліні, підтягується до правої.

На "і" - зробити притупування всією ступнею лівої ноги близько правою по шостій позиції, коліна прісогнути.

На "два" - зробити притупування всією ступнею правої ноги. Ліва нога піднімається невисоко вліво.

На "і" -подскочіть на правій нозі, підняти ліву, як на "затакт".

Рух триває з іншої ноги.

Коли "голубець" виконується з правої ноги, корпус злегка нахиляється вліво, ліва рука піднімається в сторону, пра-вая на талії, голова повертається до правого плеча і злегка підводиться. Під час притупування корпус випрямляється, го-лову повертається обличчям до глядача, руки кладуть на та-Лію. При русі з іншого ноги напрямок корпусу і рук відповідно змінюється.

Рух 51 - "навприсядки-розтяжка"

Виповнюється на два такту.

Початкове положення ніг; перша позиція.

На "раз і", "два і" - глибоко присісти на полупальцах обох ніг.

На "раз і", "два і" - невисоко піднятися з присідання, прослизнути на підборах в широку другу позицію, коліна витягнуті, шкарпетки підняті вгору, руки розкриті в другу позицію, корпус прямої (рис. 40).

Рух 56 - "мітелочкою"

Виповнюється на один такт.

Не підводячись з глибокого присідання, виконавець описує то однієї, то іншою ногою півколо вперед, ковзаючи внутрішньою стороною стопи по підлозі і переступаючи на цю ногу. "Кісточки" виконується з просуванням вперед, руки в другій позиції.

Початкове положення: глибоке присідання по шостій позиції, руки в другій позиції.

На "раз" - не встаючи з глибокого присідання, зробити правою ногою крок вперед на полупальци, вагу тіла переходить на праву ногу (рис. 41а).

На "і" - ліва нога, ковзаючи внутрішньою стороною стопи по підлозі, описує півколо, починаючи чи ззаду і прослизаючи збоку вперед, колінопрісогнуто і направлено вперед (див. Рис. 41а)

На "два" - не встаючи з глибокого присідання, переступити на полупальци лівої ноги перед правою ногою, роблячи як би крок вперед. Вага тіла переходить на ліву ногу (рис. 416).

На "і" - права нога, ковзаючи внутрішньою стороною стопи по підлозі описує півколо, починаючи чи ззаду і прослизаючи збоку вперед, колінопрісогнуто і направлено. вперед (див. рис. 416).