Металевий блиск як його досягти

Одним з досить дієвих способів змусити друковану продукція «зазвучати по-новому», є дизайн з використанням металізованих ефектів. Під ними розуміється як металевий колір і блиск, так і дзеркальний ефект. В основному зустрічаються два види природних металів: білий і жовтий. Сучасні різнокольорові «металлики» - штучного походження. Металевий блиск - це можливість відображати і заломлювати світло певним чином. Під дзеркальним ефектом розуміється здатність гладко відполірованого металу «працювати» як дзеркало і відображати в собі навколишню дійсність. Металізований ефект притягує погляд і заворожує. Він асоціюється з сучасністю, технічним прогресом, перспективністю і т.д. Дуже претензіціозно виглядають вкраплення в сюжет кількох різних за кольором або тільки відтінку металізованих мотивів.

Існує кілька поліграфічних засобів додання відбитках металевого ефекту. Найпростіший спосіб створення видимості металевої поверхні - використання металізованої фарби: золотою або срібною, рідше кольоровий. Металізована фарба використовується як окрема Плашковий п'ята фарба в триадной друку для отримання більшої привабливості та додання виробу високого статусу. Вона найкраще виглядає на глянцевих поверхнях. При цьому блиск пофарбованої такою фарбою поверхні все одно досить слабкий, і за коефіцієнтом відбиття сама по собі вона швидше відноситься до матовим поверхням.

Окремо стоять сучасні трафаретні фарби і лаки з металізованими пігментами, які через великої товщини шару, що наноситься дають набагато більш виграшний ефект металізації.

Поєднання тріадних фарб з металізованими, тобто їх накладення, візуальної привабливості сюжету не додає: срібна фарба в цьому випадку працює як сіра, та й саме накладення фарб відбувається погано. Для подібних цілей доцільніше застосовувати спеціальні друковані системи: Metal FX і ECP. У них використовуються особливі срібні або золоті фарби, глянець створюваної поверхні яких приблизно в два рази більше, ніж у звичайних металізованих фарб. При цьому вони мають підвищену адгезію до базових фарб, в результаті чого тріаду можна накладати на них безпосередньо в лінію, навіть без попередньої сушки.

Домогтися досить цікавих металізованих ефектів можна також за допомогою спеціальних перламутрових пігментів, які додаються в спеціальну барвисту основу. Виходить практично прозорий склад, що володіє легким білувато-жовтим відтінком. Його накладення поверх інших фарб практично не змінює їх колір, за рахунок чого можлива хороша імітація різних фарб-металіків. Наприклад, при покритті цим складом 25-ти відсоткової сірої плашки можливо отримати прекрасний срібний відтінок. Пігменти істотно змінюють сприйняття підкладеної під них фарби і кінцевий колір, одержуваний при їх використанні, може вийти зовсім несподіваним - іскристим, мерехтливим або світиться. Все визначається дисперсністю пігменту і його природної складової. А якщо використовувати суміш різних пігментів, то передбачити результат не вистачить ні якої фантазії.

Іншим поширеним способом отримання ефекту металу є використання металізованого паперу або картону, які виготовляються шляхом нанесення в заводських умовах на їх поверхню найтоншої металевої фольги. Матеріал при цьому може бути схожий на лист металу як з глянсовою, майже дзеркальною, так і матовою, немов лист алюмінію, поверхнею. Проте, імітація на ній глянцевої металевих поверхонь, наприклад, хромованих, утруднена. В силу своєї специфіки металізована папір має яскраво вираженим тоном, зокрема, сірим для срібної папери, що нагадує 20-ти відсоткову сіру плашку. Це необхідно враховувати при кольороподілі. Слід мати на увазі, що металізована папір не буває двосторонньою.

Наступна можливість змусити зображення «віддавати металом» - використання металізованих ламинатов, що представляють собою поверхню, на яку методом ламінування наноситься найтонша полімерна, як правило лавсановая, плівка, покрита шаром металу мікронною товщини. Такі ламінати можуть виготовлятися безпосередньо в друкарнях і бути двосторонніми. Перевага ламинатов полягає в можливості імітації самих «блискучих» металевихзображень, аж до дзеркальних. Однак друк по ним утруднена і вони досить дорогі.

Одним з найстаріших способів нанесення «металу» на матеріал є гаряче тиснення фольгою. В процесі тиснення нагрітий штамп притискає фольгу до поверхні і плавить спеціальний клей на її поверхні. Потім фольга видаляється, а на відбитку залишається зображення, відповідає за формою штампу. Візуальний ефект повністю відповідає справжньому металу, оскільки при цій технології відбувається реальне нанесення металу на поверхню. Особливого шику можна домогтися при тисненні фольгою металізованих паперів. Гаряче тиснення найбільш ефективно на невеликих площах, оскільки в іншому випадку важко забезпечити рівномірність тиску і температури. В даний час при наявності величезного вибору різних типів фольги технологія гарячого тиснення фольгою крім чисто металізованих ефектів дозволяє отримувати також голографічні і дифракційні. Однак, ця технологія передбачає додаткове використання спеціальної техніки, а також виготовлення штампів.

На противагу гарячого тиснення для холодного тиснення фольгою не важливо, яка площа металізації потрібно. Більш того, холодне тиснення фольгою найкраще використовувати саме в випадках, коли площа нанесення фольги велика, але при цьому не суцільна. У цій технології також використовується особлива поліграфічна фольга, але спосіб її нанесення дещо іншою. Спеціальний УФ-полимеризующийся клей наноситься як фарба через друкарську секцію офсетної машини, і закріплюється випромінюванням УФ-лампи прямо через фольгу. Далі відбувається відділення основи фольги від поверхні матеріалу. Ця технологія дає можливість здійснювати вибіркове покриття навіть напівтонових зображень. При нанесенні фольги до секцій з тріадними фарбами її поверхню можна відразу запечатувати, отримуючи дуже оригінальні металізовані ефекти. Цей спосіб спеціально розроблений для металізації в лінію під час друку і вимагає використання спеціальних машин, оснащених відповідним дорогим модулем. При цьому асортимент фольги, на відміну від гарячого тиснення, на сьогоднішній день значно біднішими.

Своєрідною модифікацією холодного тиснення фольгою може вважатися фольгування. При цій технології створене на комп'ютері довільне зображення відтворюється електрографічним тонером на матеріалі. Потім на попередньо надрукований тонер здійснюється трансфер спеціальної тонер-чутливої ​​фольги, яка до нього припікається. Таким чином, металізація проводиться селективно - тільки в місцях наявності тонера. Останнім часом цю технологію іноді називають цифровий, оскільки Тонерний картинка створюється вже не примітивним електрографічним принтером, а серйозної цифрової друкованої машиною і до того ж поверх фольги може проводиться додаткова надпечатка. Цифрова металлизация є найбільш універсальною технологією надання металевого блиску малим і середнім накладами. Обходячись без штампа, вона дає можливість надавати необхідний блиск, як великим заливок, так і напівтоновим зображень, розташованим, до того ж, по всій площі сюжету. Можуть бути металізовані різні структури поверхні, а також відтворені металізована нумерація і персоналізація. На сьогоднішній день за допомогою цієї технології можливо відтворити не тільки золото і срібло, а й домогтися дифракційного і голографічного ефектів. Особливу вишуканість зображенню надає можливість подальшої цифрової або офсетного надпечаткі попередньо металізованої поверхні, що, в свою чергу, дозволяє отримати безліч металізованих відтінків. Негативною стороною технології, так само, як і в разі холодного тиснення, є велика витрата фольги, рівний сумарній довжині аркушів паперу, і неможливість використання пористих матеріалів.

Друк на металізованих матеріалах - відносно новий технологічний процес для традиційного офсету, що дозволяє створювати дуже оригінальні візуальні ефекти. При цьому металізоване покриття може заповнювати як весь лист, так і бути виконаним тільки фрагментарно. Особливо привабливими виглядають срібні мотиви. При цьому можуть використовуватися два принципово різних підходи.

У першому випадку ставиться завдання збереження точності передачі первинних квітів або суворе відповідність фірмовому стилю. Для цього фарби основного сюжету наносяться на попередньо накладений грунт. В якості останнього найчастіше застосовуються білила, іноді не в один шар, а найкраще криють трафаретні. Ними слід закрити всі, що не повинно мати металевого блиску і зберегти правильну передачу кольору. Білила надають відбитку додаткову виразність. Використання білої підкладки дозволяє розширити динамічно діапазон, змінити оптичні властивості матеріалу і, таким чином, змінювати колірні характеристики відбитка. Найбільш помітний цей ефект при відтворенні світлих кольорів, причому, як тріадних, так і сумішевих.

Шар грунту може варіюватися по всьому діапазону оптичної щільності. Його можна растеризувати, створювати їм самостійні штрихові і напівтонові зображення, а також підкладати його під фарби з різною щільністю. Найкращий візуальний ефект при друку на металізованих матеріалах виходить при використанні під кольоровими плашками висококонтрастних тонових переходів грунту. За рахунок них дуже вигідно підкреслюються кордону сполучення колірних областей.

Нанесення на металізовану поверхню шару грунту 100% плашкою створює умови, подібні друку на білому папері. Однак слід розуміти, що при всьому досконало сучасних поліграфічних фарб якість друку по ним поступається білому папері.

Використання білил або іншого кольорового грунту також може служити альтернативою холодного тиснення фольгою або цифровий металізації - можна отримати півтонове металізоване зображення при негативної запечатки покриває фарбою відповідної поверхні.

У другому варіанті при друку на металізованих матеріалах фарби можуть наноситися на цю поверхню без використання грунту. Безумовно, це призведе до спотворення класичної передачі кольору, але в цьому і полягає весь ефект. Нанесення фарб безпосередньо на металізовану поверхню є найбільш відкритим для експериментів способом роботи з металізованими поверхнями, що дозволяє отримувати найнесподіваніші - переливаються і іскряться зображення. Через складність повторення такі прийоми можуть бути з успіхом використані в області захисних технологій.

Контраст переходу з грунтованої підкладки на область без грунту буде дуже високим. Слід мати на увазі, що світлі фарби, володіючи високою прозорістю, незначно змінюють інтегральний показник відображення запечатується, в той час як темні, володіючи великою покриває здатністю, впливають на цю величину в великій мірі. Використовуючи високий контраст між квітами, отриманими при відтворенні світлих тонів на грунті і безпосередньо на матеріалі, можна не збільшуючи загальну барвистість відбитка, створювати ефект друку великим числом фарб. Для темних фарб області, надруковані без грунту, здаються більш щільними, ніж надруковані по грунту. Результат використання подібної технології друку дуже сильно залежить від сюжету і, як правило, вимагає попередніх експериментів.

Необхідно мати на увазі, що друк по металізованим матеріалами має свої особливості. З одного боку вона ускладнюється тим, що є класичним прикладом друку по невсмоктуючих матеріалами. З іншого, крім особливих оптичних властивостей матеріалу друкарський процес ще ускладнюється відсутністю вимірювального обладнання, яке дозволяло б проводити коректні колірні вимірювання. тобто контролювати щільність барвистого шару і розтиск.

Доповнює набір засобів металізації досить старий спосіб бронзування. Суть його гранично проста: на свіжовіддруковані фарбу насипається порошок бронзи або алюмінію, який закріплюється після її висихання. Однак шар офсетного фарби дуже тонкий, щоб утримати достатню кількість порошку - звідси посередній металізований ефект. Сучасна технологія бронзування передбачає нанесення товстого шару спеціального клею, в результаті чого кількість утримуваного порошку значно збільшується, покращуючи ефект металізації. Проте за рівнем глянцю ця технологія мало чим відрізняється від друку сучасними металізованими фарбами. При цьому бронзірованіе володіє іншим гідністю - тактильним відчуттям матеріалу. На сьогоднішній день ця технологія досить унікальна.

Проблема друку з металізованим ефектом полягає в тому, що результат передбачити вкрай складно. Це ускладнює широке використання цієї технології. Заздалегідь, ще на стадії дизайну, врахувати кольоровість при відтворенні відтінків - завдання практично нездійсненне. Дизайнерську задумку немає можливості матеріалізувати, наприклад, щоб показати замовнику. Кінцевий варіант не можна побачити ні на екрані монітора, ні на цветопробе - залишається довіритися досвіду і чуттю. У цих випадках без пробного друку не обійтися.